如何评价《铃芽之旅》?

先说下我新海诚“灾难三部曲”在电影院的战绩：《你的名字。》8刷、《天气之子》4刷，《铃芽之旅》2刷。在我看来，《铃芽之旅》是我认为的“灾难三部曲”最不值得多刷的作品，即便我认为《铃芽之旅》在奇观和观赏度来说，是没问题的，甚至要比《天气之子》要好。

在解读和评论《铃芽之旅》的时候，我很少能看到大家提到一条隐线：就是作为电影导演的新海诚和以宇野常宽（和塔塔君minkun）为代表的评论家之间的“对决”。《你的名字。》在日本取得现象级商业票房的时候（预期不过50亿日元而已），日本评论家几乎对《你的名字。》进行持续不断地批评，有从立意上的、有从完成度上的。按照新海诚的说法，这些批评很困扰他，甚至自己在居酒屋喝酒的时候都会被认出来。

之后，就有《天气之子》的“反击”，新海诚裹挟着自己擅长的“世界系”，对评论家来一次有关于“我”的反击。他用淹没的东京来承载着帆高与阳菜的爱情。这也是这段时间，山本宽在个人推特上发了非常令人动容的一段话。我甚至相信，如果不是企划制作人川村元气对于新海诚的限制，新海诚可能来个“东京全灭”的结局，整个东京只有帆高与阳菜——这两个被世界背叛的人。

《天气之子》大概是“灾难三部曲”最为新海诚的作品，我所认识的新海诚粉丝，几乎没有一个不喜欢这部作品的，尤甚于《你的名字。》。不过我个人不算是新海诚的粉丝，我还是更喜欢《你的名字。》一些。

而到了《铃芽之旅》，我们会发现事情发生了很大的变化，《铃芽之旅》更为“商业”了，甚至是整个“灾难三部曲”商业化程度最高的作品——意象浅显易懂、立意简单明了、叙事直截了当，同样在奇观层面也是做得很足。

新海诚个人也通过种种海外的活动，高度参与作品的营销，无论是中国、美国，还是泰国、印度。同样我们也能看到新海诚在推特上，总是充满了“感谢”，尤其是那些在海外取得的无数个漂亮的票房数据。我们会发现，当年能够跟“评论家”动气的新海诚消失了，而是躺在一个个票房数据，来试图“证明”自己。

“啊对对对，你说得对。”

我不清楚是年龄的关系，还是《天气之子》已经把怨气都发泄了，总之，在《铃芽之旅》的故事中，我们看到新海诚的种种成熟，或者说是——妥协。

铃芽的爱情故事没有过多的铺垫，以至于不少观众对于“铃芽”的感情处理颇有微词；双方建立情感的一次次开门的时候，铃芽对草台究竟是导致草太变成椅子的“忏悔”，还是爱情，至今我们依旧不得而知。如果是别人就算了，但是这可是能够写出“我来找你了，你在好远的地方啊”的新海诚啊。

在两段充满对仗的“公路元素”之外，我们的确能够感受到地震所带来的毁灭，尤其是模仿《和平保卫战》那种民众的漠然和习以为常。但是对于爱情如此执着、如此深入人心的新海诚，万万没想到却在爱情的叙述上缺乏强有力的说明。

直到现在，我依旧会在《かたわれ時》的BGM配合下，听到那句“我来找你了，你在好远的地方啊”鼻头一酸，甚至我可以毫不客气地说，我这八遍《你的名字。》后面几遍完全就是为了等这句话的。我依旧会在帆高一次次犯罪性行动下，为两人的爱情祈祷，并在最后两人在淹没的东京里相遇而悸动。

但是《铃芽之旅》的最后，铃芽和草太的相遇，丝毫没让我产生动容。

虽然这么说，沉湎于票房的新海诚依旧有让我感动的地方，就是当最后一次关门的时候，草太在念着咒语，铃芽听到了灾害前城市人们的声音，最后一句正是由铃芽母亲（CV：花泽香菜）说出的“我出发了”，铃芽在影片的最后，完成了与自己母亲的道别，这是整部作品唯一让我落泪的地方。

以及当铃芽第一次踩到水上，鞋里进水随之迸发出的节节气泡。

至少在细节上，新海诚从来不让我们失望。