|
|
为什么法国新浪潮导演戈达尔和演员让-皮埃尔·利奥德（Jean-Pierre Leaud）不再合作了？
关注者
4
被浏览
2,045
2 个回答
他中间赋闲了太长时间了，这也才回来没演几年戏。而戈达尔现在年纪这么大，拍片子也慢。
主要是戈达尔这十几年的风格越来越捉摸不定了。他作为唯一一个活着的新浪潮伟人，放到整个电影史上都是非常耀眼的存在，更不用说如今了。这种人又从新浪潮一路亲身参与电影史和时代的起伏变迁，对于电影的认识和理解早就远远走在所有人前面了，或者至少在他的风格领域是如此。如今各大电影节给他奖项，你以为是那些水货评委看的懂他的电影？电影学者们开研讨会谈及现在的戈达尔都是争议很大，说什么的都有。他可是戈达尔，不用看懂，给他奖就是了。
但有一点是确定的，他的创作思维一直以来是变化非常大的。以戈达尔现在的创作价值观，利奥德不太符合他的要求。表演方式和习惯也是变迁很大的，他赋闲了这么久，换个导演也会深思熟虑，顾忌的不是演技和能力，而是跟角色和整部戏是否契合的足够完美。除非导演对作品的态度没那么纠结，那无所谓，反正老朋友来演一下。至于其他的个人关系因素，那就不是一般人能考究的了。以戈达尔的情况，多半是创作原因。
相传是出于对自己表演才能的不自信，他也曾打算改行做导演（实际上只做过一次）或者做特吕弗、戈达尔等人的副手，但是作为特吕弗在电影中的替身，以及左派电影的代言人形象最终鼓励他坚持了下来。戈达尔的《男性女性》（1966）使他在当年柏林电影节上获得了影帝称号。
作为一名激进的左派份子，他不仅和国内导演合作，也参加了大量的国外左派导演的电影，包括意大利帕索里尼的《猪圈》（1968）；波兰的史可里姆夫斯基的"Dialog 20-40-60"（1968）；巴西Carlos Diegues的"Os herdeiros"（1970）；沙·格劳贝尔的《七首雄狮》（1971）。贝托鲁奇也曾在电影《巴黎最后的探戈》中启用他与白兰度对戏（后者太敬畏他以至于不能与他一起表演）。
在与Jean Eustache合作中有了精湛演出之后，让-皮埃尔忙碌的拍摄生涯结束了。70年代末和整个80年代中，让-皮埃尔减少了出镜的次数，而且大多是在电视上。偶尔也会在某个主流电影中表演，像Josiane's Balasko的犯罪喜剧"Les keufs"，这个电影给了他一次凯撒奖的提名。在90年代，当新锐派（新新浪潮）导演们向自己的偶像们致敬的时候，让-皮埃尔在他们的影片中开始了令人激动的回归。这些导演包括奥利维亚·阿萨克斯，Danièle Dubroux，Serge Le Péron，贝特朗·波尼洛以及国外导演们：芬兰的阿基·考里斯马基，台湾的蔡明亮。一个永远年轻的、反叛的、不甘平静的、固执讨厌的、魅力四射的让-皮埃尔·利奥德，从他的圆脸出现在《四百击》中开始，就注定了永远的辉煌。