中国古建筑 出檐 出檐深远，其出檐大小也有尺寸规定。清式 则例 规定：小式房座，以檐檩中至 飞檐椽 外皮（如无飞檐至老 檐椽 头外皮）的 水平距离 为出檐尺寸，称为“上檐出”，简称“上出”，由于屋檐向下流水，故上檐出又形象地被称为“出水”。无斗拱或小式建筑上檐出尺寸定为 檐柱 高的3/10，如檐柱高3米，则上檐出尺寸分为三等份，其中檐椽出头占2份， 飞椽 出头占一份。

中国古建筑都是建在台基之上的，台基露出地面部分称为台明，小式房座台明高为柱高的1/5或柱径的2倍。台明由檐柱中向外延出的部分为台明出沿，对应屋顶的上出檐，又称为“下出”，下出尺寸，小式做法定为上出檐的4/5或檐柱径的2倍，大式做法的台明高台明上皮至 挑尖梁 下皮高的1/4。大式台明出沿为上出檐的3/4。

古建筑的上出大于下出，二者之间有一段尺度差，这段差叫“ 回水 ”，回水的作用在于保证屋檐流下的水不会浇在台明上，从而起到 保护柱 根、墙身免受 雨水侵蚀 的作用。

首先

中国古典园林的 园景 上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。所以，园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照 自然山水 风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。所以，中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。中国古典园林的这一特点，主要是由 中国园林 的性质决定的。因为不论是封建帝王还是官僚地主，他们既贪图城市的优厚物质享受，又想不冒劳顿之苦寻求“山水林泉之乐”。因此，他们的 造园 ，除了满足居住上的享乐需要外，更重要的是追求幽美的山林景色，以达到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。

其次

中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。而且，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。

一般来说，中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“ 借景 ”的办法。

所谓曲折而自由的布局，是同 欧洲大陆 一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而自由的布局，在面积较小的 江南私家园林 ，表现得尤其突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，讲的就是这种手法。例如，苏州多数园林的入口处，常用假山、小院、 漏窗 等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。以布局紧凑、变化多端、有移步换景之妙为特点的苏州 留园 ，在园门入口处就先用漏窗，来强调园内的幽深曲折。至于园内的对景，也不象西方庭园的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的窗孔和洞门，人们行经其间，它就象取景框一样，把园内的景物象一幅幅 风景画 那样映入优美的窗孔和洞门。

至于划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。例如，苏州最大的园林拙政园，全园包括中、西、东三个部分，其中中部是全园的精华所在。同时，水的面积约占全园五分之三，亭榭楼阁，大半临水，造型轻盈活泼，并尽量四面透空，以便尽收 江南水乡 的自然景色。园内的空间处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭，少用围墙。故园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。再如北京的颐和园，它的规模很大，全园面积约3.4 平方公里 ，它可以分成许多个景区，其中有些景区还形成大园中包小园，如 谐趣园 。但在这许多景区中， 昆明湖 与万寿山则是它的精华所在。正是这些重点的景区构成了这些园林的主要特色。各个园林不论其大小，只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。

至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种 传统手法 。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林 中建 园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的 复廊 对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。再如北京的颐和园，为了“借”附近 玉泉山 和较远的西山的景，除了在名为“湖山真意”处充分发挥借景手法的艺术效果外，在其它方面也作了精心的设计。如颐和园的 西堤 一带，除了用六座形式不同的桥点景外，没有高大的建筑屏挡视线。昆明湖的南北长度也正适合将园内看得见的西山群峰全部倒映湖中。同时，两堤的桃柳，恰到好处地遮挡了围墙，园内园外的界限无形之中消失了。西山的峰峦、两堤的烟柳、玉泉山的塔影，都自然地结合成一体，成为园中的景色，园的空间范围无形中扩大了，景物也更加丰富了。呈现在人们眼前的是一幅以万寿山 佛香阁 为近景、两堤和玉泉山为 中景 、西山群峰为远景的锦绣湖山诗境画卷。中国古典园林的这种借景手法，在《 园冶 》一书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。上面提到的一些实例，主要属于借园外之景，是“远借”。所谓“邻借、仰借、俯借、应时而借”，主要是指园林之内的借景。所谓“邻借”是指园内距离不远的景物，彼此对景，互相衬托，互相呼应。如颐和园中“ 知春亭 ”附近的亭、桥、柳、石等互相因借，显得协调而优美。“仰借”一般是指园林中的碧空白云、或明月繁星等天象。不过，象仰望山峰、瀑布、以及苍松劲柏、宏伟壮丽的建筑也可称为仰借。如进入北京 北海公园 的正门，抬头即可仰望出类独秀的白塔；“俯借”则是指如凭栏望湖光倒影、临轩观池鱼游跃等；“应时而借”是指善于利用一年四季或一月之间不同的时辰景色的变化——如春天的花草、夏日的树荫、秋天的 红叶 、冬天的雪景、早晨的朝霞旭日、傍晚的夕阳余晖……等等，都可应时而借。如苏州的以精巧幽深见长的网师园，园中的重要景区“ 殿春簃 ”就是根据宋人芍药诗里的两句“多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风”，借春末的 芍药花 来造景的。

第三

中国古典园林特别善于利用具有浓厚的 民族风格 的各种建筑物， 如亭 、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的 艺术形象 和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是造型非常 丰富多彩 ，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。如苏州西园的湖心亭、 拙政园 别有洞天半亭、北京北海公园的 五龙亭 。再如加廊，它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。至于中国园林中的桥，则更是以其丰富多姿的形式，在世界 建筑艺术 上大放异彩。最突出的例子是北京 颐和园 的 十七孔桥 、 玉带桥 。它们各以其生动别致的造型，把颐和园的景色装点得更加动人。此外，江苏扬州 瘦西湖 的 五亭桥 ，苏州拙政园的廊桥则又是另一种风格，成为这些园林中最引人注目的园景之一。

进行古建筑修缮时使用新材料、新技术的目的就是要更好地保护古建筑，保护其文物价值。

古建筑修缮过程中新材料的使用不是替换原材料，而是补强或加固原材料、 原结 例如。古建筑的某个构件有所损坏时，首先不应当用新材料(如水泥、钢筋等)来替换原材料，而应考虑用灌注 黏合剂 ，使用 金属材料 加固等办法将原材料保存下来：用与原材料质地相同的 构件更换 旧构件只是在不得已的情况下使用。对于一些具有 可逆性 (即可以拆除而不损坏文物)的新材料(如金属材料)的使用可以提倡，因它既可起加固作用，又不破坏原材料的质地，在有更好的办法或更优良的材料时，还可在不破坏文物的情况下将其拆除。对于一些不具可逆性的材料(如化学 物质 )的使用，应十分慎重，经过实验取得成功经验后才能使用：若不是十分必要时，也不应使用。

古建筑修缮时新技术的应用在不改变古建筑本身文物价值的前提下，又能减少 劳动量 ， 减轻 劳动强度 和加快速度，应予以提倡。但为了保持原有的工艺效果，部分工序还应使用传统的 工艺技术 。例如，古建筑原有木、石构件表面的处理和油饰彩画等，使用新技术很难达到原有的工艺效果，因此，在进行此类古建筑修缮时还是以传统手工做法处理为好。