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- 中文名
- 潇湘水云
- 外文名
- Clouds Over the Rivers Hsiao-Hsiang
- 作 者
- 郭沔
- 创作背景
- 南宋末年，元兵南下
- 乐 器
- 古琴
- 地 区
- 湖南
历代收录
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古琴谱库
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撰刊年代
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琴曲简介
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1525
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凡十一段
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1539
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凡十段
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1552
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凡十段蕤賔调
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1557
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凡十段
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1589
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凡十段
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1590
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凡十段
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1596
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凡十段
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1602
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凡十段
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1611
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凡十段
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1647
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蕤宾调凡十段
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1667
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蕤賔调凡十段
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1673
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蕤賔凡十二段
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1722
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蕤賔调凡十三段
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1726
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蕤賔调凡十五段
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1821
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蕤賔调凡十二段
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1825
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蕤賔调凡十二段
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1876
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蕤宾调凡十三段
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1893
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蕤宾调凡十八段
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1894
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仲吕均商音凡十三段
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1910
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自远堂刻本徵调商音凡十三段
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歌曲简介
张大千《潇湘水云》
郭沔是一个终生未仕的知识分子，生活十分清贫。他所处的时代，正值元兵入侵，南宋王朝即将灭亡的前夕。而他又是一个反对苟且偷安，具有
民族意识
和爱国思想的人，故他借九嶷山为“潇湘云水所蔽”的形象；寄托他对现实的黑暗与贤者不逢时的义愤和对祖国美好山河的热爱。
曲谱最早见于《
神奇秘谱
》，共十段。后经历代琴家发展为十八段加一尾声。现存琴谱多达五十种。经过许多琴家不断加工，艺术更臻成熟。乐曲开始，飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。全曲情景交融，寓意深刻，自13世纪中国明初问世以后，数百年来广为流传，许多琴谱专集都收载了此曲，并被历代琴家公认为优秀的琴曲之一。近年，有采用古琴与大型
民族乐队
的演变形式演奏此曲。
创作背景
南宋末年，元兵南下，
临安
失守，官场腐败黑暗，朝廷偏安江南.作者感慨时势飘零，满怀愤国忧世之情，却只能观潇湘二水水起云涌，
遥思
故国，"每欲望九嶷，为潇湘水云所蔽",于是作《潇湘水云》以记。当时正逢金兵入侵宋，郭楚望移居湘中宁远九嶷山下。郭楚望先生於潇湘之上泛舟而游，潇水浇山，远远眺望，观赏云水奔腾。但此时山被云水遮蔽，不见天日，正如当时的时势，因此先生心中悲痛，如九嶷云萦，遂谱《潇湘水云》，以曲抒郁。
[5]
此曲最早见于明朝
朱权
编写的《神奇秘谱》，其题解说：“臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生
永嘉
人，每欲望
九嶷
，为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。然水云之为曲，有悠扬自得之趣，水光云影之兴；更有满头风雨，一蓑
江表
，扁舟五湖之志。”
[6]
题解
潇湘水云意境图
曲谱最初见于《
神奇秘谱
》，共分十段：1、洞庭烟雨2、江汉舒清3、天光云影4、水接天隅5、浪卷云飞6、风起云涌7、
水天一
碧8、寒江月冷9、万里澄波10、影涵万象。此曲流传至后世，有多种谱本，结构也有一些变化。现流行的是十八段曲加一尾声。
乐曲开始，飘逸的泛音使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。第一句的旋律音调，自第二段从中音区展开，并贯穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反复围绕着骨干音变化发展，深刻地揭示了作者抑郁、忧虑的内心世界。
第四段低音区层层递升的浑厚的旋律，通过大幅度荡揉技巧，展示了云水奔腾的画面，打破压抑气氛，表现出作者翻滚的思绪。
第五段，乐曲第一句旋律在低音区变化再现，有欲起先伏之妙。第八段，再现了第四段的水云声，但情绪更为奔放、热情。
第九、十、十一，三段一气呵成。是全曲的高潮部分，以第五段的前两乐句为素材移高八度展开，高、低音区大幅度的跳动，按音、泛音、散音音色巧妙的组合，交织成一幅天光云影、气象万千的图画，表现了作者对祖国山河的热爱之情。
第十七、十八段是结尾部分，音乐转入低音区，旋律上行又回折。最后再现的“水云声”，只是一种无力的余波，流露出作者内心无限的感慨。
全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、绰、注”技法，集中体现了古琴艺术的“清、微、淡、远”的含蓄之美，被历代琴家公认为典范。
《潇湘水云》曲意/解题
《愧庵琴谱》：按是曲，楚望先生郭沔作了，永嘉人，每顾九嶷山，而为潇湘之云所藏，以寓惓惓之意。然水云有悠扬自得之趣，天光云影之妙，一蓑江表，扁舟五湖之兴。尽在乎兹。
《
五知斋琴谱
》：宋郭楚望所作也。因泛沧浪远望嶷，云水淹映，感慨系之，时值天中阳气渐衰，蕤萎少和，故宾位于五月也，音清和畅。自三段至尾，皆本曲趣味，抑扬恬逸。自四至八段，
全在
两手灵活，如云水之奔腾，连而圆洁，方得曲之旨也。
[7]
《
蕉庵琴谱
》：此为宋郭楚望所作也。因泛沧浪逺望九疑，云水掩映，感慨系之。时値天中阳气渐衰，蕤萎少和，故宾位于五月也，音淸和畅。自三段至尾，皆本曲趣味，抑扬恬逸。自四至八皆在灵活，如云水之奔腾，连而圆洁，方得此曲之旨也。
《潇湘水云》后记
《
琴苑心传全编
》：语云：古琴名画，不可示於贪污之士，以其心多觊觎也。余谓能知琴与画者，正可以止贪去污者也。画家以山水渔樵，有道隐逸这胜，如装楼阁宫殿，衣冠跄济，则涉乎俗矣。
是故
因此可以止贪也。琴以平躁养静，古淡和情为本，如竞淫繁促，祖等琵筝，则恶矣，是故因此可以去污也。
《
大还阁琴谱
》：……今按其曲之妙古音委宛，宽宏澹茂，恍若
烟波
缥渺。其和云声二段，轻音缓度，天趣盎然，不云水容与。至疾音而下，指无沮滞，音无痕迹，忽用云驰水涌之势。泛音后，重重跌宕，幽深思远。非亲授指法，奚能得其旨趣？……
《
琴学初津
》：是操，宋郭楚望因泛沧浪远望九嶷，云水掩映，感慨而作也。音节幽静淡洁，须熟习而后入化，取用贵乎
虚灵
无迹，方得云水之意。琴山苏先生云：“昔人鼓潇湘，则天光云影，容与徘徊，个中情景，当作如何体会，难与言传，鼓者听者，两不知也”。曲中用指极难，吟猱
二法
，正合商曲体例，所当之法，兹悉切正，须分清而不混作可也。曲情曲义，二妙并佳，学者勿徒手快为宜，细心静作，神妙无与比也。虚白道人识。
《雅斋琴谱从集》：唐
郭元振
游潇湘，时值春晓，但见烟波浩渺，云水苍茫，当怀风景，还望无极。於是神弛与至，乃鼓斯操。其音微奥，如天光云影，容与徊徘，宜细心领会，方可期於指下，慎勿快弹为是。（转载复古斋又本后记）
《雅斋琴谱从集》：烟波浩渺，云水苍茫，洋洋乎盈耳哉！探微（转载复古斋第一本后记）。蕤宾调
《潇湘水云》
小标题
宋郭楚望泛洞庭。见烟波浩渺。云水苍茫。情动乎中。遂作斯曲。其中以四段至八段。专写水云之声。夫水有声而云无声。然无声之妙。正在妙以有声传之也。九段以下。则击楫中流。逍遥容与。
末段
用角变打圆。如轻舟之转柁。隐隐有帆随湘转。望衡九面之意。
琴操
中不可多得之曲也。曲用
商调
。须紧五弦弹之。或称无射均。以俗乐言。则正宫调也。
第一段：洞庭烟雨
第二段：江汉舒晴
第三段：天光云影
第四段：水接天隅
第五段：浪卷飞云
第六段：风起水涌
第七段：水天一碧
第八段：寒江月冷
寒江月冷，银河耿耿，水云遥映
菱花镜
，增佳兴，潇湘佳胜。凝眸高凭，遥见
渔竿
轻弄影，窄寄人篱下
羊裘
，高高帽顶。举月为媒，指天为证，不受般周聘。世浊我清，众醉我醒，风月襟怀，惟凭诗管领，听天还听命。
第九段：万里澄波
万里澄波，耿耿湛银河，的那止水自盘涡。倒浸姮娥桂影的那婆娑。谁何，壶天风月乐无他，惟凭诗酒消磨，消磨。半帆风雨，一由渔歌，由人闲唱和，笑人间歧路多。
第十段：影涵万象
一天灿烂红霞，影涵万象，的那落日西斜。金翻鸦翅，水映那芦花。雨放满天星彩，风来何处悲笳。停槎品题八咏，有客兴无涯。美蒹葭，可堪那图画。如飞笔，黄麻，安排景致入诗家。
古减字谱
古减字谱
古减字谱
古减字谱
古减字谱
乐曲分析
潇湘水云
《潇湘水云》一曲流传广泛，曲谱多达五十多种。在十五世纪初时，《
神奇秘谱
》中的记录为十段；十七世纪时《
大还阁琴谱
》中就发展为十二段；到了十八世纪在《
五知斋琴谱
》中已扩展为十八段.现代一般演奏版多为
吴景略
先生依据《五知斋琴谱》打谱的版本。
全曲可分为三个部分加引子。
【首段】
第一部分是慢板，包括二，三，四小段，为主题呈示部分.共有两个主题：
A主题是由引子动机的基础上发展出的旋律；
【中段】
第二部分是主题巩固和衍展的部分，情绪开始激化，然后音乐逐渐步进第三部分。
【末段】
【尾声】
《潇湘水云》是中国古代一首以情景交融为其特色的大型古琴曲。明代琴谱中此曲原为十段，至清代发展为十八段。全曲除引子和尾声外可分四大部分。
第一段引子是用泛音演奏的曲调：
中国名曲欣赏——古琴曲《潇湘水云》
乐曲第一部分包括二、三两段，描绘了云水苍茫、壮丽迷人的景色。开始，由按指荡吟等手法奏出“引子”中的主题音调，情绪深沉哀怨。渐渐地，曲调以较大的起伏展开，它进一步揭示了作者不平静的内心世界，一种忧国忧民的郁悒之情油然而生。
这种往来滑奏所产生的颤抖音色，既令人联想起水荡云移的动态景象，也似作者因剧烈痛苦而发出的呻吟之声，有着特殊的表情作用。音乐的进行中还穿插了歌唱般的音调。
乐曲第三部分是全曲最为精彩之处。它包括九至十六段，描绘了云水激荡、奔腾翻涌的奇伟景象。
这部分音乐充分运用了古琴中散音、泛音、按音的不同色彩，加以错落弹奏，出现了五光十色的华丽效果。音乐在三个多八度的广阔音域内用大音程急促跳进，加之强烈
切分节奏
的运用，将水翻浪滚的壮阔画面表现得淋漓尽致，同时，也仿佛是作者内心暴风雨般激情的倾注。
随后，音乐进入以两次跳进为标志的高潮段落，曲调刚劲有力，一气呵成，在高音区挥洒驰骋，气魄雄伟，感情激越，尤其双音滑奏指法的运用极为出色，将难以抑制的“倦倦之意”抒发得十分感人。
乐曲第四部分包括十七、十八两段。曲调再度转为舒缓、平静，作者将惆怅之情融入低沉压抑的音调之中。但在音乐末段，却突然出现连续的、有着转调色彩的“4”音，使乐曲进入一个新的境界：
这段音乐仿佛是作者燃烧着的爱国火焰最后闪出的光亮，而紧接着用泛音演奏的尾声却又如力不从心的叹息。
音乐最后结束在低音区的商音上，旋律具有沉重压抑的色彩。曾经怒涛汹涌的潇湘水云至此风平波息，只有作者感情的余波还在微弱地起伏，引起人们心头的深深共鸣。
历史意义
《潇湘水云》以一个核心旋律贯穿整首乐曲，主题A和它的变体以不同的手法十数次出现于曲中九个不同的段落.在新的演奏版本中还作了一些速度上的处理，将原来全曲
慢板
改为散——慢——中——快——散的速度进行，使乐曲更富变化，意境更为深邃。
曲谱最初见于《
神奇秘谱
》，共分十段。后经历代琴家发展为十八段加一尾声。今
吴景略
的演奏，是以《五知斋琴曲》（
清徐
琪撰于1722年）为本，同时吸收了其它
琴谱
之长。全曲情景交融，寓意深刻，被历代琴家公认为典范之作。
作者简介
郭沔
(生卒年不详)字楚望，浙江
永嘉
人。大约生活在南宋淳祜，
咸淳
年间(1190—1260前后)。为南宋后期著名琴家，浙派创始人.郭沔一生清贫，南宋
嘉泰
年间，他在南宋主战派大臣
张岩
家作清客.后张岩被罢官，
郭楚望
便隐居于湖南南部衡山附近。
郭沔对
中国古琴艺术
的发展有很大贡献。明代中叶以前各类琴谱集里所传的琴曲中，有很大一部分是由他整理，创作和传授的.在张岩家做清客期间，他收集了大量民间野谱，整理了《阁谱》。此外他创作了大量新曲.著名的除《潇湘水云》外，还有《
秋鸿
》《
飞鸣吟
》《
泛沧浪
》《春雨》《秋风》《步月》等。他的直系传人
刘志方
，
毛敏仲
(
毛逊
)，
徐天民
(徐宇)等人后来都成为一代宗师，形成古琴史上影响深远的浙派。
乐曲评价
曲谱最初见于《神奇秘谱》，共分十段：
1、洞庭烟雨
2、江汉
舒清
3、天光云影
4、水接天隅
5、浪卷云飞
6、风起云涌
7、水天一碧
8、寒江月冷
9、万里澄波
10、影涵万象。
此曲流传至后世，有多种谱本，结构也有一些变化。现流行的是十八段曲加一尾声。
乐曲开始，飘逸的
泛音
使人进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境。第一句的旋律音调，自第二段从中
音区
展开，并贯穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反复围绕着骨干音变化发展，深刻地揭示了作者抑郁、忧虑的内心世界。
第四段低音区层层递升的浑厚的旋律，通过大幅度荡揉技巧，展示了云水奔腾的画面，打破压抑气氛，表现出作者翻滚的思绪。
第五段，乐曲第一句旋律在低音区变化再现，有欲起先伏之妙。第八段，再现了第四段的水云声，但情绪更为奔放、热情。
第九、十、十一，三段一气呵成。是全曲的高潮部分，以第五段的前两乐句为素材移
高八度
展开，高、低音区大幅度的跳动，按音、泛音、散音音色巧妙的组合，交织成一幅天光云影、气象万千的图画，表现了作者对祖国山河的热爱之情。
第十七、十八段是结尾部分，音乐转入低音区，旋律上行又回折。最后再现的“水云声”，只是一种无力的余波，流露出作者内心无限的感慨。
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