《陈情令》音乐系列赏析（2）——曲尽陈情

作为魏无羡的主题曲，在《陈情令》的所有角色曲中，这首的演唱难度能排到前三——歌词符合人物性格，但有些地方也比较拗口，演唱者演绎了角色，相对来说对歌曲有着比旁人更加深刻的理解。

通常情况下，角色歌比较广泛运用于日本动漫，近年来的国产电视剧/动画有一些情境和氛围的歌曲，比如《镇魂》的乱心曲，《我的三体》中的《黑暗森林》，同时，也有章北海的角色歌《夜航星》。这样的情境曲/角色歌，虽然不一定会成为脍炙人口的经典大作，但是无疑，在每一部的影视动画作品中，起着十分鲜明的勾勒作用，曲目的“性格”与剧作主题十分搭配，让人引起联想和感动。

《曲尽陈情》从演唱的角度来看，并不适合成为一首传唱度高的歌曲，首先，抛开《陈情令》的大背景，虽说主题是“潇洒人间”，但歌曲本身有些意义在脱离背景后是不明的；其次，演唱难度比较大，换气时间短，而且还有一段戏腔（这段戏腔甚至连原唱都没有进行演绎）；第三，歌词不够朗朗上口，而很多人（包括看剧的和不看剧的）对歌曲想表达的意境不感兴趣。

这首歌很明显是以魏无羡的视角写成的，因为是歌词，并非按照前世今生这样的时间线描述的，更多的是一种现在与过去情感、视角、心态的交织出现，表达的是魏无羡的某种心态上投射出来的意境。

纵棹趁夜风小眠 载一舟江烟——趁着夜色泛舟，江上的云气、烟霭仿佛跟着船一起走了，有唐· 徐彦伯 《采莲曲》云：妾家越水边，摇艇入江烟

晚来揽星归 摘片柳叶吹彻天边——体现了少年人潇洒跳脱的心境，抱着星星晚归，还能随意摘下一片柳叶，玩得怡然自得

展开泛黄的纸鸢 回首旧人间——穿越时空，已然过去多年，当时的心境不复存在，只能通过信笺回忆一二，描绘当年那些轻狂又无忧的令人怀念的时光

江灯飘遥远 往事随波如又一篇——心事随着江上一盏一盏的灯飘远，也不断像翻书，一页一页地重现

高台倚栏前 衔杯观花满长街——高台上倚着栏杆，边饮酒边看路上的行人如织

玄武洞天 也曾浇血洗剑——玄武洞的时候，曾想自己热血沸腾，奋不顾身

讥评堪过耳 心本勇绝何惧人言——所有的是非恩怨，以及别人口中评价的自己，都如过眼云烟，因为本就勇敢坦荡，何需害怕别人搬弄是非

纵入火海 仍抱怀垂怜——即使上刀山下火海，依旧抱着救世之心，或许这就是江澄口中的“英雄病”吧

也曾笑夺酒坛 剑挑姑苏十里春——年少的时候初生牛犊，朝气蓬勃，想起在云深屋顶上与蓝湛“对决”，大概像前世的事了

无关生死事 老来尽作江湖诗中人——轻狂的日子与生死大事相距甚远，在老去的那一天，也许只是像个吟游诗人一样谈论着江湖奇事，当然，也许成为了别人口中故事的主角

窗外玉兰影深 前生是梦还是真——看着窗外玉兰的倒影，一时间竟然分不清前世的一切究竟是真实还是幻觉

隔世春秋后 昔年因果皆是曾“听闻”——一梦南柯，回首惘然，当年的真实经历被演绎成如今的各种“传说，比如在小酒馆听旁人述说的“夷陵老祖的故事”

身陨不夜天 谁信年少无虚言——没有人相信少年真诚的一腔热血，哪怕当年在不夜天宁愿舍生取义，有些事放在不同的情境中，意义不同，导致的结果也不同

为义之诺 也曾削笛舍剑——为了朋友之义剖丹，不得不舍弃剑道，改修鬼道

流言任在前 丹心犹热何须来辩——虽有万种流言蜚语，但一片丹心，又何需到处辩论，证明自己究竟是对是错

世事皆千人 千言千面——因为世间的每个人啊，都有各自看问题的视角，千人千面

也曾惊鸿过眼 指尖轻挑卷云纹——虚实结合写法，卷云纹代表蓝家，而蓝湛武力高强，让魏婴惊艳、佩服，不打不相识，并最终引以为知己

无端引弦震 缘何梦中深记那一瞬——没想到自己也深深吸引了蓝湛（本以为是被讨厌），似梦似醒间，似乎只记得起来和他相处的时间并不长的点滴

树下落英纷纷 此刻是梦还是真——树上簌簌落下的花瓣，是梦境还是现实

偕行云游后 世外江湖皆是“据传闻”——和蓝湛一起云游夜猎后，其他人眼里，也成为了各种野史轶事

丹心何须言在口 横笛闲吹落星斗——戏腔。重活一世，终于明白，丹心无需说出口，就吹吹横笛，观看满天的星光，就已经十分知足

使我徒有身后名 不如及时一杯酒——戏腔。比起去追逐那些无谓的名利，不如及时的一杯酒（享受当下每一天）来得痛快

也曾怀拥人间 使我独享一枝春——曾经胸怀天下，游戏人间。一枝春可以指词牌名，也可以指一枝梅花

无关生死事 缘何尽作江湖诗中人——与生死大事无关，只想做江湖中那被写进诗词中的风流之人

门外声浅影深 相逢是梦还是真——那个朝思暮想的人，话还是那么少，可他的影子，却深深刻在雪地里，那我们的重逢是真实的吗？

隔世春秋后 前生因果终会落成痕——这次真的是隔世重逢，而前生种下的因，也终究演化成了今日的果，成为在世间存在过的痕迹。