原标题：他是安托万、更是让-皮埃尔·利奥德

凌晨的颁奖典礼到现在，不管是外媒还是国内的媒体均在吐槽获奖结果，连《电影手册》官方推特都忍不住 “一届相当不错的主竞赛被眼瞎的评委毁 了” ，一个诚实又任性的吐槽。这届颁奖上最没有异议的是 让-皮埃尔·利奥德获得“荣誉金棕榈” 。他说“1959年，我出生在戛纳”。他拿过奖项的那一刻是动容的，那个一直让影迷喊着安托万的演员，终于以自己的名字获得了荣誉金棕榈。

他一直以荧幕上的形象存在于影迷心中，当看到他站在领奖台上的照片，惊觉那个 一直在奔跑的安托万已是老年。 从他的眼神里已看不出14岁的样子，这次他只是让-皮埃尔·利奥德，荣誉金棕榈是对他整个演绎生涯的最大肯定， 他不会受所有人欢迎，但值得名留影史。

1958年，十四岁的让-皮埃尔·利奥德从六十多个孩子中脱颖而出，14岁那年从报纸上看见剧组招聘广告后， 逃课坐火车125公里找特吕弗 ，与《四百击》里的角色十分贴切，他的率性成为了 法国新浪潮电影自由之风的标志。 纵使他之后与多个导演合作过，与戈达尔合作过《中国姑娘》，在贝托鲁奇的《戏梦巴黎》中现身，最让影迷印象深刻的还是 从《四百击》后的“安托万系列”。 同一个导演，同一个演员，同一个角色，从14岁到34岁最好的二十年，这样的系列作品与合作在影史上实在罕见。借着戛纳的光，我们再一次爱上“安托万系列”电影！

“安托万系列”分别为：《四百击》、《安托万与柯莱特》、《偷吻》、《婚姻生活》、《爱情狂奔》。 多数影迷较为熟知《四百击》，此片是特吕弗的长片处女作，为他赢得了戛纳电影节最佳导演的殊荣，并且主张丢掉老家伙们的东西，在《四百击》诞生的这一年，电影史上从此多了一个由特吕弗等人开创的新电影流派： 法国电影新浪潮。

特吕弗承认《四百击》是童年自传体，但确是 利奥德成功塑造安托万这个角色 。《四百击》里的安托万，在学校是老师的眼中钉，在家是母亲的负担。支离破碎的生活，一个还算可以的父亲，眼见母亲与情人偷情。《四百击》中安托万的家庭环境来自于特吕弗真实生活经历，一个成功的演员就是把别人的生活演成自己的模样。他内心的孤独，不被理解，写作的创造力被老师抹杀，与同学间为了离开而偷打字机弄巧成拙进的少管所。

影片结束， 他在海滩上的奔跑，慌张、迷茫‘、孤独、恐慌的眼神’成功塑造出人物，同时成为名留影史的长镜头之一。 影片在定格中截然而止，身后的警鸣声让观众对这个少年何去何从有了无限可能的想象。而后也才有了《安托万与柯莱特》。

这是 系列电影中唯一一部短片，收录在导演合集《20岁之恋》 中。再次出现在荧幕上的让-皮埃尔·利奥已经17岁，脱去稚嫩的面孔，五官更加立体，带有一张“新浪潮”的脸。那个在《四百击》里看巴尔扎克差点把房子烧了的顽皮小孩，成了独居的文艺青年。从少管所出来，初入社会，自己租住了房子，在唱片公司工作，有机会接触到各类文艺活动，以此结识暗恋柯莱特。 从 《四百击》中的迷茫，到初恋以受挫结尾，在这个青年身上透露着一种绝望。他爱上了这个女孩，也爱上了她的家庭，其实是 一种寻找缺失的爱 ，也论证弗洛伊德童年经历对成长极大影响的主张。

从《偷吻》开始，色彩从黑白转向了彩色。 安托万的生活也开始精彩且复杂起来。《偷吻》拍摄安托万23岁的故事，骚动不安的心也不满足于初恋的希冀。 如愿从军队被开除后轻快的跑过街道与《四百击》的末尾形成强烈对比。 而 《四百击》中在课堂上的恶搞则变成了情场上 。先后做过旅店守门人、私家侦探职业，与邂逅的女友玩忽远忽离，又在一次跟踪中迷上风情万种的被跟踪者。

安托万接受了现实的妥协，选择了一个他不爱的女人，美好的理想爱情终究被无奈的现实湮没。而影片末尾出现的神秘人以及一段自白是一种不妥协的对立。 特吕弗借日常生活来展开对自我迷失和自我寻觅命题的讨论。

从影片开头，安托万不顾形象地在床上脱袜子，这就是《婚姻生活》 。这部影片以安托万的婚姻故事为主线，同样是轻喜剧的调子，安托万和克莉斯汀娜生活环境，身边围绕着各种市井居民。影片中他的职业是个卖花郎。影片中的安托万经历卖花生意惨败，进入公司寻求刺激出轨如本女孩樱子，并且开始写作。从童年叛逆到中年危机，特吕弗风格已不再像从前那么迷茫忧郁，但依然是一贯的主题： 对人生目标的迷失，对爱情和婚姻的迷惘，对家庭和幸福的错失。

本来《婚姻生活》是安托万最后一部，在9年后特吕弗还是想为他的这几部半自传性质的电影正式画上句号，于是拍了 《爱情狂奔》 。他似乎不愿意让安托万就此对现实妥协。影片以安托万与一个年轻女性床上暧昧开始，离婚的安托万送儿子到夏令营的过程中，偶遇初恋克莱斯。 迷失已不是童年的专利，人到中年的安托按也还在继续奔跑。

特吕弗把前面四个电影的片段以闪回的形式穿插在影片中，特吕弗说， “我觉得利奥德的电影，像是冻结住了他成长中的不同阶段。” 让-皮埃尔•里奥在出演该片时正处在演艺事业的低谷，甚至戈达尔在与特吕弗的信中明确表达对他表演的不满。结束与特吕弗的合作后，他演绎生涯一直毫无起色。直到2001年的一部《春宫电影人》才在戛纳电影节上再次吸引了世界的目光。

安托万系系列是安托万的每一次奔跑，《四百击》里翻出围墙一直朝着海滩跑出，《偷吻》里与老板夫人对视了仓皇离开，最后一部更是以狂奔命名，而 跨度20年的一个系列，更是一场长跑。 感谢“安托万”让我们见证了让-皮埃尔·利奥德的成长，新浪潮里最脸熟的男演员值得这座荣誉金棕榈。

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