以住屋和地產為題材的港產黑色喜劇，2021年便有陳果執導的《鬼同你住》，和《死屍死時四十四》一樣由黃又南主演。早一點的有2015年梁國斌執導《死開啲啦》，生鬼惹笑，少人提及但值得一看。桂治洪在1982年的《邪完再邪》，講偷工減料的地產商與被逼遷的小市民大鬥法。《死屍死時四十四》保持黑色荒誕，但沒有妖魔鬼怪，在「度橋」方面難度便更高——怎樣在現實的設定內，讓觀眾感到「意料之外、情理之內」？此片延續了七十年代以來港產喜劇的做法，用群戲、密集的笑料，加上不斷情節變化，接二連三地引起觀眾反應。快節奏帶着觀眾注意力，便無暇理會情節是否誇張失實（當然這有主觀成份）。或許因此電影去到結尾，主角一行離開屋苑，節奏放緩，現實感便減弱了。黑色荒誕的基調也轉變了，各角色的動作和對白的突兀感變得明顯，有關「死屍」的最大轉折亦有點勉強。現在的結局是保持希望的，但若能荒謬黑色到底，這作品便更完整了。
近年少有地可令觀眾笑聲不停的黑色喜劇，對白啜核貼地，演員生鬼惹趣，節奏的控制也見導演功夫。搬屍避禍保樓價，處境雖然荒誕，卻道出香港中產被住屋難題勞役一生的困局。裸屍莫名其妙出現，眾人只驚詫而不感疑懼，更是喻意的核心︰各種問題一直赤裸裸存在，但一直互相推卸，危機爆發，誰也不意外。為了共同利益與價值，終於團結一心跨代合作，卻遭遇種種阻難，就像戲中的同層住客，上落不得，觀眾的笑聲背後，也許都是無奈。衝出「臨海峰」會否就是出路？「死屍」原來未死，固然是為了皆大歡喜的結局，但從死局轉出生機，到底是過於樂觀的盼望，還是冥冥中不可知的啟喻？我們應該到底如何理解這條「屍體」的可能含意？無論如何，「不能真做／真正鹹魚」，戲中的「死屍」被埋入土也未棄求生欲望呢。
（每周評論最新上映電影，逢周五刊出）
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賴勇衡
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以住屋和地產為題材的港產黑色喜劇，2021年便有陳果執導的《鬼同你住》，和《死屍死時四十四》一樣由黃又南主演。早一點的有2015年梁國斌執導《死開啲啦》，生鬼惹笑，少人提及但值得一看。桂治洪在1982年的《邪完再邪》，講偷工減料的地產商與被逼遷的小市民大鬥法。《死屍死時四十四》保持黑色荒誕，但沒有妖魔鬼怪，在「度橋」方面難度便更高——怎樣在現實的設定內，讓觀眾感到「意料之外、情理之內」？此片延續了七十年代以來港產喜劇的做法，用群戲、密集的笑料，加上不斷情節變化，接二連三地引起觀眾反應。快節奏帶着觀眾注意力，便無暇理會情節是否誇張失實（當然這有主觀成份）。或許因此電影去到結尾，主角一行離開屋苑，節奏放緩，現實感便減弱了。黑色荒誕的基調也轉變了，各角色的動作和對白的突兀感變得明顯，有關「死屍」的最大轉折亦有點勉強。現在的結局是保持希望的，但若能荒謬黑色到底，這作品便更完整了。
陳廣隆
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近年少有地可令觀眾笑聲不停的黑色喜劇，對白啜核貼地，演員生鬼惹趣，節奏的控制也見導演功夫。搬屍避禍保樓價，處境雖然荒誕，卻道出香港中產被住屋難題勞役一生的困局。裸屍莫名其妙出現，眾人只驚詫而不感疑懼，更是喻意的核心︰各種問題一直赤裸裸存在，但一直互相推卸，危機爆發，誰也不意外。為了共同利益與價值，終於團結一心跨代合作，卻遭遇種種阻難，就像戲中的同層住客，上落不得，觀眾的笑聲背後，也許都是無奈。衝出「臨海峰」會否就是出路？「死屍」原來未死，固然是為了皆大歡喜的結局，但從死局轉出生機，到底是過於樂觀的盼望，還是冥冥中不可知的啟喻？我們應該到底如何理解這條「屍體」的可能含意？無論如何，「不能真做／真正鹹魚」，戲中的「死屍」被埋入土也未棄求生欲望呢。
（每周評論最新上映電影，逢周五刊出）
