电影《密室逃生2》里设置的4个密室分别是电流密室、激光密室、流沙密室和酸雨密室。索亚斌分析到：“按难度系数来讲的话，个个都是爆棚的，都是五颗星的。从美术方面来分析，《密室逃生2》里的视觉设计比前作《密室逃生》更为丰富，更为华丽。”

电影里的这些密室貌似都是开放式的，但是玩家在里面玩起来却发觉“无路可逃”，这种幽闭式的密室设计，这种开放密室的反差，给予观众双重的视觉体验。

电影里的4个密室各有特色，主持人瑶淼感受最深的是酸雨密室，这个密室有很强的代入感、刺激的视听体验，观众似乎都能够感受到电影里的酸雨滴在皮肤上的那种灼伤的痛感。索亚斌老师印象最深刻的密室则是第二个密室——激光密室。

与很多电影里的激光设计不同，本片的激光设计非常巧妙，索亚斌说到：“比如说怎么样地踩着格子地板，走出一条正确的路线，要想得到这个正确的路线需要你去在柜员机、在保险箱里面逐渐地发现线索。整个谜题的设计相对来讲是既复杂又清晰。”

本片前作《密室逃生》在2019年斩获了2.3亿人民币票房，是当年进口惊悚片的票房冠军。相较于前作，《密室逃生2》是有所升级还是有所下降呢？索亚斌说到：“如果把这两部作品完全看成是两部各自独立的作品来看，我觉得1比2还是要好一点。”

《密室逃生》整个电影的节奏把握非常好，电影有6个密室，故事背景都融合在这6个密室不断被解密的过程之中，观众就好像坐火车一样，转了六圈之后，在意犹未尽的地方，电影戛然而止。而《密室逃生2》的4个密室独立来看，设计得非常精巧，但4个密室解密之后，电影的方向有些走偏，导演想在整个故事逻辑之上讲更多的东西，反而显得故事松散。

三部曲式的电影，第二部往往是最吃亏的，它要起到承上启下的作用，需要承接第一部奠定的基本逻辑架构，又得有所创新，第一部里面的新鲜东西到了第二部以后，观众就不会觉得新奇了，而所有的故事线索和谜题的解决却要到第三部才能出现。

瑶淼说到：“这也让人联想到《唐人街探案》系列，第一部是偏小体量的，充满了悬疑感，到第二部的时候，电影的体量和格局一下子就大了，从视觉上、听觉上、包括一些节奏的设计上，都更适应广大观众的需求。”

《密室逃生》上映时，密室类游戏正火热，线下游戏逐渐丰富多样，电影与游戏的结合也擦出新的火花。索亚斌分析说：“现在很多的线下游戏也都是从这个密室逃生向剧本游戏去转移，单纯地某一个具体的密室已不足以吸引观众的兴趣，我扮演这样的一个人物，进入到一个故事的情境之内，你再给我加一些密室逃生的元素，可能观众才会觉得这个是更丰富的。”去年的票房黑马《扬名立万》，就被观众称呼为剧本游戏电影，它的确也迎合了线下的游戏热点。

街采发现，密室玩家们其实更偏爱于有剧情、有角色设计的密室，而在电影《密室逃生2》里，这些设计却偏向弱化，这也是这部电影未能达到观众预期的原因之一。前作《密室逃生》里6个不同设定的密室，对应着6位主人公的心理创伤，而在《密室逃生2》里，故事重心基本上全在主人公佐伊身上，其他人则成了工具人，整个电影剧情自然不如第一部厚重。

甚至有影迷和观众，可以在第一部里面读出一种人类的预言：“不同的身份的，不同的阶层的人，在一个资本操控下的一个密室里，既要彼此合作，又要彼此防备。”故事带有隐喻的色彩。第二部里面读解的丰富性却完全丧失了。

对于第三部的期望，索亚斌说到：“我觉得可能第三部会在电影本体方面做出更大的努力，比如说《移动迷宫》，也是三部曲的故事，第一部是完全在一个密室里面发生的，第二部成了一个跑酷式的电影了，而第三部是一个后末日题材的电影，一个科幻灾难的一个故事，三个故事又能够一脉相承，最后搭出来一个大的故事框架。”也希望《密室逃生》最后能够形成这样一个一脉相承的故事系列，每一部都有题材和类型上的突变，但是最后又能合成一个完美的整体。