王晋康等人的作品与刘慈欣的差距（yi）究竟在哪里，如何评价这种差距？

既然题主专门点名了老王，那这个答案主要也写老王吧。

老王等人和大刘的差距，其实就是大刘对于这些人的优势，在我看来，关键的一点是对于长篇题材的把控能力。

虽然说用《逃出母宇宙》和大刘的作品比有些耍流氓，因为从年龄上来看，创作《逃出》时的老王无疑已经过了写科幻故事的黄金期，但不得不肯定的是，老王高产的长篇始终没有太大长进。

短篇和长篇的创作是有很大不同的。特别是对于科幻来讲，一个短篇或中短篇，内核的设定、世界观的描述就会占掉很大份额。有的作品直接勾勒出这些东西，然后跟随人物逐渐寄予内核和世界观人的味道，也有的作品随着情节发展作娓娓道来，逐步展开。基本上一个好的点子，一个好的内核或世界观就可以支撑起一个好故事。比如大刘《诗云》里的诗，韩松《创造者与乘客》中的机舱社会，再比如老王的《七重外壳》。

但是长篇，特别是优秀的长篇，如果想要以这些点子来取胜的话，可以数数大刘在《三体》里令人发指的“浪费”了多少点子，智子、人列计算机、飞刃、面壁计划、黑暗森林、二维展开……这种写作方式是可怕的，也是很烧脑耗神的。至少在我看来，从构思上来讲，构思一个点子比构思人物要困难。

可写起来就不一样了。

人物的塑造一直是中国科幻的短板（人物可以不重要，比如2001，但大多数人都没有创作好人物显然不是因为大多数人都觉得人物不重要）。四大天王在人物塑造上各有长短，总体而言（除三体和球闪）却依然没有留下很多令人印象深刻的人物。何夕吗？哪个何夕？滑膛呢？马上能想起这是谁的有多少人？至于史林、鱼乐水这些人，比起大刘人物塑造手段单一、要么始终如一的脸谱化要么来个极度反转的对比，他们的问题更严重，因为我无法感触到他们究竟是“谁”。（三体因为有足够宏大的背景支撑。人物的悲剧性、戏剧性或是英雄感得到了体现，虽然技法有限，还是有很多受到读者喜爱的人物。）

在情节上，韩松的《地铁》等风格诡异的作品放下不提，何夕的《天年》明显的情节配不上设定的世界观，钱莉芳的《天意》《天命》只可粗读不堪细究（钱老师的文字还是不错的）。而老王呢？老王长篇中，情节设定问题颇多，缺乏一气呵成、上下贯通的气势，靠着雄辩能力将很杂的小点子拼到一起，尽管如此，依然常让人觉得发展到某一步理由并不很充分。比如《逃出》中的雁哨计划，光看这一部分构思很震撼，总体来看，老王像是想到了这么个构思然后努力把故事这么写了过去。当然，创作本来就是这样的，问题在于我在老王的故事中明显地看到了这种努力的“痕迹”，一个好的故事是不该给读者这种感觉的。而大刘的长篇，《魔鬼积木》和《白垩纪往事》属于低配置，《超新星纪元》有些流水账；《球闪》在情节上已经达到了很高的高度，相信很多磁铁甚至爱《球闪》胜过爱《三体》；而《三体》自不必说。

没有足够强大的点子，人物和情节的薄弱会暴露无疑，老王的缺点、他对作品驾驭力的极限也就呈现在我们眼前。人物的简单使得他们彻底沦为一个个纯粹的视角，没有好的背景和情节，这些人物又难以升华出作为种群代表失去自我的宏大感和悲剧感。因此，我们阅读时，感觉到了单薄和平静。

其实，老王的中短篇功底非常深厚，用“地摊文学”来形容简直是一种轻蔑，“红薯味”的科幻虽然他自己认可但我认为不足以涵盖全部。《七重外壳》《转生的巨人》《水星播种》都属于中国最优秀科幻中/中短篇，独创性和可读性都很高。科学素养上，从老王的履历来看，我丝毫不怀疑他的素质（尽管相比大刘的“技术幻想”，《生命之歌》中的DNA次级序列、《逃出》中的三态真空这些“理论幻想”确实看着像民科，但相信老王很清楚自己在写科幻）；还有令人非常佩服的是，老王这么大年纪了，对于新思想的接受能力很强，从《七重》中把同性恋作为资本主义社会“堕落”的例子之一，到《逃出》中对同性恋的基本认可，这对于大部分那个年代的中国人都是一种几乎不可能的转变。

但是 ，决定一个科幻作家在当今中国市场影响力的，终究是重量级的长篇小说，如果没有优秀的长篇，你有再多其他优秀的作品，市场不会来关注你；你自己有什么优点，大众读者也不会来关注你。老王长篇中的诸多问题，以及一次次的尝试都没能取得决定性突破，使得他不得不在这一波浪潮中被压了下去。这有他自己的问题，他的高产，他很努力勤奋，但作品说明他似乎没能真正找到努力的方向和突破的途径，去想大刘式的点子？利用他人之弱强化自己的人物塑造？他在他的“理论幻想”上走得很远，三态真空理论和配套的雄辩能力像是练到了家的邪功（其实老王可以试试海因莱因的路子，风格有点像）。

从宏观角度来看，老王，他的成功和失败，是中国科幻发展的铺路石，在他的黄金年代，中国科幻还没有发展到优秀大长篇的程度。尽管后来的大刘的《三体》依然是横空出世，成功得让人意想不到，但市场的积淀终究比老王时代深了不少。（虽然想想中间时间也没多久）。

这是一件很悲哀的事情，老王的这个年纪，基本不会再有突破了，当然，我们要对奇迹有希望；就算不会有奇迹发生，老王的那些中短篇和他为中国科幻的贡献都会被铭记。

老王老了，韩松近年来科幻方面的质量也在下降，大刘基本不出作品了。何夕相对比较年轻，这么多年后终于跨出了《天年》这步尝试，我拭目以待他能走多远。总体来看，四大天王的时代正在过去，我们翻过了一页。题主说的那几个新人，也是我看好的。从某种程度上说，他们如果能在老王身上真正得到借鉴，也是老王的意义之一。

王晋康是一个开路者，他和这个时代最杰出的天才之间有差距，但他依然是一个值得我们尊敬的人。