电影《黑色电话》（The Black Phone）
才去院线观看回来。不得不说这真是一部恐怖电影佳作！
建议没看过的朋友直接前去观看电影，长预告也建议省去不看，从而保证最佳观影体验。
这部影片信息量很足，大家接收到的信息和看待事件的角度都会很不同，所以真的很值得去院线支持！那种不走心一边线上观影还一边做着其他事和没看原片只看影评总结的人如果强行来说不好看就请不要来杠了。我的个人观点和分析已经尽量详尽的在后文中表达。没有共鸣又懒得看不同于自己角度分析的人，真的，就请慢走，不送，谢谢。
对于我这样的恐怖片发烧友来说，这部电影的很多地方都很有新意，也总是能在逻辑自洽、细节满满的基础上带给你意想不到的剧情走向。
整部电影，无论是镜头语言、演员演技，还是叙事逻辑，都非常在线。没有任何刻意的人物和故事背景的介绍，一切都在井然有序地徐徐展开。人物性格、故事背景都很好的铺陈在每一处细节，不让人有杂乱之感，只让人随着故事的推进越发的觉得各种细节环环相扣。
我个人很强烈的一个观影体验是： 这是一部有着温暖底色的悲情恐怖电影。
在观看时，那种压抑的想哭的悲伤感觉一直都在。
不同于普通的恐怖片，这部电影不是走血腥猎奇的路子，也并没有通过恶魔的恐怖和主角各种恐怖经历来渲染恐惧。相反，这部电影是通过刻画受害者们生命的鲜活来展现剥夺他们生命的恶魔的残酷。而这也是我为本片叫好的亮点之一。
以下涉及剧透，建议最好是看过以后来一起感概探讨。（文末有对一些偏激观点的回复和相关电影的推荐）
我选用的电影海报就比较贴合我对电影的理解。但遗憾的是一般搜出来的海报都是以“The Grabber”（即绑走少年们的“掠夺者”）的恐怖形象为主的。我猜测宣发组认为这样的恐怖形象会比较抓人才这么设计的吧。我恰恰觉得反派在这部电影里并没有那么举足轻重。
来，举个例子，比如《it》（小丑回魂）里的小丑作为电影的反派就是至关重要的，它似人非人，它可以不变也可以千变万化，它以人们的恐惧为食…整部电影都在花大手笔为这个都市传说的形貌添砖加瓦、从浅入深各种剖析。所以《it》的反派形象是很全面很具体的，最终由主角引领着观众们去变得勇敢、去直面恐惧。所以细想来，在《it》里小主角其实是谁都可以，总会有那个勇敢的人去战胜一切，可能是你也可能是我。而大魔头却很已知很固定，是它也必须是它，那个恐怖小丑的形象成为表现核心撑起了整个故事的主心骨。
再看回《黑色电话》，大反派很巧妙地利用了面具化为恐惧的符号，但反派本身是弱化的、模糊的。这部电影里反派是完全可以整体被切换替代的，反而是受害者们异常的鲜活、鲜明和不可替代。如果不是这几个少年就将不会再是这个故事，就像是如果小丑回魂里若不是小丑那样特殊的鬼怪电影也将全然不同。
在这里真的是忍不住要夸一下导演对于少年人的日常描写与拿捏。不是纪录片也不是纪录片的拍摄手法，但却很客观也很细腻的展示了少年们的生活日常。里面有棒球比赛、校园暴力、校园霸凌、学生时代的暗恋情愫…但并不是平时看到那种夸张的、戏剧化的、片面的、有着很强主观倾向的那种表达，相反是那种平淡的、真实的、中立的表达。
来让我挨个举例。开篇就是一场棒球赛。男主Finney是投球手，面对的是一个气势汹汹的亚裔击球手Bruce。男主在两好球后因为看心仪的姑娘分心，被对方来了个全垒打。在他们对峙时Bruce很有点挑衅的味道，常规操作是可能安排该演员在比赛结束后再奚落一下男主的。但并没有，影片展现就是很正常很真实的生活桥段，赢的队伍欢欣鼓舞，输的队有些垂头丧气。没有很戏剧化的争斗，大家最后走流程两队互相击掌道谢。Bruce也很友好地和主角寒暄了两句“你发挥很不错，我差点就栽你手里了呢。”
片段二：男主和妹妹上学时在路上看到有两人正准备大家。男主和妹妹挤进已经围成圈的人群，看到一个瘦小的人和一个很壮实的人在对峙。在大个子放狠话后，对面的人让他先出拳。很快瘦小的人避开了攻击并有效还击，把大个子放倒在地，但他并没有停手，而是冲着大个子的头往死里揍。这一段的镜头语言会让人从觉得小个子在正当防卫反击到真的有点太过了。之后男主角和妹妹的讨论也很有意思，既提供了一些观众所需的有用信息又联通了观众的想法。哥哥觉得太过了。妹妹觉得之前哥哥也被大个子欺负过，大个子不是好人，所以并不过分。
片段三：男主角被三个要霸凌他的男生围堵在厕所时，刚才打架胜利的男生Robin进来帮他解了围，并警告霸凌者，他们如果再找男主麻烦，他就会来教他们做人。在这里的一个小小展开，一个把人往死里揍的少年并不是什么不学无术的坏人，相反他和男主是朋友，并请这位朋友帮他补习数学。从短短的对话中，有Robin有原则的处事哲学也有少年的向学之心。
片段四：在Robin出事失踪以后，那三个霸凌者在上学路上就对男主角追打起来。男主被动挨打时，耿直妹妹扑过来帮忙，很虎气的举起一块石头就向其中一个霸凌者敲去。当时那个霸凌者就头部流血靠着帮旁边的栅栏退出战局。但妹妹也无力一人救哥哥。很快也被猛踢猛踹至无太多战斗力。这里有一个很有意思的描写。在妹妹也负伤、没有更多战斗力之后，妹妹跌跌撞撞地走到刚才被他砸头的男生旁边和他坐在一起。他们相顾无言，之后一起看向被二人围殴的男主…
我为么要详细的列出这些片段，是因为我觉得电影很中立的去描绘了这些事，这些人。不像以往看到的那些电影带有过多的主观色彩（要么只顾展示霸凌者的恶，要么着重展示被霸凌者的凄惨与怨恨）。这里的人和事可以说都是有好有坏的，特别是片段四中妹妹那一段，很好的展现了少年人之间的意气之争和意气用事。你打我，我还击，相顾无言是无力、无奈，终成难兄难弟，没有一句对不起更多是一种我们谁也不欠谁的无愧于心。
而这些对于整个影片来说很重要。因为这些平凡的糟心的少年人间争斗，随着时间推移还能有来有回。谁好谁坏大家都有得争论。谁强谁弱还未可知。但这一切都将会因为大反派的介入而戛然而止。鲜活的生命将会被一个自私的变态囚禁、抹去。
对于男主的塑造是没有任何拖沓地贯穿整部电影。通常一说到要介绍某个重要人物，一些差劲的电影或电视剧就会用到大量的旁白介绍，真正演出来的要么形象扁平、要么和旁白人设自相矛盾。但在这部电影里，观感极为舒适，完全不会受到那样的折磨。
那我来说说我所搜集到的男主形象吧。
1.男主很聪明是个学霸，数学特别好，而且有个航天梦。这里有很多细节把这些特质交待得很清楚，也为后面诸多桥段做了铺垫。关于男主学习好，在和Robin的交谈中体现出来。Robin邀请男主给他补习数学。男主自谦一句说自己没那么好，数学老师已经讲得很好了。但Robin很认真地说男主更好可以把那些复杂的东西讲得深入浅出（这里就说明男主能把知识吃得很透，并且也有很强的输出能力）。有航天梦则是在男主从不离手的火箭笔和在家时睡衣也是星球航天图案中体现。为了强调，也是铺垫，专门有一个上课的桥段。在放幻灯片讲航天的事情。这时男主将笔竖直抬离桌面，这时观众会很惊喜地发现这支火箭造型的笔尾部的小手电，在这样摆弄时就真的像是火箭发射。这支笔很重要，它不仅清晰地介绍了男主，也为它在后面一直是男主身边的一个有利工具做了铺垫。同时这么生动细腻的展现一个前途光明又梦想明确的有为青年，也是为后面大家担心这一切都将被一个歹人断送加码。当然也能撑起最后男主对抗恶魔时展现出来的急智。
2.男主性格软弱，不太合群（内向）。但也很立体的表现了男主软弱一面下的温柔与善良。这里主要是体现在男主被追打不还手和除了暗恋对象没人主动和他结成小组（他也一副很难主动开口的样子）。温柔与善良在于欺负他的人被朋友狠揍了，他也还是会有点可怜被揍的人。在好友失踪后也拜托妹妹不要放弃灵力感知，他不愿放弃任何好友生还的希望。当然在最初时，和他对垒的棒球手失踪了，他看到告示也立马认出，那时妹妹已经忘了。
3.是我的一个个人推测：男主也有通灵能力。这点的铺垫和体现也是贯穿全片。首先是循序渐进地交代了妹妹能通过梦境占卜、通灵。然后通过父亲的反应知道了这源自他们母亲的天赋，同时也交代了母亲因为这个能力去世。那么，虽然在男主被抓前都一直描绘男主无通灵能力，但被抓后能接到鬼魂的电话也可能正是因为男主也有着异于常人的能力。这样也能有很强的因果感，而非产生幻觉或凭空捏造。
在男主被关后，每个鬼魂都教给了男主一种逃生方法。每种方法也都很细腻地展现了逝者的性格和思维方式。导演在这里还很贴心的穿插了一些魂灵生前情况的闪回，让每一位逝者都更加鲜活。同时也闪回了他们被恶徒抓住时的画面，让残酷也变得更加真实。这里要强调的是， 导演只是给我们看了一个个鲜活的生命和他们被恶人掳走的画面，在受害者是如何被虐杀的情节上做了充分的留白。 一个个鲜活的生命都那么努力地抗争过，真的很难不让人心酸哽咽。
整个电影的观感还有一个很奇妙的地方。那就是男主明明被关在一个阴暗的地窖，有时突然出现的逝者也很能吓人一跳，但却让人感到温暖。我想那种温暖是窗口透进来的那抹暖光刚好打在电话上，是被囚禁之人地奋力挣扎，更是枉死者不屈的灵魂。 这一抹暖色正是生命的本色，只是因为被恶意掐断而染上了悲伤与凄凉。 在内核上，这也是这部恐怖电影独到之处。 有太多恐怖片在跟我们分析讲解变态、恶魔为什么要杀人，而这部恐怖片却为我们展示了逝者为什么本应该活着！ 同时也输出了一个很强烈地观点，那就是：没有任何人有权利和资格自行剥夺他人的生命。如果有那你也别想要回避复仇与罪罚。
说到这里，也就顺道分析一下电影对大反派地展现与剖析吧。
虽然我觉得这部电影是着重在描绘塑造受害者，并且不论是我还是电影都在用大篇幅去描绘这点，但对于反派的描写（很多都是很有意思的侧面描写和细节烘托）也是细致入微，丰富且立体，完全值得仔细剖析。
首先，通过受害者形象，我们不难发现这个变态专挑漂亮少年下手。因为他的选择条件只是美少年，而非人种、性格，所以导演也做了很多很贴心的铺垫。最开始的亚裔少年，导演可能怕大家审美不同，专门演了在他骑车的时候，有少女跟他打招呼和暗送秋波。对于男主也有对于这点的铺垫。就是在男主被围堵在厕所时，霸凌他的男孩子嘲讽他说：这里又不是女厕所。当然你可以说这是在指男主性格软弱而不是相貌女性化很美型。但结合所有被害少年来看，由于性格肤色都非常不同，外貌美这点就非常突出了。（当然个人认为Robin是真的美，在剧情还没展开时，看他和男主在厕所那时，我就忍不住在心里感慨，这男生也太美了吧）
从“掠夺者”对待受害者的整个过程来看，他是一个把自己曾经受过的苦难施加在别人身上，以此寻求慰藉和治愈的变态。从他的犯案时间上也很符合真实情况。这种人的犯案频率会越来越高。早期犯案可以隔个几年甚至几十年，后期则会不受控的缩短空白时间。影片中也有很细腻的展示。从棒球少年到男主属于近期频繁的犯案，也就是影片中警察为什么才开始着重调查的原因。对于施虐过程的展现，也是可圈可点，可以说是徐徐展开充满了悬念。
他这么执着地去囚禁美少年并试图驯服，只因为他就曾经是那个被囚之人（虽已上了年纪，但不难看出他也属于俊美的类型）。这一点还从他看到男主拿着话筒就跟男主说：“我小时候那个电话就坏了”，可推测得知。这里也可以顺道解释为何这个断线电话会被保留在这个地窖中。首先，在“掠夺者”受虐时，电话就存在了，这整个地窖作为他的回忆被完整保留。再就是，断线电话就像是被掐断的希望，明晃晃地摆在那里却又投诉无门，具有强烈的讽刺和象征意义，个人认为这也是变态保留它的原因之一。
为什么我可以肯定“掠夺者”是在扮演曾经伤害过他的人而不是他自己就是个原生态的变态？因为电影真的很细腻。从“掠夺者”没戴面具时，男主问他为什么抓他、会不会伤害他，本尊只是说他不知道也保证（没戴面具的）自己不会伤害他。而且有时没戴面具的“掠夺者”还会神情悲伤的静静坐在熟睡男主身边，像是在陪着、观察男主，也更像是沉浸在自己被囚禁时的感觉。
面具的高度符号化，也是在高度概括“掠夺者”对曾经的施虐者的印象：面无表情，虚假的笑容和变态的狂喜，令人胆寒的愤怒。（如果只是简单的变态，即使是那种要用面具才能强化变态人格的人，一般只会用一种形象的面具作为图腾）
有人奇怪，之前被砸的通风管都补了还放了锁门冰柜抵住。那反派肯定知道他绑回来的男孩子们的小动作啊，那为什么还纵容那个挖到一半的洞和绳子在那里。并且还以此为由尬吹国产烂片…看到这种评论和想法，不经让我感叹，在有限的篇幅里，还真有的观众喜欢像巨婴一样，非要导演把所有东西无趣且直白地一口一口喂到他嘴里才作数。即使所有线索都未少分毫且有趣地铺陈在面前，也还是一点都不愿意主动思考…最后还对这种烂片看多了的后遗症引以为豪？面对这种对各种隐喻、细节和侧面描写、历史背景交代都视而不见的人，不要说导演了，就我这个普通观影者看到这样的问题也表示很无奈。 答案很简单啊，这些也就在侧面描写介绍从而丰满反派角色啊。这些铺呈都很细腻也很有逻辑。反派是在弥补自己曾经的心理阴影。他很可能就这样挣扎过，但每次换回的只有毒打和更深的囚禁。他绑来和他那时一样的少年，不屑于他们的小动作。甚至不锁门诱导他们出逃，再以此惩罚他们。这种变态心理是他通过复制变态者的行为，尝试以此真正理解囚禁他的人到底是怎么想的，所以一直在尝试扮演他。故意不抹去所有的逃生痕迹和可能性，除了复制原本变态者的自大，我个人推测他可能在心底作为受害者的自己也有那么一丝丝挣扎，希望他们正的能逃走。在最后男主成功反杀时揪下反派面具，反派一瞬间就慌乱无助，也能阐明面具的作用与意义。
这时又有人问了，那按你这么说，亲兄弟Max大概率也被囚禁、虐待过，怎么没变态啊？首先这样提问是因果倒置了。不幸的遭遇是“因”，遭遇不幸后如何反应和面对是“果”。每个人受到伤害后的反应和选择都有所不同，这基于他们自己的性格和看待事情的角度。相同的悲惨经历，有人抑郁自杀，有人化身施暴者向别人重复自己受过的苦难，也怀揣着伤痛的人选择并致力于帮助更多有相同经历的受害者…这里只是概述举例，当然还有更多复杂的情况。所以请提问者反问自己：一个人有正义感、不是变态、没杀人，就能以此反推出此人家庭幸福且没有过任何悲惨遭遇吗？其次回归电影，里面给出的信息是…他吸毒成瘾、终日都有点恍惚。这在欧美案件中这种状态在年少时受到变态侵害后的受害者中尤为常见。当然影片本身没有很明确地说明，但以各种细节线索可以做出一些合理推测。我个人还感觉在最后反派杀掉max时说max一直都是个白痴，其实有影射max对待自己年少时被囚被虐的态度和反应，而不是说他真的有什么智力缺陷。又问，那他为啥还能关注案情分析凶手？笑，首先分析推理本就可以是一个人的兴趣爱好，看他的分析地图和具体分析方向，他在逻辑推理方面是优于常人甚至警察的。再说以max的上心程度，为案子又搬回来借住，他是受自己年少被囚经历影响从而想破同类型案的原因可能性也相当大。
这里插播一个情节，就是男主在知道“掠夺者”睡着了也大概了解密码后出地窖的时候。这里男主的处理方式非常好去掉了恐怖电影中常见的戏剧化：走过去拿刀去杀反派（当然，在这里那种作大死跑到反派跟前去看他是不是真的睡着了的情节也是没有的）。反派是个杀人魔，手持皮鞭坐在灶台前，又睡着了。很难不让观众们想热血上头去夺刀杀人。但仔细想想，电影中的处理方式才是最合理的。因为一个被打都不怎么还手的瘦弱少年，你让他硬刚一个成年人，肯定是不行的，也不符合人物性格。即使是反派睡着了，男主也肯定是没法保证自己能一刀毙命反派的，不能一刀毙命就是作死无疑。而且这里要夸一夸面具了，这里面具眼睛处投射下的阴影既能提供让人无法得知反派是睡是醒的恐惧，又能是反派熟睡可能性的保证。
影片最后可以说是 天助自助者 的极致体现。最后为男主提供帮助和坚定信心的是他的好友Robin。前几位逝者交给男主的是如何逃出、冲破牢笼方法，在朋友这里则是教会他如何直面和对抗的勇气。当逃脱无门时，也就唯有奋起反击、拼死一战了。其实这时，大家还会对“有人会来救男主”抱有一定的期望。但很遗憾也很真实的是，好人是有，也在努力救你，但他们可能死在救你的过程中，也可能根本就没找对地方。灵魂指引了方向也只是他们死后尸体被囚之地。与其把希望寄托在别人身上，不如珍惜自己身边每一丝可能和机会。在最后的抗争中，每一位逝者曾经的抗争都发挥了重要的作用，那些求生的努力都因为男主与他们一样的不放弃和男主的急智串联到了一起，最终成功击败了恶魔。除了绳子、坑和加重的话筒直接作用在“掠夺者”身上，冰柜里的肉引开了恶犬，密码最后也成功地带来了真正的自由。
这里之所以提到天助自助者，因为对上帝祈祷的妹妹就像是点亮这个观点的符号。妹妹那些对上帝的交涉、质问和请求，完全是大众遇到类似事件后求神拜佛的真实写照，每句祈求和质问能直击每个人的内心深处。当然这里“天”可以通灵的神力，也是指地窖中每一个可以利用的工具。仔细想想即使主角不会通灵，那些工具也还在那里，若是没了自助的心，再多提示、机会与工具也是惘然。
最后，我想写写电影里我很喜欢的一些细节情节。欢迎大家一起补充讨论。
插入一个梦幻联动。推荐有声书《我的治愈系游戏》作者：我会修空调。里面也是有关逝者和魂灵的故事。区别是，这部电影是底色温暖的悲情，而小说是底色悲情的温暖。我想说的梦幻联动是小说里对于鬼魂程度的划分是可以无缝对接到电影中的。在小说中，要成为鬼魂存在，至少要是遗憾，再是怨念，最后是恨意。这样的递进分级就很意思，细想也非常逻辑在线。在对应到电影中也有迹可循。“遗憾”就很温和，“恨意”就很强烈。个人猜想也对应海报。恨意是那个头顶墙上有恶魔角感觉的污渍，在电影也一直在叫嚷着要杀掉反派，同时他也最强，能直接把妹妹拽进回忆。海报中主角胸前的影子应该就是他的好友，和主角最亲近也是他心底的力量，按好友说话的感觉，好友应该属于“遗憾”。我想“怨念”是去试密码的孩子，他死状凄惨，不甘与绝望映刻在墙面..
在电影中，真的很喜欢这个鬼马的妹妹。其实她的所有镜头我都喜欢。随意举例，看到警察质疑她时，本来略显局促不安的少女，干脆回击，一副“好吧，摊牌了，姐姐我不装了”的架势。还有调戏哥哥和女神搭档。每次对上天的祈祷等等…（这里回复一个偏激言论：“警察为什么不查案，反倒相信一个通灵女孩？”…我想问说这话的人真的有看电影吗？警察找她最初是把她当作罪犯的同伙又或是潜在目击者去调查的，因为她和别人说了警察刻意没有对外公布的案件细节。）
还有对于警察渎职的讽刺，明明都调查到这个地方了，一个瘾君子都知道分析分析，警察不分析不说还很主观臆断地觉得别人吸粉就不靠谱。但这种敷衍办案也挺真实挺符合那时的情况的。最后反派砍死弟弟时说他一直都是个白痴。虽然他说弟弟白痴更多是想说弟弟又傻又天真，和自己这个心思深沉的犯案者一比简直不值一提。但“白痴”都能收集资料分析出个七七八八了，警察还没，也是很讽刺了对别对于那个年代。（这里要硬杠警察不管事、不合理的人，烦请你看看故事设定的时间背景。再次强调，首先电影中一共五桩案子，前两桩时间跨度很大，后三桩才是近期发生的。所以才有某些人觉得的“失踪那么多人警察才行动起来”的谬误感。其次是就我了解并觉得可能的讽刺点和现实借鉴：那个时代是真的有多名报童男孩各种莫名失踪的实际案件，并且因为可能这些男童被抓是与特供高层性侵有关，所以警察对这些儿童失踪案很是怠慢。反正活不见人死不见尸，在随意调查后，即使有人目击其中一个男孩被强行推上一辆黑色轿车，也还是基本均以小孩自己离家出走为理由推脱。）
很喜欢妹妹通灵被拽入回忆时空那段。这段要全程大赞导演的处理方法。清楚地交错了时空。先是男主在通话时一头雾水，不知道说什么和你小老婆在一起是啥意思。再是时间往回忆前一点展示了逝者因为弹球桌被撞了打人惹来了警察。然后妹妹就在这场景中，被一起拽进了警车。这时之前令人迷惑的对话再次响起，一下就让人明白过来。在这段情节中，妹妹在浴缸中因为通灵睡着差点溺水，还有哥哥在气浪中差点被玻璃瓶砸中，都印证了父亲说通灵很危险的话。在这之前关于通灵是会让人觉得父亲有言语不实表现过激的。
还有影片里专门有表现逝者是如何通过电话和男主联系的。逝者可以像打电话那样通灵男主，也能自己挂断联系。那么最后男主与好友的通话就很灵性了，因为不舍好友，所以逝者是让男主手动挂的电话。
男主问逝者为什么帮他、谢谢逝者帮助时，有傲娇说关你屁事才不是要帮你！也有朋友说不想这么毫无意义的白白死去。是啊，死在这变态手里有什么意义。如果变态杀人是为了自愈…也没见他有什么好转。反倒是主角在经历了这一切，反杀反派后获得了新生和成长。对于魂灵，他们在救人也仍在自救（看过《美国恐怖故事》第一季的朋友，可以联动里面地缚灵的介绍。灵魂希望尸体被发现被移走，从而获得真正的安息和解脱）。
最后男主被救出后，和妹妹一起面对哭泣自责的父亲。很喜欢这里的处理，没有那种父慈子孝的宽慰，只是沉默。这里的沉默非常真实。男主刚刚在长期囚禁中经历了九死一生，短暂的发懵和放空都很正常。而父亲也需要在那时有一个不被宽恕的自省和情感释放。
相关电影推荐：
看到评论里有那种完全不能理解这部电影，并且纠结这部电影因为不典型所以觉得不是成功的恐怖片。虽然不知道这样的观点是出自观影太不走心还是感知能力有限，总之，很抱歉我并不认为典型在电影文娱中是个什么绝对的褒义词。特别是在科幻奇幻、恐怖惊悚和悬疑推理里，这些领域追求的是新奇的脑洞和新鲜的视角以及更独到的表现形式。典型？当我说这是一部典型的恐怖片，仅代表它中规中矩毫无新意，可能最多是部还不错的商业爆米花电影吧。仅此而已，而不是把典型默认成经典。还有人对于电影好坏的评价标准居然仅限是不是“大制作”，呵呵。
同样能让人感到眼前一亮的非典型恐怖电影有：
《忌日快乐（happy death day）》两部都不错，第二部补足了第一部的世界观还添加了对生命意义的探索和阐释。
再推荐一部也根据电话作为媒介恐怖电影：
《超时空来电（the caller）》各个方面也是非常不错，后面由韩国又翻拍了一部叫《超时空通话/声命线索（the call）》这部翻拍也很不错，并且后面的剧情有所改动。改动后的剧情也很有些想法，逻辑也成立，所以两部都看也很有趣。btw：也正是因为有the caller这样非常不错的电影在前，更让我觉得the black phone跳出了我原有的预计和猜测。当时我看到标题和大致介绍时就想，这电影该不会是走the caller的路子，那再好也顶多和它一样。然而，它们并不相同，并且the black phone的视角还更加独特。
如果有和我一样，对那种只能看主要描写反派；最好反派能一五一十把自己来历交代一遍；拒绝任何深度地探索、思考、细节、隐喻…最关键的是还要自鸣得意说都是电影不好的人感到无语。在此我额外推荐一部细节隐喻满满、侧写反派（某种程度上来说也可以是无明确反派指向性）的恐怖电影：《阴风阵阵》这部电影老片和翻新拍得都很不错，剧情上大差不离，但视觉语言的表达上有所不同、各有千秋。结合时代、历史背景去看里面的各种细节和情节，能读出更多、更有趣的东西。唯一要注意的点是，电影结尾处对于普通观众可能会过于猎奇血腥，如果有介意的朋友谨慎观影。（当然那些人在不作思考的同时，好像还只以口味重不重论恐怖片好坏…所以这部《阴风阵阵》他们读不懂也可能反而叫好？）
对于觉得the grabber和max是同一个人的观众…
…我可以很明确的回答： 他们不是同一个人。
觉得他们是同一个人，只是因为看漏了很多情节。觉得逻辑不对的是漏掉了影片中的各种细节。
现在的把回复的客观情节和电影截图总结整理在这里。
问：“瘾君子Max是怎么反应过来孩子就关在自己家的呢？当时看了地图怎么就反应过来了？”
答：“ 1 ，max一直在关注分析这个案子，他在地图上标记了受害者遇害的位置进行分析，还贴了简报和相关信息。当警察走访调查时，他就很兴奋的跟他们说自己的分析：几起案子发生的地点相聚不远，且事发后马上就隐秘了踪迹，由此可推断作案人一定没有走远。然后他推断了一个大致区域给警察看。但警察撇见他吸毒，于是便不把他说的话当回事，并且也没仔细盘问他。 2 ，在max的分析里就包含了他现在住的他哥家。他当时还跟警察说犯人很可能就在附近。但因为他没有犯罪且他没怀疑过他哥，所以当时他自动就把他家排除了。但后来看地图时还是不经想到这种可能，并想到这屋子有个房间他从来没去过，这才惊觉真相可能就在身边。并且他发现真相时也惊得自言自语“我知道哥哥在这个房间藏了什么见不得人的东西…但没想到…竟然？！”
问：“是同一个人，吸毒分裂，最后有写一个罪犯两个房子，学校警察的孩子说了罪犯被斧头砍过。”
答：“我再次回原片查证，这个提问用来佐证的话只是同学们看到男主返校后对男主是如何反杀的猜测。从男主一进校门就有同学的各种窃窃私语“是他吗”“就是他”“我以为他会更壮一点”“他就是杀了the grabber的孩子”“听说the grabber很高大”“听说the grabber是被捅死的”（但其实the grabber是被勒死的，电影也很详细演了）这时又有个声音说“how could that kid strangle him to death（这么个小孩怎么可能勒死他）”这时一个女生给出了一个新流言“是用斧头砍头，我爸是警察，我知道”…..然后这个脑补竟然就把这个流言蜚语用上了….”
问：“有点矛盾，我觉得是同一人。除了最后“兄弟相残”，两人从未同时出境，不符合生活在一起的特征。凶手向芬奇介绍“兄弟”的描述也模棱两可，警察第一次来到囚禁儿童的第一现场楼上，显示MAX对案情的分析是准确细致的，如果兄弟作案不可能连蛛丝马迹都没发现，前往地下室的入口也并没有遮挡和伪装，镜头从楼上摇到楼下也是暗喻凶手就是MAX”
答：“你提到的运镜只是想表达他离真相近在咫尺…..… 1. 警察来调查的时候在那段说得很清楚了，max不住这边，现在是他在他哥家暂住（这种没有心虚让人来暂住不就让本就没怀疑哥哥的max更不会把疑点指向哥哥）。 2 .finney打开密码锁逃出去后，被抓回来丢回密室时，门也还没关好。max喊声传来（他住二楼）：“Hey,what was all that noise I heard?”然后the grabber一边往回走一边回道：“Samson was barking at something. It’s nothing. Go back to bed,Max.”然后就把们关了。 3 .max被砍后，尸体就在那里！在勒死the grabber后，finnney把肉丢给狗后走出去时，max的尸体清清楚楚地躺在被拔出斧头的那里！” （当然这尸体倒得是有点刁钻，没有露出在通道，从图片也可以看出，所以主角和反派在陷阱处搏杀时尸体并没有出镜）
<个人想法补充：以这部电影的逻辑和线索的铺呈能力。真的不至于放那么大个坑不填。关人的地窖最外层不用做遮掩，因为最下面的大铁门一关就很隔音了。暂住的弟弟是个善良简单的瘾君子，他不在哥哥家东翻西翻、大概知道哥哥有不想他看的房间就不去看，不很正常吗？他信任哥哥，自己又没犯罪，最开始肯定是自然排除哥哥的嫌疑。只是后来种种小铺垫最终把他引向了这种可能性，他才去查看的。这里的铺垫有他那天晚上听到不寻常的吵闹声，有他被砍前自己提到的怪不得哥哥早上走的那么急。正常表现精神分裂也是同一个演员自飙演技的桥段，不会只出现两个年龄相貌完全不同的人。如果真的这么吸毒臆想也要给出更明确解释说明和镜头吧。为了不引起误会最后经常也有同场景、动作联动解惑。如果这部电影几个片段还要安插这个设定就真的太乱太复杂了，也过于强化反派主次不分了。毕竟精分通常也是恐怖片很精彩花大力气去讲的点。当然国内好多恐怖片都是很敷衍的把精分当作幌子…最后提一嘴作为对影片里所有bug的糊弄理由了事。当然即使是那样的糊弄也是有确切的说明和闪回的镜头解析，绝不会是让观众凭空瞎猜的。
还有讲不出什么理由但就是觉得这个电影节奏不紧凑，求求了，如果这电影真的情节不紧凑就不会有人因为漏掉情节而产生歧义了。我也觉得如果是线上电影随便瞟两眼这种，就放过恐怖悬疑吧。真的！用这种方法看一些好的恐怖悬疑电影还可以更无聊，只有叫声，有时连对话都没有，大段的沉默可以逼疯这么看电影的人。>
2022年环球影城的万圣节项目因为有《黑色电话》的主题项目，所以我和爱人两个还蛮怕鬼屋的人去了。
这个恐怖屋是《freaky》+《the black phone》。前半段是《freaky》里的电影场景还原，后面是《the black phone》。还是蛮开心的，有反派在厨房等主角自投罗网的那一幕的还原，我们像是要到反派身后取刀那样朝向反派走去并穿过他身后的门。还有还原了主角被关的密室，max的尸体还倒在那里……＞_＜反派朝我们挥舞斧头真的好吓人。
对了，也顺带推荐有着黑色幽默的非典型性恐怖片《Freaky》又名《砍人快乐》。总体来说还不错。看名字也能觉察出和《忌日快乐》有些像，但只是电影风格相似，故事本身二者毫无关系，各有各的有趣。
