“ 而本片在前期口碑上，更是于猫眼平台拿到了点映9.1的开分成绩，可见对于大部分观众来说，它的完成度还是相当高的。对《不速来客》有兴趣的朋友，不妨在10月22日等其正式公映后，到电影院中感受惊喜。

如果单从导演履历和制作成本上来看，《不速来客》一开始并没有引起我的注意。然而在看完全片之后，我的观感却远远大于预期。可以说，将其作为近期院线新片中最值得一看的反转犯罪片，毫不过分。

《不速来客》最引人瞩目之处，在于它对非线性叙事的熟稔运用。所谓“非线性叙事”是相对于线性叙事而言的，后者乃是大多数观众所熟悉的讲故事的方式。即从一个故事的开始、发展，讲到它的高潮和结局，整体形成一个连贯性的时序结构。

而“非线性叙事”则打乱一个故事的四个阶段，往往影片伊始的情节乃是故事的发展甚至是高潮部分，其后如同解锁扣一般，将故事的其他部分一一展现。 影史上以这一手法所著称的名片中，便不乏克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》、昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》以及盖·里奇的《两杆大烟枪》。

《记忆碎片》以黑白和彩色两种影像风格，来暗合故事的正叙和倒叙；《低俗小说》则以一段又一段相互关联的人物桥段，按照“圆形结构”来展开故事；《两杆大烟枪》玩得更为洒脱，肆意逞性中将多线索的人物群像随意安排。

同样是非线性叙事风格，《不速来客》却和这些影史经典不同，它的独特之处在于，全片的故事都在一间破败的房间内发生。更准确地来说，《不速来客》严格按照戏剧结构中的“三一律”来完成。 ​

所谓的“三一律”，即要求戏剧的创作必须在时间、地点和情节上保持一致。具体来说，即要求所讲述的故事必须发生在一天（一昼夜）之内，地点在同一场所，情节服务于同一主题。著名戏剧家曹禺的代表作《雷雨》，便是符合“三一律”创作的名篇。

而《不速来客》的故事同样如此。影片讲述了在一天之内，数位人物于一间老房子中，所发生的一桩啼笑皆非但又发人深省的犯罪故事。要知道，不管是非线性叙事，还是符合“三一律”的创作准则，两者要求都极为复杂，更别说将它们合二为一，服务于一部电影之中。

所以，导演刘翔在剧本创作阶段，就为此写了16稿，并以顺时间线和多时间线创作了两版剧本，进行相互对照，以此保证影片在逻辑上的自恰和故事层面的圆融。 因此，在对《不速来客》中的故事进行细究后，我们便会惊讶地发现，影片在反转营造和道具使用上保持着高超的技巧。

电影最开始，乃是窃贼老李和“凶手”阎正的对峙戏，之后外卖员小马意外醒来，加入到前两人的对峙中，并意外制服了阎正，和老李形成对峙关系；就在老李和小马争论不休时，房主老尤醒来，打破平衡，透露出本来的计划；最后老李和小马又和最后登场的两位人贩子假意交易，上演戏码。

不难看出，导演刘翔通过这种角色的“增加”和“减少”，如同解扣子和系扣子的方式，将反转一步步推进，并通过每一个人的闪回片段来交代其目的，让每一个谜题在被揭开的同时，又为下一个谜题埋下伏笔。 这里尤其以道具安排上的巧思引人入胜。

影片一开始，老尤家中欠费，所以导致冰柜中的水全部化冻，现金可以随意取走。由此引发了老李和小马两人为了钱而留下来，并因此发生后来的故事。但由于冰柜再次通电后，水和现金又重新凝固，形成了上百斤的冰砖，引发了小马在最后偷钱时无法成功，最终被逮捕的结局。

冰柜的解冻和凝固，现金的可取和不可取，人物的留下和走不了，这种用看似不起眼的道具来达到故事在结构层面的逻辑自恰，着实让人拍案叫绝。 影片除了以这种“剧本杀”的方式满足观众们的脑暴快感外，更是关注到了某些不为人知的社会议题和人性刹那间的善恶。

在老李伪装成老尤，和两位不知来历的商人进行交易时，他最终才知道原来后者是为人所不齿的人贩子，专门拐卖儿童进行非法交易。当胡明饰演的老张吹起口琴，数位被戴上眼罩的儿童唱起儿歌时，那种凄惨和苦涩的氛围令人痛心。

而在影片高潮部分，老李为了孩子们不惜在危险的爆炸现场跑进跑出，从而失去先机；另一方面，小马则利用老李的疏忽抢占先机，企图杀人越货，栽赃嫁祸。影片在此刻用这寥寥数个镜头进行了人性上的审判，让我们看到了《不速来客》在主题探讨上厚重的一面。

不得不说，虽然国产犯罪片近些年来佳作迭出，但是《不速来客》在此序列中依然显示出高级感。它既能将反转通过一层又一层的伏笔巧妙展开，又能于此期间插入喜剧段子，引人发噱，这样的作品在国内电影市场中，已经很少有人愿意尝试了。导演刘翔作为一名新人，此次更是担任摄影指导、编剧等数个职位，确实未来可期。

而本片在前期口碑上，更是于猫眼平台拿到了点映9.1的开分成绩，可见对于大部分观众来说，它的完成度还是相当高的。对《不速来客》有兴趣的朋友，不妨在10月22日等其正式公映后，到电影院中感受惊喜。

2021-10-27 阅读 8314