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让·皮埃尔·朗帕尔 早年经历

朗帕尔1922年1月7日出生在法国马赛(Marseilles)。父亲约瑟夫·朗帕尔(JosephRampal)是马赛交响乐团长笛首席,也是马赛 音乐学院 的长笛 教授 。约瑟夫并不鼓励儿子从事音乐职业,不过从很早开始,就教给小朗帕尔很多演奏技巧,为他日后的成功打下了扎实的基础。朗帕尔还曾经参加父亲举办的大师班,他曾经回忆说:“我非常尊敬我父亲,并且希望能像他一样演奏。父亲允许我开创自己的演奏 风格 ,可是我常常吹奏一些技巧艰深的小品,这让他很生气。他教我如何培养自己的音乐天赋,也教我为人处世之道。他曾对我说,踏上舞台的那一刻,要相信自己是最优秀的,但在舞台下,要认识到人外有人。他的勇气与影响力,伴随了我一生。”
让·皮埃尔·朗帕尔作品
二战爆发的时候,朗帕尔还是医学院三年级的学生。为了躲避纳粹,朗帕尔在1944年辗转来到巴黎,并决定在法国国家 音乐学院 就读,学习长笛。仅仅五个月后,他就以第一名的 成绩 毕业。他靠着录制 米约 、勋伯格等人的作品维持生活,当时这些人的作品遭到禁止。在 音乐学院 期间,他遇到了后来在“法国五重奏”(QuintetteàVentFrancais)和“巴黎巴罗克乐团”(EnsembleBaroquedeParis)中的搭档。
战争结束后,法国国家广播管弦乐团邀请朗帕尔演奏伊伯特(JacquesIbert)的长笛协奏曲。这次演出取得了巨大的成功,也开启了朗帕尔辉煌的长笛演奏生涯。巴黎解放后,他一边在 巴黎歌剧院 担任 长笛 首席,一边在电台举行长笛独奏 音乐会 。他还和羽管键琴演奏家罗伯特·维隆-拉克洛
(RobertVeyron-Lacroix)一起,在欧洲各地巡演。这段时间,他还与双簧管大师皮埃罗·佩洛特(PierrePierlot)、巴松管大师莫里斯·阿尔拉德(MauriceAllard)和保罗·洪尼(PaulHongne)、单簧管大师雅奎斯·朗奇洛(JacquesLancelot)、 小提琴家 罗伯特·冈德雷(RobertGendre)等,有过频繁的合作。他们引领了1950年代晚期以来的巴罗克复兴潮流。
二次大战后,广播台和唱片公司繁荣起来。这时的演奏家逐渐分成两派:老派演奏家支持真实的现场演奏、新派演奏家则热衷录制唱片。1950年代出现 立体声录音 技术后,很多名家都留下了不少经典录音。朗帕尔或许是历史上 录音 最多的古典器乐演奏家,他的录音分别在Erato、Philips、Denon等公司,晚年则是SONY公司的专署艺术家。朗帕尔录制了大量作品,曲目从17世纪到现代都有,包括长笛协奏曲、 奏鸣曲 、重奏曲以及英国民歌、日本民谣、 意大利音乐 爵士乐 等。有许多作曲家也题献作品给朗帕尔,包括富兰西瓦(JeanFrancaix)、裘利文(AndreJolivet)、 马蒂农 (JeanMartin
让·皮埃尔·朗帕尔
on)、浦朗克(FrancisPoulenc)、布列兹(PierreBoulez)等人。朗帕尔从1970年代开始,就在SONY古典公司签约,他几乎录制过全部重要的长笛曲目。他在SONY的50多个 录音 中,包括巴赫的长笛协奏曲和 奏鸣曲 莫扎特 的长笛协奏曲和四重奏、泰勒曼的长笛协奏曲、 维瓦尔第 的长笛协奏曲,还有海顿等作曲家的作品。甚至一些不太知名的作曲家,如库瑙(Kuhlau)、 博凯里尼 (Boccherini)、朱利安尼(Giuliani)和卡鲁利(Carulli)等,也有 录音
他的多张唱片获得大奖,其中包括 维瓦尔第 的“四季”和“朗帕尔与 凯瑟琳·巴特尔 音乐会 ”。他在SONY的 录音 包括“意大利巴罗克长笛协奏曲”、“ 维瓦尔第 :六首双重协奏曲”、 莫扎特 音乐专辑 、与 斯特恩 、罗斯特洛波维奇合作的三重奏、与玛丽埃特·诺德曼(MarielleNordmann)合作的长笛与竖琴音乐。朗帕尔与皮埃尔·布莱兹是唯一连续十年在《公告牌》排行榜上的 古典音乐 家。1976年发行的克劳德·波尔林(ClaudeBolling)的“长笛与爵士钢琴三重奏”组曲,曾经是轰动一时的热门唱片。朗帕尔在 室内乐 方面也很出色,曾与朱利亚四重奏、东京四重奏等合作。

让·皮埃尔·朗帕尔 乐曲特点

长笛和竖琴——也许是天下音色最美的两种 乐器 ,而将两者放在一起作为协奏曲的主奏声部,这在常人看来也许是匪夷所思。然而 莫扎特 却是无所不能,他不仅如此做了,而且还做得非常漂亮。简直没有什么能难倒这位旷世天才的。这是一部清新流畅,抒情性非常强的作品。乐曲的主题均由独奏的长笛与竖琴奏出。长笛与竖琴以对话的形式,在清新优美的旋律基础上,还包含有丰富的华彩与
演奏技巧。 莫扎特 极其精妙的乐思与作曲技法,使得整部协奏曲达到了一种简时不陋、繁时不乱的至高境界。曲中竖琴紧随长笛而作即兴嬉戏之状,真有点依依不舍的样子。 莫扎特 在此为长笛所写的乐思实在要令人想起碧蓝天空之下,具有英武气质的牧人一笛在手,便可将白云吸引得卷舒而来。不知大师当时有无想到过人类与自然的永恒关系问题,不过,慢乐章那悠扬的笛音响起,竟使人感到了一种莫名的孤独,寞寞长天之下只有长笛优美的声音及竖琴的追随在旷野上回荡,这里岂非有一种亘古难解的愁结?这部作品提供了丰富无比的旋律( 莫扎特 的乐思总是“太多”),怎样抵制无休止的华美音符的诱惑,既达到 乐器 与乐队音色的和谐统一,又能发挥出主奏乐器各自独特又生动鲜明的歌唱性特点,找出这个平衡点就成了演绎这部作品的难点。两位大师合作的此次 录音 ,非但 技艺 卓绝而且兴意盎然、默契无间;1963年的 录音 传递出一种清丽绝俗的音色,在众多演录中也算是数一数二了。相比之下国内常见的西诺波利4D 录音 中主奏 乐器 部分则显得有点“温”了。

让·皮埃尔·朗帕尔 演奏者

作品简介:Jean-PierreRampal让-皮埃尔·朗帕尔(1922-2000)法国长笛演奏家,1922年1月7日生于马赛。父亲是马赛 音乐学院 的长笛 教授 。虽然父亲不希望他成为职业音乐家,但后来还是教他学习了长笛。1939年他进入马赛大学学习自然科学和医学。二战爆发后的1943年,纳粹占领法国,他参加了一个童军组织,为避免被征至德国 当劳工,他潜至巴黎,进入巴黎国家 音乐学院 学习,仅5个月的时间,就获得1944年度学院比赛大奖,从而引起音乐界的注意。战后,作为独奏家、 室内乐 团和管弦乐团成员在欧洲巡回演出。1947年获日内瓦国际比赛大奖,被聘为威西歌剧院乐团的首席长笛。后前往美国,与美国许多知名的交响乐团合作演出,博得一致赞赏。1956~1962年任 巴黎国立歌剧院 管弦乐团的首席长笛。此外他还担任过 巴黎音乐学院 教授

让·皮埃尔·朗帕尔 综合评价

2000年5月20日,朗帕尔在巴黎去世。 小提琴家 斯特恩说:“他是我们这个时代 伟大的音乐 家之一,他使得全世界重新以独奏 乐器 的角度来重视长笛。”朗帕尔是历史上第一位使长笛获得国际地位和广大听众的长笛演奏家。他和著名的 钢琴家 和弦乐演奏家一样,赢得了无数乐迷的追捧。他在全球有许多忠实的乐迷,人们津津乐道于他那种独特的微妙音色。1989年,朗帕尔在自传《我钟爱的音乐》(Music,MyLove)中写道,在1940年代,一位长笛演奏家如果不是某个乐团的成员,几乎不可能与乐队合奏协奏曲。从演奏生涯的开始,他就特别注重复兴长笛的地位。他通过自己的努力,一步步让这种做法成为现实。除了过人的天赋,朗帕尔还有着充沛的精力,他为推广长笛音乐做出了许多努力,使得这件 乐器 重新获得18世纪那样的辉煌地位。到今天,长笛独奏家能够到世界各地巡回演出。

让·皮埃尔·朗帕尔 演奏风格

朗帕尔的演奏优美高贵、温馨而洗练,音色质朴醇厚。在长笛演奏上,只要一提起“美声”,人们的脑际里就会立即浮现出 郎帕尔 那光辉、高贵又美丽悦耳的笛声。再加上他那惊人的吹奏技巧,温馨而洗炼的表情,使人们聆听后,无不有绕梁三日之感。他对巴洛克音乐的掌握尤见功力,除古典曲目外,他也涉及 爵士乐 、英国民歌、日本和印度音乐等。许多当代作曲家为他创作过作品,如普朗克、让·弗朗赛、让· 马蒂农 以及皮埃尔·布烈兹等。他是一位知名的 巴洛克 音乐大师,对此有深入的研究,著有《古代音乐中的长笛》一书。他发掘出不少失传的作品,编订了许多长笛曲,包括海顿、维瓦尔迪和勒克莱尔等人的作品。此外他还将一些小提琴曲改编为长笛曲,丰富了长笛曲目。他的自传《音乐,我的钟爱》(Music,MyLove)1989年由兰登书屋出版。2000年5月20日,朗帕尔在巴黎去世。小提琴家斯特恩说:“他是我们这个时代 伟大的音乐 家之一,他使得全世界重新以独奏 乐器 的角度来重视长笛。”法国总统希拉克代表国家向他表示敬意:“长笛的乐音已经沉默了,这是充满悲伤与遗憾的沉默……他的长笛打动了人们的心灵。 音乐世界 的一点光亮暗淡了下来。”