电影《这个杀手不太冷》（Léon）为何如此受影评人喜欢？

吕克贝松真应该感谢娜塔丽（玛蒂尔达扮演者）的父母，和观看试映的观众们，正是他们的努力，让吕克贝松在最后关头做了重新剪辑。让《Léon》从“恋童”的阴影中“解放”了出来。

不过知晓了原剧本居然安排了OOXX情节，不少粉丝还是崩溃了：

剧本上明明白白的写着：But，hell，how beautiful it is seeing them sweetly making love ...

这个锅没法甩给编剧，因为这部电影的编剧就是吕克贝松本人。

娜塔丽的父母抵制的还有一段镜头是，里昂走进浴室递浴巾给玛蒂尔达，玛蒂尔达故意将身体展示给里昂看。

娜塔丽的父母做的非常对，甚至还不够，因为在影片上映后，娜塔丽收到许多中年男人的信，不少人在信中赤裸的宣传：我在幻想和你的身体做爱。

那一年，娜塔丽和片中的玛蒂尔达一样，只有12岁。“每个人都对我说你看起来很性感，我没有朋友，那是我生命中最糟糕的一年”。多年后，谈到《这个杀手不太冷》对她的影响，娜塔丽依旧满怀痛苦。

就算删掉了这些镜头，片中的性暗示仍然是明显的，为此我非常奇怪，所有的高赞评论，几乎都闭口不提这一点。

《这个杀手不太冷》在豆瓣的排名出奇的高：竟然是第四位，评分高达9.4，比IMDB评分整整高出0.9分。好奇之下，我查阅了另一部同样以12岁女孩作为女主角的名作，1997年的《Lolita》，豆瓣评分是8.2分，IMDB则只有6.9分。

到底应该怎么看这段“怪蜀黍”和“小萝莉”的感情故事呢？

一、在法国人眼里，12岁可能不算什么？

吕克贝松是电影史上最重要的导演之一，他是法国人，法国人在爱情上比其他国家的人更前卫和先锋。

以法定结婚年龄为例，法国的规定是女性只要达到15周岁即可，比其他国家的年龄都要低。

而吕克贝松的第一任妻子，就是15岁开始与他同居，并在16岁结婚生育。

在《这个杀手不太冷》的剧本中，女主角玛蒂尔达的设定年龄原本是13或14岁，当选定娜塔丽作为女主角的时候，年龄又少了一岁，变成12岁。

可能少一岁多一岁对吕克贝松来说没太大区别吧？既然他能和15岁的女友同居，安排12岁的玛蒂尔达与里昂OOXX，也就不显得特别奇怪了。

但那是在法国，而《这个杀手不太冷》是吕克贝松进军好莱坞的作品，美国观众参加了内测，纷纷表示男女主角年龄差距太大，他们当情人实在令人不舒适。

当然，吕克贝松另有解释，他认为里昂的心理年龄只有12岁，讲述的是两个12岁少年的故事。

看到观众反映强烈，吕克贝松顺着势修改了剪辑，让两位“情人”的关系没来得及突破到身体层面，就遭到了警察的围捕。

12岁到底算什么年龄？这个问题在中国也是界限模糊的，有人表示，只要高于11岁以下就不算儿童了，但这个解释是牵强的，10岁和11岁、12岁哪有这么清晰的界限？

别说12岁，前段时间沸沸扬扬的“鲍毓明性侵疑云”，当事人14岁的年龄都引起了社会的巨大反响。在当事人的描述中，鲍毓明曾经用电影说明他们之间的关系是正常的，不知道鲍毓明提到的到底是《这个杀手不太冷》还是《洛丽塔》？

《这个杀手不太冷》虽然在豆瓣评价超高，却没有任何主流平台购入版权进行播放，有新闻说它的4K修复导演剪辑版有望在中国上映，但我对它能过审不抱任何信心：除非把它剪成父女情。

这也是很多影评人进行评述的角度，他们不知道这些删减情节吗？我相信是知道的，我反正是没办法忽略事实用这个角度来解说，那是掩盖事实，胡说八道。

《这个杀手不太冷》确确实实是一部“恋童”题材电影，哪怕删减了镜头，这个事实也无法改变。

二、抛开争议，千面讨好的爱情童话

《这个杀手不太冷》可以说是最成功的爱情童话电影，没有之一。

女主角玛蒂尔达12岁，出生于毒贩家庭，她叛逆、早熟、热情且冲动。每个女性观众都能在玛蒂尔达身上找到一点自己12岁时的投影。

就下楼买两瓶牛奶的功夫，全家就被警察屠杀殆尽，无助的她只能走到里昂门前，轻声祈求里昂开门让她进去，里昂思虑再三，终于把门打开。

一个是年仅12岁的小女孩，另一个则是超神级别的大叔杀手，保护与被保护的关系一目了然，里昂也就此确立了自己在“大叔控”圈的地位：谁不想要一个神情忧郁身手却屌炸天的大叔呢？

但里昂的心理年龄却不比玛蒂尔达大多少，这里就能预留出足够大的反转空间。物理上，大叔保护萝莉；心理上，却需要萝莉来慰藉，给大叔安全感。

这样，他们两就完成了几近完美的互补，成为人人羡慕的爱情童话主角。

里昂与玛蒂尔达的故事认同感这么高，跟两个人的处境关系非常大：两个人都是无家可归的人，这样处境的人在一起取暖，显得再合理不过。

他们的感情击中了现代观众的软肋：寂寞。每个男人都觉得自己是孤独的，深感能理解里昂的情绪。每个女人都觉得自己也曾像玛蒂尔达那样无助过，期望遇见能够保护自己的男人。

在这样的感情里，整个环境都是与他们敌对的：警察是坏的，合作伙伴好不到哪去，没有朋友，没有亲人，他们什么都没有，只有彼此。

我不想赘述他们的感情分析，其他高赞评论说的太多了。但我想补充一点，为什么我把它叫做“童话”？

因为倘若不是童话，玛蒂尔达将活在深深的悔恨中，她会在每天深夜里埋冤自己，为何会蠢到一个人冲到警察总部去挑衅，以至于武力值这么高的里昂都没能逃出。

她连复仇的对象都没有：坏警察头目已经跟里昂同归于尽了。接下来她要如何规划自己的生活？

影片最后，玛蒂尔达将盆栽埋在草坪上，过不了多久她就会后悔：那株植物叫做银皇后，喜温喜潮湿，夏天大太阳很容易被晒死，需要养在半阴环境，这就是我们总能看到里昂在搬动盆栽的原因。而故事发生地在纽约，到了冬天，室外的低温也会杀死银皇后。

银皇后会用自己的死再次提醒玛蒂尔达：你这个12岁的小屁孩做事情真的是很不靠谱啊，里昂死的真的不太值了，连我也没逃过厄运啊 ...

但因为这是一个童话，我们可以用简单的一句话，粗暴的结束掉这些问题：从此以后，玛蒂尔达快乐地生活在学校，展开了人生的新篇章。

三、杀手的高分之谜

以上两点，第一点由于当时的传媒限制，大多数人都不知道，也没看过原剧本，所以可以搪塞过去。

第二点，可能是我太强求，毕竟那是1994年，我用2020年的视角来解读，也许不够公平。

除开这两点，《这个杀手不太冷》对角色的塑造，是空前成功的，它同时也开创了新类型的枪战动作片，深深影响后面的动作电影。

这可以解释它长期高居豆瓣第四名，评分高达9.4分的原因吗？显然是不够的。加上吕克贝松的光环也不够。

同样的情况也出现在《泰坦尼克号》上，这部电影豆瓣评分9.4分，IMDB只有7.8分，相差甚远。

这可能是东方与西方的文化差异，无论是1994年还是1997年，甚至到了2020年，中国一直都是一个崇尚集体主义，忽视个体感受的社会。

这种差异也反应在《海上钢琴师》上，豆瓣9.1分，IMDB8.1分。我们对这种个体自由、爱情自由的虚构题材要比欧美热情许多，可能是缺什么就喜欢什么？

反过来，我们对挖掘人性之恶的题材，对反讽题材就远远没有欧美人民来的热情。例如《搏击俱乐部》和《低俗小说》。

这么一想，似乎就能想通了。假设将整个社会的心理年龄当成一个人，我们大概是个25左右岁的年轻人？因此我们还比较愿意相信童话。

美国是个35岁的青壮年，喜欢满口脏话，作风自由散漫。法国则是位45岁的风骚大叔，因此喜欢萝莉，且无视世俗道德压力。

只是一旦想起文章最开头的那段安排OOXX剧本，我可能永远都无法接受这个童话，还不如明明白白的把它当做一部禁片，这样人们会带着警示的心态去欣赏它，而不是像现在这样堂而皇之，理所当然。