原标题：《又见奈良》讲赴日寻亲，导演鹏飞说更像是公路片丨揭秘

影片最后那段简单的长镜头，离开了热闹的日本“祭祀”文化活动现场，三位孤独但又内心互相帮扶的人依次走在寂静的街道上，突然传来邓丽君日文版的歌曲《再见！我的爱人》，似乎一下打开了人们情感的闸门，充满了无言的感慨。

《又见奈良》海报。

由河濑直美、贾樟柯监制，鹏飞执导、吴彦姝、英泽 和国村隼 主演的电影《又见奈良》 于 3 月 19 日在国内 上映。影片聚焦 二战 日本 在华 遗孤群体，讲述了一段跨越 60 年的异国无血缘母女情，让观众触及战争背后不曾了解的故事，以更直观的视角推动 观众 对战后 特殊 人群的了解。

从某种意义上来说，《又见奈良》是一 个 关于寻找的故事，片中的养母陈慧明要 去日本 找到 失联的 养女丽华， 却收获 更多 温暖 的人间情谊。最终 是否找到养女的 谜团没有 完全 解开，鹏飞 赋予寻人 故事一个开放性的结局，在他看来是否找得到 养女 已经不重要了： “最重要的是寻找这件事情给三个人带来的变化和感悟，我希望用轻盈的、灵动的、幽默一点的方式把你逗笑，也要让你感受到故事有后劲，电影不是一个解决问题的工具，更多应该让观众去 思考 。 ”新京报记者独家专访鹏飞，由他揭秘这段“奈良寻亲”的幕后故事。

《又见奈良》“春夏秋冬”版海报。

8 个月调研 剧本关注遗孤， 为中国养母圆梦

194 5 年 ，日本 在二战 战败后 ， 日方在 中国 撤退过程中 ， 许多战时 日本 移民的孩子因为父母丧生或归国 ， 成为了滞留 中国 东北 的 孤儿 ， 他们 被中国家庭所收养 ， 继而成家立业 。 随着中日邦交正常化 ， 许多日本遗孤得以重回日本 ， 却也在客观上造成了 他们与 中方 收养 家庭的 “ 骨肉分离 ” ， 这个特殊人群在日本被称为 “ 残留孤儿 ” ， 在日本的知名度反而大于中国 。《又见奈良》讲述 上世纪 七八十年代随着 中日 两国邦交正常化 ， 归国 日本 遗孤 中就包括陈奶奶 （ 吴彦姝 饰 ） 的养女丽华 。 200 5 年 ， 许久未收到养女回信的陈奶奶忍不住思念远赴 日本 奈良 ， 在二代遗孤小泽 （ 英泽 饰 ） 和退休警察一雄 （ 国村隼 饰 ） 的帮助下踏上寻人之旅 。 在异国他乡 ， 她们邂逅了许多归国遗孤 ， 通过 他们 不同 的 窘迫 生活展现了战争创伤的另一个侧剖面 ， 文化差异与冲突下 的 寻人之旅波折不断 ， 养女身在何处成为最大的谜团 。

《又见奈良》剧照。

《又见奈良》是鹏飞 执导的 第三部长片，他 执导的 《米花之味》 曾 获得 日本 奈良国际电影节观众选择奖， 他 与这个电影节的创始人导演河濑直美结缘，也获得了在日本拍一部戏的机会，可以说这次创作是个 “命题作文”，题材可以自己选，但拍摄地必须是奈良。对这个机会，鹏飞很渴望能拍一部反战电影：“二战日本遗孤归国的题材其实 很 少有人关注到，这是埋在我记忆里比较深的一个名词，我开始打电话、采访周围的人，找到这个群体。 ”鹏飞开始做大量的功课接近这个群体，这些人并不是少数，他们面对的文化差异，渴求着家族认同，每个人身上都有无数故事。为了确保剧本的真实性，鹏飞 阅读了大量 关于 日本 遗孤的书籍（也将这些书籍给演员看）以及所有关于这个题材的影像资料， 包括 中日合拍的电视剧《大地之子》、孙俪主演的《小姨多鹤》，大量的书籍与影像资料 提供 了遗孤们的生活。后来，他联系到了日本的归国者协会，认识了不少二代遗孤、三代遗孤， 有 大量的采访资料 做基础， 他用 15天 就 创作 出 剧本，看上去非常顺利，但这些都建立在 8个月的调研的基础上：“ 这种超脱于血脉的亲情深深震撼了我 ， 很多 中国 养母最大的愿望就是去日本看看自己的孩子 ， 所以我想要拍这样一部电影 ， 我想去圆这些养母的梦 。 ”

【 阵容 】

灵动老奶奶 、 温柔女搭档日本 “凶神恶煞”

在鹏飞决定要去日本拍摄这部电影之前，他朋友告诉他 “要去日本，那你得经得起问”，最开始他对这句话不是特别理解，但一到了片场他彻底体会到了日本影人对布景的精益求精。“他们的工作非常缜密，每天大会、小会要开，小会还要分成小小会，随时随地都在开会，比如美术组问我这幅 画 需要用什么颜色，我告诉他们红色，但这并不能让他们明确，他们会追问 究竟是什 么样的红色，红色也分为很多种，深的浅的，深的红又有深蓝红、深褐红等，不问到最细致的地方他们是不肯放弃的。 ”鹏飞谈到，这一点给他做电影非常大的启发：“日本人拍起电影是非常拼的，你要适应他们的工作模式，他们会把每场戏布置得非常周密，所以要确定好，一旦要改动是非常复杂、耗时的一件事。”

《又见奈良》剧照，三位主演英泽、国村隼与 吴彦姝。

某种程度上，鹏飞认为《又见奈良》的三位主演是这部电影最好的搭配。他从 张艾嘉导演的 《相爱相亲》中发现了 “奶奶专业户”的扮演者吴彦姝，她身上的轻松、轻盈、阳光的 气质 正好符合电影的基调。 “我希望这位奶奶是可爱的，她有一种灵动的感觉，当我看到吴老师照片的时候就赞叹不已，说这位奶奶实在太可爱、太漂亮了，但一开始她并没有档期，临近开机我特别着急， 因为 没有找到合适的奶奶扮演者，有一天吴彦姝老师给我打电话说愿意调整下档期去给你演这个角色，那一刻我真觉得自己太幸运了。 ”女主角英泽则是和鹏飞搭档多年的默契 伙伴 ，《米花之味》 2017 年上映 后，两人在都有 着各自 的成长 与收获 ，这次英泽 再次饰演温柔女性， 为了小泽这个角色苦练日语， 令 表演更 加 自然、轻松。

英泽曾在鹏飞执导的影片《米花之味》中饰演女主角叶喃。

最值得一提的是 警察吉泽 一雄的扮演者国村隼， 这位日本演员 以往给观众的形象都是反派（《 哭声 》）、黑帮（《 极道非恶 》）等 “ 凶神恶煞 ”的形象，这次却扮演了 最 温情的警察。鹏飞透露此前河濑直美也给他推荐过例如三浦友和（ 曾主演电视剧《血疑》。参演电影《唐人街探案 3 》 ）、小林薰（ 曾主演电视剧《深夜食堂》 ）等 我们相对熟悉的 日本演员，但因为他们的银幕形象太正直了， 鹏飞 更希望一雄是一位让人也会害怕、具有反差的人： “国村隼 当时 问我为什么会找他出演，我用手机翻译器给他写了 ‘猥琐’两字，他一看就乐坏了，他知道我需要找的感觉是什么。他是一个非常专业且有耐心的演员，从来不会以自己在日本的名气摆谱，来到片场随便你怎么拍都行，一遍又一遍地走着那条路，特别配合。”

《极道非恶》《哭声》中的国村隼剧照。

日本 关西人 拍戏 很 “好客”

尽管语言不通，但《又见奈良》 在日本 剧组的氛围可谓是其乐融融，鹏飞说这一切都要感谢监制河濑直美做出的努力，日本拍戏分关东、关西两派，关东的拍摄模式更偏向于好莱坞一般的工业化流程，对剧组的要求是必须要住酒店，也需要配备固定会议室等。但河濑直美因为本就是 关西 奈良人，在关西拍戏全部都尊重着她老家的规矩，鹏飞说，关西人特别热情好客，大家的相处就如同一家人，剧组在村里借了 几栋 老房子，房子里的槅门一扇一扇地能开 8 到 9 扇，就像日本电影里的场景一样。大家一起工作、吃饭， 发生 任何事情都能迅速融合在一起 协商 解决， “我们实际拍摄了 22 天，有 3 天休息，这段时间 虽然辛苦但 是 真的 很幸福，唯一让人头疼的就是在景点取景的时间规定 很严格 ，给你几个小时就是几个小时，多一分钟都不可以。

《又见奈良》剧组合影。

趣味 买肉戏 灵感 来自于 导演生活体验

《又见奈良》是一部温情且充满幽默的电影，奶奶来到日本因为不懂日语，与当地人的交流都停留在肢体语言比 画 。 其中 奶奶去肉店买肉的戏份尤其妙趣横生，她不知道 橱窗里摆放的 每种肉是什么种类， 但是她想买羊肉， 于是就用 羊的 “咩咩” 叫声来与店家交流。鹏飞 在这场戏里 客串扮演店家，他笑着说这样的交流方式来自于生活中的灵感： “我在生活里特别喜欢瞎胡闹，也很爱模仿，在日本采风的时候我故意不让翻译和制片人跟着我，自己在村里走， 去 体验生活，吃饭、买东西都只能靠自己，遇到语言不通的时候你必须想尽办法去交流，就发现怎么去比 画 一个想要的东西是很有意思的事情，电影的这段戏也贯穿了我之前在日本的经验。 ”他笑说，因为自己是个“很差的演员”，表演的时候脑子里总是一片空白的，因为紧张所以拍了几遍，好在吴彦姝老师特别有耐心，一直安慰他“没事，放心演，你可以演好的”。

邓丽君歌曲为 结尾三人 行长镜头伴奏

影片最后那段简单的长镜头，离开了热闹的日本 “ 祭祀 ”文化活动现场，三位孤独 但又内心 互相帮扶的人依次走在寂静的街道上，突然传来邓丽君日 文 版的 歌曲 《再见！我的爱人》，似乎一下打开了人们情感的闸门，充满了无言的感慨：结局不可知，但往事可追忆，即便是要说再见，但曾经的爱，你的名字，永远在我心中，永远温暖着我。鹏飞表示，最开始有人提议让大家看着三个人远去的背影，但他更想让这三个人依次走，想用平移的镜头跟着他们，让观众陪着他们再走一段路，他们似乎组成了一个临时的家庭。选择邓丽君的歌曲，是因为她是在华语世界、日语世界都很有名的歌手，同样的旋律、不同的歌词、同样的感情，以这样充分的文化交融感进行点题。

《又见奈良》剧照。

【 专访 】

乡愁、公路片和孤独感最令导演触动

新京报：在你搜集了解战后 日本 遗孤这个 特殊 群体的时候，有什么案例 特别能 触动你吗？

鹏飞： 有一次 ， 一位 一代 遗孤 老先生 带我们去他家，我问他平 常 闲着时会干什么，爱好是什么，他从衣柜顶上取出一把网购的二胡，就开始拉琴弹唱。因为我家是做京剧的（ 鹏飞出生于京剧世家 ），能听得出来对方对方唱得好不好，但这位老先生实在唱得太难听了，当他抬起头来的时候他的脸上布满了水，你不知道是泪水还是汗水，却能够体会到他的乡愁。虽然他是日本人，但中国的文化烙印在他身上，自己一人在乡村孤独地生活着、排解着（ 乡愁 ），这种细腻的情感很震动我。

新京报：片中的 遗孤 夫妇一起给小泽、奶奶表演 样板戏 节目也是借鉴了这个案例？

鹏飞： 是的，他们唱 的《智取威虎山》 也不咋地 （笑） ，也是一种折射，因为篇幅问题确实没有办法把很多生活细节放进去，比如他们在乡间种 菜做 酸菜、扭秧歌、过节包饺子，在日本怎么打工、面对怎样的工作环境，只能尽力把这些细节透露出来。

新京报：贾樟柯和河濑直美作为本片的监制给 到 你 哪些 具体的帮助？

鹏飞： 我很幸运有两个非常尽职的监制， 他们非常尊重青年导演的创作， 绝不会压你或是 更改你的 创作，也 不会用他们的风格 、 电影观去 左右 你的作品风格 。初期 是 在 剧本方向上给些意见 、方向 。 河濑直美主要 确保 在 日本的拍摄 、选角 顺畅 等；贾樟柯则是确保剪辑的顺畅与调整。这次贾导破天荒带着我剪了十天，他几乎从未如此做过。其实他平时用眼较多，看素材的时候总会流泪，但也坚持戴着眼镜帮我挨个看素材，什么地方该捋顺，哪里的处理不要贪心 等 。

新京报：电影的取景很 别致 ，你似乎很少把焦点放在 奈良的一些 著名景点 和标志性的野鹿身上 ， 更多入镜的反而是 一些村落与寺庙？

鹏飞： 是的，大多数人对奈良的印象或者停留在旅游景点、名胜古迹，其实我对《又见奈良》的定位更像是一部公路片，比如奈良的东大寺这些景点我们没有去拍。（ 有的拍摄地点 ）就在一个离奈良差不多要一个半小时车程的村 子 ，用的自然风光，因为实际上很多遗孤基本上都生活在这些偏僻的乡下村落。

《又见奈良》剧照。

新京报：国村隼 饰演的老警察 每天会去拿信，会思念家人， 他的 独居生活意味着什么？

鹏飞： 日本老龄化社会 、老人 孤独死的问题， 对此我 也做了一些调研，买了很多书调研 。 因为 上世纪 七八十年代 ，在 日本经济 很辉煌的时候 ， 日本人是 非常 疯狂 地在 工作，他们或许 因此而 疏远了亲人， 这里 还是想 体现出 他处于一种空巢老人的孤独感。

新京报记者 周慧晓婉

编辑 黄嘉龄 校对 李立军 返回搜狐，查看更多