已故日本女优原节子在日本影坛的地位如何？

那个。。我能说这篇文章是转自草榴吗？

算了还是匿了。。。

[导语] 日本昭和时代女星，演员原节子9月5日因肺炎逝世，享年95岁。她的家人昨日才正式对外发布这一消息。全世界的影迷开始和这位传奇人物做着最后的告别，英国电影协会的Twitter账号也发出悼念。其实，这已经是原节子隐退的第52个年头了。她在如日中天时息影，半个世纪来几乎没有过半点消息。即使在纪念小津安二郎的电影里，也不见她的身影。但总有人时不时想起她，今敏导演的《千年女优》，其中女艺人的演艺生涯部分就是向原节子致敬。一个消失了这么久的女演员，为什么能让人念念不忘？

原节子曾是日本战后新女性的理想代表原节子生于1920年，她并非天生立志就要做演员，只是为补贴家计而踏入影坛。1935年，经作为导演的姐夫熊谷久虎介绍，原节子退学正式进入日活株式会社，成了多摩川制片厂的一个正式演员。原节子的银幕处女作是田口哲导演的《别踌躇呀，年轻人！》，她在电影里扮演一个叫“节子”的女生。她的艺名原节子也是来自这个角色。1936年2月中旬，《河内山宗俊》正在拍摄，德国导演阿诺德.范克为日德合拍《新生的土地》之事访问京都有声电影录制厂，当时原节子也在场。她的美貌引起范克的注意，随后就决定由她来扮演剧中一个姑娘的角色。1937年1月，影片在柏林首映，身穿和服的原节子引爆了德国观众兴奋的掌声，游历欧洲及美国一年后，原节子回到日本，反以法西斯美少女的形象在日本声名鹊起。此后在姐夫熊谷久虎的国策电影中，原节子一直延续着这种形象，她演过无数个目送恋人上沙场的少女角色，哪怕这些电影中丝毫没有谈情说爱的场面，原节子也被战时少年们捧为心目中的理想姐姐。

1946年，原节子主演了黑泽明名作《我对青春无悔》，电影以当时社会影响极大的京都帝国大学泷川事件和佐尔坎国际间谍事件为背影，原节子饰演了一位政治犯的妻子，虽历经磨难却仍追求自由，敢于承担。这部电影恰好拍成于日本战败翌年，原节子也成为日本战后新女性的代表。同年吉村公三郎的《安城家的舞会》中，原节子再次饰演了没落贵族洞察世情、开明识时务的女儿。1947年，《我对青春无悔》被评为《电影旬报》年度十佳片第二名，《安城家的舞会》列第一名，原节子被推上一线大女优的地位。

小津安二郎让她成为日本“永远的女儿”作为一个演员，原节子是幸运的。她完整经历了日本电影的黄金时代。上世纪50、60年代，她与黑泽明、成濑巳喜男、小津安二郎都有过合作，受尽他们的赞叹。但就像黑泽明之于三船敏郎和志村乔，成濑巳喜男之于高峰秀子，真正挖掘出原节子独一无二特质的，是小津安二郎。原节子不是典型的日本美人，她更符合西洋美的标准，眼大、口大、鼻大。但在小津的镜头下，原节子的角色从女儿、儿媳演到寡母，塑造了一个个温柔体贴、素雅安静的日本女性形象。1949年，原节子和小津安二郎合作了第一部电影《晚春》。《晚春》中，原节子扮演了一个情愿陪伴老父身旁，终身不嫁的女儿。此后原节子的“永远的女儿”和笠智众的“永远的父亲”，成为小津安二郎电影的标配。

小津自己曾说：“我想通过父母与子女的经历，去描写传统的日本家庭是如何分崩离析的。”原节子一次次演绎着小津终生沉溺的主题。《东京物语》是巅峰之作。笠智众与原节子饰演的儿媳妇纪子伫立于神社一侧，静静望向苍茫的远方，幻成观众脑海中一道无法抹去的风景。原节子明艳的容貌与典丽的身影一次次出现在观众的眼前。在战后的日本步向民主与西化的急促进程中，她既传统又现代的美，仿佛这个国家新旧交替的象征，折射出正在分崩离析的过去与悲欣交集的再生。

成名之初，原节子的演技饱受批评，被讽为“木根”（即演技不佳，在电影中只会睁着两只美丽的大眼睛，傻傻的微笑着）。但1951年9月9日，小津在《朝日艺能新闻》上公开表明：“我认为她是日本最好的电影女星。”小津对原节子的表演赞不绝口。“只要角色找对了，原节子就是最好的。没必要让原节子去演什么大嗓婆、保姆、酒馆老板娘一类的人物。”“依我看，她（指原节子）不是夸张的表情，而是用细微的动作自然表演强烈的喜怒哀乐的类型。换言之，她即使不大声呵斥，也能够表现出极度愤怒的感情。原节子这样的表演能够轻松展现细腻的感情。反而是有些被誉为‘戏精’的演员，该怎么拿捏分量都要我一一说明，实在困扰。”

原节子是小津的“缪斯”，小津最懂原节子的美。不少影迷心里都朦胧地盼望着，小津安二郎和原节子在银幕外也有浪漫关系。在拍摄《麦秋》时，也传说原节子将和小津导演结婚，可这只不过是谣传。1963年，小津去世。不久，41岁的原节子拍完名导演稻垣浩的电影《忠臣藏》后突然引退，并孤身一人隐居古城镰仓。她就住在离安葬小津的圆觉寺不远的净妙寺，终身未嫁。小津去世时，原节子说：“最近我还开玩笑地说：我成了老太婆之后，如果是先生的电影，要让我出演配角哟。但一想到先生已经不在这个世上了，就悲伤不已。这不仅仅是作为一个女演员不能工作了，而且的确有一股寂寞的情绪充斥心间。”

原节子的好，分寸如邓丽君的歌声一样20世纪末，在《电影旬报》“二十世纪最伟大的日本女演员”的评选中，原节子位列第一；相比于同台竞技的田中绢代、高峰秀子、山田五十铃等劲敌，这无疑是一份莫大的荣耀。而对笔者来说，原节子的好，和邓丽君的歌一样，都好在同一处。专栏作家韩松落曾评价邓丽君的歌声：“渐渐明白邓丽君的歌好在哪里，她的歌没有怨气，即便唱的是‘证明你一切都是在骗我’。她不给听歌人的情绪染色，不让忧郁的更忧郁，绝望的更绝望。给别人的情绪染色，是赢得喜爱的快捷方式，在情绪的深渊边推人一把，准保让人一辈子记得你。但她下不了手。到了一定年纪，终于觉得，这是一种道德。”

原节子也不会在“情绪的深渊推人一把”，她是最温柔，最具有自我牺牲和奉献精神的女性。《东京物语》的结尾，老太婆的丧礼后，家中的小女儿对兄姐的世故自私看不过眼，她却能够通达平情地理解，说这是人世常情；《娘、妻、母》中，家庭成员推卸责任的争端中她看不过眼，一句话没有说完就没了下文“你们…”。传统的日本家庭在时代剧变中分崩离析，原节子虽无力挽回，却守分尽责。她是变化中唯一的不变。众所周知，小津导演在构思脚本时，影片中的角色都是根据演员的形象来设计的。所以在笔者看来，原节子不过是在演自己。有的演员演什么像什么，有的演员演什么都像自己。后一句通常被用来批评自恋、演技差的演员。但这句话放到原节子身上，是妥帖的赞美。她以自身个性之美征服了观众。董桥说：原节子在他五十年代成长的黑白岁月中，是纸窗上一枝颤抖的梅影。