观众朋友们，大家好，今天我所给朋友们分享的几幅画作和一个非常著名的希腊神话故事有关。在希腊神话当中，俄尔甫斯和欧律狄斯拥有一个非常悲情的故事。

俄尔甫斯非常具有音乐才华。在西方艺术当中，无论是绘画还是雕塑，你看到手中拿着七弦琴或者小提琴的，绝大多数就是俄尔甫斯。而他和仙女欧律狄斯的结合，可以说是两情相悦，而且代表着一个非常美好的爱情。在他们结婚之后不久，欧律狄斯在野外被蛇咬了不幸身亡，俄尔甫斯悲痛欲绝，下到冥界去找冥王哈迪斯，在冥王哈迪斯面前，他给他们演唱并跟他们说，我希望你能把我的爱妻交还给我。冥王哈迪斯和冥后二人被他深深地感动，因此同意将欧律狄斯还给俄尔甫斯带回阳间，但有一个条件就是，在领她从冥界走往阳间的期间，要一直地牵着她的手，让她走在后面，但是绝对不能回头看她，只要一回头，就永远再也见不到爱妻欧律狄斯。俄尔甫斯觉得这件事情非常简单，就握紧了爱妻的手，从冥界往阳间去走。已经过了冥河，都要看到阳间的光亮了，这个时候俄尔甫斯突然觉得身后的欧律狄斯没了，感觉这个手握的这个人有点虚，她好像要消失了，他就不自觉地回头看了一眼，然后他的爱妻欧律狄斯就眼含泪水地消失在了他的面前。

这个悲情的爱情故事，是西方诸多艺术大师的创作灵感。我们所熟悉的威尼斯画派大师提香，他就创作过《俄尔甫斯和欧律狄斯》。除了提香，又过了100多年，就是法国巴洛克大师尼古拉斯·普桑，他创作了一幅《有风景的俄尔甫斯和欧律狄斯》。画面前景当中，有一位手持七弦琴的男子正在弹奏并歌唱着，那就是主人公俄尔甫斯。画面所描绘的是他们两个人的婚礼刚刚结束的场景，画面正中间靠近河的位置，有一个女子非常惊恐地在躲避着蛇，那就是他的妻子欧律狄斯。画家其实取的是一个他们两个人在拥有幸福生活之后，便失去对方的一个转折点。

而除了绘画领域当中，还有很多西方的音乐家也以俄尔甫斯和欧律狄斯的故事来完成他们的名作。

文艺复兴作曲家蒙特威尔第所谱写的《奥菲欧》，德国作曲家克里斯托弗·格鲁克所创作的他最受欢迎的歌剧作品《俄尔甫斯与欧律狄斯》，以及俄国作曲家斯特拉文斯基为芭蕾舞《俄尔甫斯》谱曲等等，均以此神话故事为创作灵感。

1859年，法国巴比松画派的泰斗卡米耶·柯罗在巴黎现场观看了由柏辽兹重新改编的格鲁克歌剧《俄尔甫斯与欧律狄斯》，因此萌生了创作一幅以此为主题的绘画作品，也就是我们今天所重点要讲解的这幅画作《俄尔甫斯引领欧律狄斯逃离地狱》。

让我们来看柯罗的这幅名作，映入眼帘的这幅风景画其实非常地唯美，但是由于我们刚才所讲解的这个悲剧的故事，所以大家在看这幅画的时候，又隐约感到了它的危机感。画面是以柯罗最具代表性的灰绿色调完成的，而且大家可以重点地观察一下柯罗所画的树。柯罗所画的树感觉非常地虚以及松，感觉它的树枝是始终具有动感的，是在画面当中摇曳着的，这是柯罗最具代表性的表现手法，就是他画中的树。俄尔甫斯和欧律狄斯两位主人公出现在画面的前景。刚才所说，俄尔甫斯手里永远拿着一个乐器，柯罗给他选择的就是非常著名的七弦琴，也叫里拉琴。俄尔甫斯的左手拿着里拉琴，而右手握着爱妻欧律狄斯的手正在往前走，在柯罗画面当中所表现的这个定格，是俄尔甫斯还未有回头看爱妻一眼的那个瞬间，这是画面的前景。画面当中所出现的河流，就是我们所熟悉的隔离阳间与冥界的冥河，而在河的对岸，大家可以看到几个虚化的人影，其实那已经是阴间了，已经不在是阳间的面貌，可以把它认为是鬼魂，他们已经走入了阳间，过了冥河，马上就要看到希望了，然而就在这一瞬间悲剧又发生了。

要知道柯罗和普桑一样，他们两个人都是以画风景而闻名，相比较普桑前面的那一幅《有风景的俄尔甫斯和欧律狄斯》，普桑的风景大家可以看一下它是具有古典美的，具有线条感而且非常端庄，非常规规矩矩的一个画面，它没有任何的浪漫情愫在里面。而当翻回头看柯罗的这幅作品的时候，会发现整个画面是充满诗意的，有一种渲染的情绪在里面，从远景，冥界，通过冥河，再到近景阳间，这一个整个图像的纵深，用空气透视的手法所营造出的画面的朦胧感。其实俄尔甫斯与欧律狄斯的这个题材，在希腊神话当中并没有赋予那么多的浪漫色彩，然而在柯罗笔下，通过他的诠释，为这个悲剧注入了很多的浪漫情愫，这也是柯罗最具代表性的风景画风格之一。这幅名作收藏于美国休斯敦艺术博物馆，第一次看到这幅画的时候，在这幅画面前站了很久，因为真的是被它的诗意所深深打动。

在今天为朋友们所分享的，由来自不同时期的西方绘画大师所留下的以俄尔甫斯和欧律狄斯为主题的绘画作品，我们可以看到不同的画家所拥有的独特的绘画语言，他们将诗歌与绘画巧妙地结合在一起，并诠释出一个如诗如画的世界，刚才我为朋友们分享了多位作曲家以这个题材所创作的名曲，接下来为朋友们播放一段，由格鲁克所谱写的《俄尔甫斯与欧律狄斯》的片段，要知道柯罗就是根据这首曲子而创作的他的这幅名画。