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谢 @彬帝 邀。
你们都说冷门的，那我说一个不那么冷门的，《圣战士罗宾：银河编》。
这部日本动画作品是我在小学的时候看的，小学四年级到六年级之间。
那个时候家里的电视机还是非常厚重的，容易起雪花的电视。
这部作品在我的印象里正好是在黄金时间上映的，也就是吃饭的时候。
在这期间我记得还曾经去过一个同班同学的家里看这个动画，具体是哪集剧情不知道，但是我着实被他们家的富裕程度惊呆了。虽然小学都是同一个班，我住在非常拥挤的筒子楼，但万万想不到，他们家住在三层小楼里。
这不重要，说回动画。
作品都是非常正常的打怪，升级换地图，颇有一点神龙斗士的意思。但是让我印象非常深刻的是，在这部动画片里，所有的反派boss，都是主角团队的父母。
太阳系的九大行星，被邪恶势力一一吞噬，变成了9颗代表黑暗的星球，每颗星球的星主不是这位主角的父母，就是那位主角的父母。时至今日，我能在网上找到的信息“ 早期的Boss、暗黑四天王之一的邪光妃（竹取姫），是主角团队的桃若神子和黄蔷薇姫的母亲 ”和 “阎罗火灭，是主角团队古灵皮的父亲” 。
于是整个动画都在上演孩子和父母之间，两代人的隔阂以及重建理解的故事。
我发现优酷有朋友上传了一大半的视频： afik的自频道-优酷视频
之前看的时候并不觉得有什么奇怪之处，但长大之后，逐渐理解了什么叫做“俄狄浦斯情结”和大逃杀语境下的决断主义，再返回来看这部作品，就确实是细思极恐：
父母很容易被蛊惑变成邪恶力量，但是孩童却甚少受到影响。是因为成年人社会更容易被侵袭吗？还是说成年人社会已经失落到经受不住一点诱惑，只要被黑暗力量裹挟，就会变成无望的世界吗？
当你所需要打败的反派就是你的父母，你会作何选择呢？
会像《瓢虫少女》那样，父亲知道自己的孩子是超级英雄，却因为记忆倒转而忘却呢？
还是会像《数码兽拯救者》那样，大门大经过短暂的沉沦之后，就想到了用拳头来交心呢？
又或是如《神兵小将》那样，主角们抱着打倒即拯救的心态，就可以消灭玄天邪帝吗？
你还能找到多少父母是反派的动画、漫画作品呢？
实际上，并没有字面意义所说那么简单。
这部作品1989年拍摄放送，2000年《大逃杀》搬上银幕，2003年《死亡笔记》开始连载。而2001年，父母几乎不存在的青少年互助救赎的故事《水果篮子》开始连载。
“宅文化”编年史 ：
就是说，面对 “社会（大人、父亲）没有尽到责任，不告诉自己活着的意义或者正确的事情（规则）” 这一事实，“95年问题”选择了“闹别扭而家里蹲”，千禧年的作品则选择“接受事实但做出激烈对抗”，而《死亡笔记》给出的答案是“没时间解释，拿起刀互砍吧！”——这个精神不但在市场上讲得通，甚至还大受欢迎取得广泛影响力：2006年更是催生了《Code Geass 反叛的鲁路修》和《未来日记》等“决断主义”大热门作品。
是的，95年、千禧年和05年的作品都有不同的选择。
10年代则以《未来日记》为代表。是的，确实需要互砍，但是互砍的结果并不再那么致郁，而是变得冷漠——即便可以逆转全员皆灭的结局。《未来日记》的故事并没有只进行一次。天野雪辉在成为神之后，在最后一话里，也在极为长久的时间段内陷入长期的麻木之中。
同样的时代风格，我们也可以在《十二大战》（15年代）里看到。但是幸存者寝柱和雪辉的选择大不相同。首先他并没有成为新时代的神，并没有超自然力；然后他也并不想像（鸣人那样）承担起终结轮回的责任，而是选择了更加致郁和退缩的结果： 我希望这一切我从不记得——也就是失忆。
失忆已经不再是不会被讨论的选项，而是被频繁地当做非常重要的设定提及。
《鬼灭之刃》的大结局200年后转生，《进击的巨人》大结局是艾伦覆灭，《约定的梦幻岛》大结局是艾玛献祭了自己的记忆，《数码宝贝：最后的进化》大结局是失去进入数码世界的能力。
所以说《约定的梦幻岛》走了一条非常传统的反-反乌托邦路线，即你最后脱离反乌托邦世界进入到一个更好的生存空间的时候，你必须要舍弃掉你过去的记忆、过去的身份、舍弃掉你过去的空间的交通方式，仿佛过去的一切都不复存在。
所以约定的梦幻岛，到底约定了什么？到底梦幻岛是什么？我想可能应该是通过约定，将生活在这个岛国上的所有过去的记忆变成梦幻。但是这种约定的方式，它又是借助了超自然力完成的。
当然，这些作品并不是日本叙事的特例，在几年前完结的《驯龙高手3》里，也是如此，乌托邦最后还是回到了无人能寻到的虚无之地中。
在整个故事完成后，似乎是温馨团圆与角色成长。但细细琢磨，我们会发现，“隔离”才最是悲凉。人类没有准备好和龙和谐共处，龙拥有一个“来自地心”的可以“无限容纳”其族人的秘境，入口处难以发现，所以大家就放弃“共处”的努力，回到相互与世隔绝的状态吗？既然如此，整个《驯龙高手》的故事价值观基石便岌岌可危了。明明一开始讲的是“从对战到相处”，在诸多动画剧集中是“大秀温馨场景”，结尾却变成了“从相处到隔绝”。人、龙各想统治两界的妄念皆宣告失败，被嗝隔和无牙仔春风化雨之后，为何不再行(鲍曼临死前念念不忘的）“沟通”之事呢？是因为不能，还是不愿呢？
这些结局和另一批动漫作品完全相反。《火影忍者》的大结局是结婚生子，《龙珠》的大结局是结婚生子，《妖精的尾巴》大结局是结婚生子，《死神》的大结局是结婚生子。
迄今为止的（20年代）《鱿鱼游戏》，则干脆消除了生存游戏中的以少年为主角团存在的特质，改为观看成年人之间的相互设陷。与其说说《鱿鱼游戏》是大逃杀，倒不如说更像赌博默示录。 少年们已经不存在了——没有生育，就没有下一代。
那么90年的作品做出的选择又是什么呢？
如我们所见，是对 未来无限热忱的希望 。
社会动荡和黑暗的危机是存在的，因为父母已经成为了反派，成为了阻碍少年英雄们踏上冒险旅途的最重要的障碍。可是这种障碍很快就被热忱所击倒，反派角色是谁，对于这些主角团队来说不重要，只要打倒，一切问题都可以获得解决。
即便是EVA中提出的真嗣与父亲的那种极度撕裂和疏离的关系。即便是整个社会或者说成人社会，大人社会出现了严重的黑白颠倒问题。
只要打倒，都可以解决。
即便是打倒了身为父母的反派，那又如何？在战斗的过程中交心，被击败的父母发现自己眼中似乎永远无法长大的孩子们已经变了。他们都变成了能够独当一面、拯救世界的少年英雄。
当然，绝对的反派只能被封印，而不能被消灭。最后的BOSS基尼虽然看似被消灭，但最后一集给出的画面是，太阳依然是黑色的，这就意味着基尼背后还有隐藏得更深的邪恶力量。主角团队们也并没有放弃，而是向着黑暗的太阳继续前进。
是的，这样 充满希望、充满乐观，面对可能是无限黑暗的未来，依然抱有无限热忱的心境 ，在当下的作品里，还剩下多少呢？
我觉得，已经所剩无几了。
这才是最让细思极恐的吧。