（1）同相进行 两个声部同方向运动
（2）平行进行 两个声部等距离同方向运动
（3）斜向进行 一个声部保持不动 另一个声部运动
（4）声部交错 两个声部局部互换上下位置
（5）声部超越 超过原结合声部的位置的运动
示例：简谱（注：第一行的1上带点，第二行的7下带点）
同向 5――― 6――― 5――― 1―――
1――― 4――― 7――― 1―――
平行（注：第一行12音上带点）
1――― 2――― 7――― 1―――
3――― 4――― 2――― 3―――
斜向（注：下面第一行最后两音的3 1上带点）
3――― 5――― 5――― 3――― 1―――
1――― 1――― 3――― 3――― 3―――
反向（注：下面第一行音上全带点 ）
3――― 2――― 1――― 3――― 4―――
3――― 5――― 6――― 5――― 4―――
交错（注：第二小节声部交错，写到
五线谱
上一目了然）
6――― 3――― 6―――
1――― 5――― 4―――
超越（注：第二行的7下带点）
3――― 6――― 2―――
1――― 4――― 7―――
五线谱：
协和音程
(1)两个声部的结合以
协和音程
为主，充实的协和音程（三，六度）应用最广，限制最少。
(2)
不协和音程
的使用应避免尖锐的和暖昧的不协和音程（如大七，小二，增四，减五度）在显著节拍上的结合（碰撞）。
(3)斜向和反向进行有助于突出声部线条的独立性，也最具复调意味，是
复调音乐
声部运动的主要形式。
(4)平行和同向进行不易显现声部线条的独立性。完全协和音程的平行进行（平行八五度）和同向进行（同向到达的八五度）应尽可能避免。
(5)为了
旋律线
的流畅和音调分格的保持而短暂出现的声部交错是允许的，但不宜长时间地过多使用，以保持声部线条的清晰。
(6)声部超越会干扰旋律线的连贯，应尽量避免。
上述这些
基本原则
和禁忌与和声学中的相关内容是共通的，应通过实际的写作练习将这些理论
知识转化
为应用技能。
(1)暂时只用完全协和的（同度，纯八五度）及充实谐和的（大小三六度）
音程
，其余音程暂时不用。
(2)完全
协和音程
音响较空泛，不宜过多使用．要注意避免这类音程的平行进行和同向到达进行。
如下：（注：第一行3上带点）
平五 同八 同五
5――― 6――― 3――― 5―――
1――― 2――― 3――― 1―――
(1)三六度是主要应用的音程，但也不宜同类音程连续平行过多（如平行三六度），一般以连续三次为限．因为连续平行过多就会容易与
主调音乐
织体
混同，削若声部运动的独立性。
(2)注意两声部
音程
关系与声部进行，应尽可能顾及到音调的自然，流畅和
调式调性
因素的表达。
(3)声部交错和超越暂时不用，两声部
音区
的位置应适中，不要相距过宽。
下面是试列：
一（注：第二行是低音谱）
1― 1― 2― 1― 5－ 4－ 5－ 3－
6－ 3－ 2－ 3－ 1－ 2－ 3－ 6－
（三度）（六度）（八度）（六度）（五度）（三度）（三度）（五度）
二（注：第二行是低音谱，两行的2上都带点）
2－ 4－ 5－ 6－ 7－ 6－ 5－ 4－
2－ 6－ 7－ 4－ 5－ 6－ 7－ 2－
（八度）（六度）（六度）（三度）（三度）（八度）（六度）（三度）
（高音题）在声部下方用一音对一音配置对位声部
(1) 3－ 1－ 3－ 2－ 4－ 3－ 2－ 1－
(2) 1－ 7－ 6－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－
注：第二条的1上带点
（低音题）在声部上方用一音对一音配置对位声部
(1) 3－ 2－ 1－ 2－ 3－ 2－ 1－ 7－
(2) 1－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－ 2－ 1－
注：第一条7下代点．第二条56下带点
