从《大护法》到《大理寺日志》，好传动画如何孵化优质IP？
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文丨知宴
编辑丨李芊雪
4月10日，《大理寺日志》在B站上映。
《大理寺日志》由《大护法》的原班人马好传动画打造，无论是在画面质感、剧情节奏还是人性探讨上，都延续了《大护法》的质量。目前，《大理寺日志》B站评分9.9，豆瓣评分9.0，收获1237万的总播放量。
与《大护法》高投资高风险的运作模式不同的是，《大理寺日志》采用循序渐进的IP孵化模式，以更加稳妥的方式进行动漫IP的创作。
事实上，此前大多数国产动画电影一直处于“不叫座”的尴尬境地。对于好传动画而言，从孵化原创IP开始，一步步实现向番剧、影片的过渡，不仅可以根据市场风向，及时调整内容，降低创作风险，还可以通过对IP的多次开发利用，实现衍生价值的多角度开发。而只有在大量优质内容的持续积累下，才是真正的国漫崛起。
画面考究、节奏明快、探讨人性
《大理寺日志》豆瓣评分高达9.0
《大理寺日志》改编自2015年网上连载更新的同名原著动漫，全剧共有12集，讲述了白猫和陈拾结伴同行，搞笑破案的故事。
1.画面考究
故事发生在唐朝的东都——洛阳城，画面中，应天门、厚载门、定鼎门、繁华的街道，熙熙攘攘的人群，搭配迷蒙的远山，呈现出真实的场景代入感。
除了画面营造出的沉浸感外，《大理寺日志》还用简洁的画风呈现出浓浓的中国风。剧中，武后的妆容是标准的唐妆，铅粉、胭脂、黛眉、花钿、面靥、春脂一应俱全，即使是低级官吏和闲杂人等，也均身着考究的古代服饰，贴合了当时的时代背景。
2.节奏明快
《大理寺日志》第一集，午门外，刽子手手起刀落，一众乱党被以祸乱朝纲之名问斩。随后，恐怖的氛围中，可怕的白猫现身。画面一转，陈拾因为没钱没粮不认字，急需找个工作，于是去了大理寺，见到了大牢里的白猫。至此，动画的两大主角初次相见。
第二集开篇，该剧通过睡前故事，道出了“猫妖传闻肆虐，宫中妖后篡权”的时代背景。随后，《大理寺日志》借着白猫和陈拾的相处，通过台词、表情等辅助手段，生动形象地突出了白猫傲娇、陈拾憨厚的性格特点。短短两集二十几分钟，已然交代清楚故事背景和人物关系。
3.人性探讨
前几集的人物塑造中，白猫是一个动辄扭人脖子，令百姓闻风丧胆的猫妖，陈拾是一个懦弱、贪生怕死，浑身上下都写着“平凡”的小人物，两人都不是“伟光正”的大英雄形象，却在刀光剑影的朝堂中，坚守公平正义。
一个非我族类的妖怪，却有着许多人类没有的正直和热血，以一己之力和大唐帝国的最高层做殊死斗争；一个憨厚老实，脑子里一根筋的乡下小子，在危急关头，誓死跟随，这样有弧度的主角形象也传达出复杂的人性探讨。
此外，《大理寺日志》还在每一集的定格动画中添加了有关唐朝风俗习惯的小科普，比如第一集的煮茶、第二集的跪坐等等，寓教于娱。
《大理寺日常》用各种诚意，表达出自己对于动画的坚守。目前，该剧收获了1237万的总播放量，B站评分9.9，豆瓣评分9.0，赢得了观众的认可。
从动画代工到IP孵化
好传动画的进阶史
《大理寺日志》的制作方是曾经制作了《大护法》的好传动画，好传动画成立于2011年，由大牛动画、艾塔动画、无畏团三个动画工作室整合而成，公司法定代表人为尚游。
2012年，好传动画曾创作了《弯刀大马贼》，不过该项目以失败告终。同年，好传动画制作的《十万个冷笑话》第一季在视频网站大火，随后，好传动画又参与了《镇魂街》第一季的制作。
通过动画代工，好传动画在资金链得到补充后，开始了由制作公司向原创动画制作的转型。2014年好传动画开始创作《大护法》，历经3年打磨的《大护法》用豆瓣评分至今7.8的成绩交上了不错的答卷。不仅如此，《大护法》还在上映后获得了台湾金马奖最佳动画长篇提名。
不过，《大护法》虽然口碑颇佳，但8760万的票房只能勉强收回成本。事实上，继《大圣归来》《大鱼海棠》引爆市场后，《小门神》《摇滚藏獒》等动画影片均陷入票房困境，市场期待的国产动画观影热潮并未到来。
由于当时很多动画电影均“不叫座”，再加上，国产动画电影均处于高成本的状态，比如，《大鱼海棠》众筹了12年，才得已在院线上映。《大护法》传统电影高风险高投资的路线或许并不适合规模有限的好传动画。
在推进《大护法》期间，好传动画开辟了小而美的爆款IP孵化模式。2015年，团队孵化的《大理寺日志》在网上连载更新，引得一众网友追捧，编辑出版后，两卷实体书的网络评分都超过9分。
IP得到受众的认可后，2016年4月，好传动画发起《大理寺日志》动画众筹，宣布制作同名动画并发布宣传PV，还将“久别重逢非昨日”作为彩蛋植入，引发观众对作品的期待。
从番剧效果来看，《大理寺日常》已经用精致的画面，明快的故事赢得了观众的认可。此外，《大理寺日志》的电影制作计划和电视剧制作计划，均出现在 光线传媒 2020片单中。目前，电影形式未知，电视剧官宣以真人剧的形式呈现。
通过口碑效应谋求长线发展
原创动画IP助力国漫崛起
与一些网文改编的动漫IP不同的是，《大理寺日志》是从漫画到番剧，再到影片的渐进式改编。
这样的改编模式一是灵活多变，具有相当强的机动性。作品在漫画阶段，公司便可以根据市场的反馈，对漫画的内容进行及时有效的调整。紧跟市场风向标，制作团队可以有效避免IP被影视化后，无法得到市场认可的尴尬局面。
二是好传动画拥有动漫IP的全版权，可以对其进行全产业的开发。比如，罗小黑工作室在几年的时间里，不仅推出了《罗小黑战记》番剧、大电影等作品，还上线罗小黑淘宝店铺，推出了一系列衍生周边产品。
在及时调整内容和全产业开发的双重优势下，制作团队不仅仅会出于通过口碑效应谋求长线发展的需求，对改编慎之又慎，无形中保证了番剧的质量，还会因为对IP的内容更加熟悉，能够尽量确保改编的还原度。
好传动画还邀请《唐朝穿越指南》作者森林鹿作为顾问，天津大学古建研究院作为学术参考，增加了番剧的历史考据度。
不仅如此，《大理寺日志》番剧中，原作者RC作为编剧全程参与制作，较好地保留了原作的精髓。
好传动画的原创能力和制作能力也吸引了资本投资的目光，继 光线传媒 旗下的彩条屋投资1050万后，2019年，吉比特旗下的吉相资本向好传动画投资4000万，持股10%。
其实，国产动漫市场中，很多制作团队均是通过对特定IP的衍生开发实现变现的，不过，全产业的开发固然重要，但优质的动画IP才是商业变现的源头。
况且，当下虽然随着众多国漫作品的大热，“国漫崛起”的声音屡有传来，然而，《哪吒之魔童降世》只有一个。对于动画产业乃至整个二次元产业来说，国漫电影依然处于初生期，成熟稳定的工业体系和产出能力并未建成。
因而，好传动画在这样的环境下集中力量，稳扎稳打地推出优质作品，更能经得起市场的考验。而只有众多动画公司创作出大量优秀的原创作品，国漫才会在众多佳作的积累中，完成与观众的良性互动。那时候，才是真正的国漫崛起。
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