由上海歌舞团创作的舞剧《永不消逝的电波》自2018年首演以来，至今已在全国多地上演。

7月16日开始，上海歌舞团在上海美琪大戏院开启《永不消逝的电波》《朱鹮》百场驻演。

作为一部舞剧，《永不消逝的电波》以中共党员、上海地下党联络员李白烈士的事迹为原型，讲述了中共地下党员在上海和国民党特务机构之间，围绕“电台”展开的情报斗争；塑造了李侠和兰芬、报社秘书、摄影记者、裁缝掌柜、小学徒、黄包车夫、社长、卖花女等在内，九个形象鲜明的角色。

那么，舞剧《永不消逝的电波》究竟为何能成为一部在近年来被圈内外热议的作品？

本文试从绘景、叙事、言情、设疑等四个方面作简单讨论。

未必所有的读者都看过舞剧《永不消逝的电波》，但是，肯定有不少人通过2020年“央视春节联欢晚会”的镜头，欣赏过上海歌舞团带来的《晨光曲》。这个作品改编自舞剧《永不消逝的电波》中的舞蹈段落《渔光曲》。

这个段落描绘了一幅上海老弄堂的清晨景象。借由约15位女舞者的群舞，大家会看到：姑娘们或对镜梳妆，或漫步雨巷，或沉迷女红，或生火做饭，或低喃私语、或颔首沉吟的美景。

在这段舞蹈里，观众可以看到生活，是江南里弄女性的真实写照；而把日常的烟火气和胭脂气，表达得诗意，打开观演的想象空间，是 《渔光曲》 段落的成功之处。

舞蹈动作设计的意象化，固然是这成功的重要因素；此外，笔者也想和大家分享段落中，“蒲扇”道具的运用。

不同于我们常见的“扇子舞”使用的大红折扇，编舞在舞剧《永不消逝的电波中》将 “蒲扇” 作为道具，点题“上海”的故事场景，更重要的是，在女演员们所饰的海派女子手中：日常地，是生火的扇子，是引风的工具；抽象地，是梳妆的镜子，是刺绣的布面。

将日常生活进行提炼创作的场景还有很多，例如《渔光曲》之前的上海石库门清晨“浮世绘”，以及之后发生在裁缝铺里阔太太们的旗袍秀；又如开场不久，展现的上海报馆里忙碌的白领……通过舞蹈塑造群像和绘制场景，为整个作品的娓娓道来，打下讲述故事和表达情绪的基础。

舞剧，相较于其他舞蹈表演类型，强调“叙事性”；舞剧《永不消逝的电波》作为谍战题材的作品，叙事上更加考验创作者的巧思，稍不留神，就会落入俗套。笔者试以发生在“裁缝铺”的两段情节，来谈谈创作者的用心。

剧中的裁缝铺其实是“交换情报”的场所，那自然是“斗争”最激烈的地方。

有这么两段戏，可谓是 “暗斗” 与 “明争” ，着实精彩。

第一段发生时，国民党特务已经对男女主的身份和裁缝铺的情况，产生怀疑。女特务头子前来试探，恰巧与女主角兰芬相遇；耐看的是，两者并非正面交锋的“双人舞”而是在女群舞之间穿梭而动，身姿妙曼的外表之下，是略带硝烟的较量，若离若离的走位之间，用眼神打探，是敌是友，已心知肚明。

第二段是“裁缝铺的倒带”，之所以这么形容，此时国民党特务已经“血洗”裁缝铺，掌柜遇害，铺子狼藉；男主角李侠来到时，“倒叙”便开始，他的独舞将自己代入到残酷的杀戮中，真相开始被还原。点点回闪的创作方式，使得作品重点没有落在枪声响起的“惨”，而是战友离逝的“哀”。

在该段落快结束的时候，李侠和裁缝掌柜，隔着时间进行了“密电”交换；或暗示着革命事业将永续，不因志士的离去而中断。

同样是回忆的段落，还被用在了李侠和兰芬这对男女主角的情感表达上。

最让人记忆深刻的是两人在 “卧室的回忆” ，该段落在发生在“裁缝铺的倒带”之前，小学徒被特务枪杀之后，此时男女主角发现危机已经悄然逼进，开始回忆自相识到相知，自排斥到走进，从共事到共险，从陌生到相爱。

“卧室双人舞”是不少舞剧里常见的情节，多用于表达男女之情；卧室的场景极具私密，卧室的意象又能引发想象；较有代表性的比如芭蕾舞剧《卡门》的《卧室双人舞》。

在舞剧《永不消逝的电波》中，自开头到结尾，出现了多段“卧室双人舞”。之所以“卧室的回忆”，最有代表性，是因为除男女主角的“大双人舞”外，回忆的时候，辅以三组男女舞者的“双人舞”穿插，好似交响曲般，层层叠叠，在过往的回忆里，完成了情感线的编织和升华：这一路上，是男女之间的情愫，更是对组织和家国的无限忠诚。

说到忠诚，在李侠和兰芬这对主角之外，“李侠-小学徒-裁缝铺掌柜”三人，因情报传递而达成的同志之情，在作品中也有 “三人舞回忆” 的呈现：眼前人和亡故者的同台在线，借助灯光对舞台空间的风格，三个角色在哭哭笑笑，打打闹闹之间，看似“不惊鸿”，实则是共产党人乐观英雄主义精神的表达。

在绘景、叙事、言情之外，舞剧《永不消逝的电波》作为悬疑题材，和其他舞剧作品相比，在制造悬疑气氛方面，也是浓墨重彩。

开场和结尾的“雨中群舞”黑衣人持伞穿梭，想必是给观众留下深刻印象。

整个作品还有两个不得不提的段落，是发生 “报社电梯”的三人舞 和 “黄包车夫遇捕” 。

“报社电梯”的桥段，是李侠和两位国民党特务的第一次近距离交锋，逼仄的空间里，紧张的气氛很快被营造，三个人用舞蹈语言梳理了敌对两方的人物关系。同样是“相遇时”矛盾冲突表达，创作者给李侠这位男性角色，设计的是“电梯”关门后的压迫感，阳刚之气欲图打开光明的力量感十足；而给兰芬这位女性角色，设计的是裁缝铺里，女性裙舞大开大合之间，阴柔之美缓缓逼近的对峙。

到了黄包车夫被捕的时候，舞蹈动作中，加入传统武术的元素，起跳、伸手、抬腿，线条流动的美感，在黑白强对比的灯光设计映照下，具有十足的电影感；再加上慢动作的运用，灯光配合制造的舞台蒙太奇，好似《骇客帝国》里，经典打斗场景的再现。

历史长河，家国情怀，男女之爱的表达之上，“悬疑”的融入，无疑是舞剧《永不消逝的电波》“出圈”，赢得更多人关注和赞誉的重要原因之一。

好的舞台艺术作品，是方方面面的努力得来的，从主题诞生到创作落地，从台前呈现到幕后制作。

而好的舞蹈作品，一定是回到舞蹈本身，探寻细节的美学。

舞剧《永不消逝的电波》恰恰如此追寻，终成圈内外聚焦的佳作。

广告人、评论人、制作人

本文首刊于《北京纪事》2021年第四期

标题等有修改调整

配图为剧照

来源 上海美琪大戏院

摄影 武奕彰 王徐峰

有染·与美好发生关系

舞 台|艺 文|悦 音|映 像

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