不说了，被禁的片子100%是好片
家人们应该还记得，周一本花写了部非常规的“整活”动画《15名动画人》。
（馆花：说不记得的家人是金鱼的记忆吗！）
其中有一位叫中泽一登的导演，代表作有《混沌武士》《恐怖残响》等。
而早在此前的《天才嘉年华》中，本花还提过一位叫渡边信一郎的导演。
他的作品里也有《恐怖残响》。
真是太巧了。
好的，既然彼此都这么有缘，那咱们今天就来聊聊《恐怖残响》吧。
（请家人们对这生硬的转场睁一只眼闭一只眼，啾咪！）
01
豆瓣8.4：
“我曾听到东京的一声巨响”
《恐怖残响》，又名《东京残响》。
作为一部亲自被文化部点名、禁播的番，这“限制级”的档次可不是一般的高。
但其实还有不少观众猜想，被禁并不是这部作品真的太限制级，而是里面有句台词说咱们和隔壁战斗民族只要一美元就能办假信用卡。
笑死我了，神经病啊！
这不就是妥妥的造谣，这不被禁谁被禁？
话题回来，《恐怖残响》是渡边信一郎酝酿多时的原创动画，没有改编自任何小说或漫画。
尽管没有任何原作人气作基底，但是其独特的上色风格，精致的作画，细腻的阴影处理，外加——
菅野洋子的音乐，超擅长爆炸场面刻绘的桥本敬史，动作戏超带感的鹿间贵裕，作为副导的立川让，作为导演的渡边信一郎......
这样的阵容让《恐怖残响》在一开播仍得到了极高的关注度。
这里还要提一提制作公司MAPPA社，不论是此前介绍的《Banana Fish》，还是《冰上的尤里》《咒术回战》《进击的巨人》和《电锯人》，频出佳作的他们最令本花欣赏的一点，就是我行我素。
一年8部这么可怕的产出量（2020年），他们就凭借一条宗旨：“能献祭则献祭，不能献祭则外包。”
而不能外包的就自己想办法凑合做，所有的安排都是为了最后集中精力去做自己想做的动画。
《Banana Fish》
但这样的“任性”却一次又一次地被证明是合理的。
其中《恐怖残响》是MAPPA社历史上的一部重头作品，许多人注意到他们，正是因为这部番。
《恐怖残响》这番其实并不长，它一共才11集，每集算上OP和ED都才22分钟，而每集纯正片的时长加起来也就差不多3.5个小时（约220分钟），就比《复联4》（182分钟）长一点点而已。
所以完全可以将其当做一部电影看待。
事实上，本番的争议还是相当多的。
有些观众认为它的节奏不够好，甚至上升到认为这是渡边信一郎寥寥无几的“烂片”之一；还有观众认为剧情到后面有些简单，部分人设也有些单薄。
这就要简单说回它的剧情。
某天，日本网络上突然出现一个奇怪的视频，视频里有两个带着面具的男人，预告了日本东京某座知名建筑在第二天的某个时间点，将会被炸弹袭击。
可是，除了一个叫柴崎的警察稍微察觉到怪异外，没有任何人讲这件事当真。
然而第二天，在预告的地点、时间里，那栋大楼真的炸了，但值得注意的是，此次恐怖事件中，虽有几十人受了轻伤，却无一人死亡。
这是怎么回事？
02
曾有恐怖残响，是生命的绝唱
其实，这部番讲述的是一个自称为“斯芬克斯”的组织，在东京故意引发多场爆炸袭击事件，跟警方甚至美国FBI等周旋智斗的故事。
本番在前中期有三个视角。
第一，是“斯芬克斯”也就是主角们的视角。
事实上，“斯芬克斯”仅有两名成员，一个叫Nine（数字9），一个叫Twelve（数字12），都是才十几岁刚上高中年纪的少年；此外，就是一名同为高中生，叫做三岛理沙的编外人员。
他们策划了东京多起重要地点的爆炸，有商业办公楼、有祭拜的神社、有警局、有地铁......他们还设计夺取了日本政府秘密制造的一颗原子弹，并在行动后留下了“VON”的字眼。
他们看似是有着反社会人格的犯罪者，可事实上，他们所策划的行动中，没有任何一位无辜民众伤亡，直到另一个女孩的出现。
第二个视角，是一个叫Five（数字5）的女孩的视角，她的身份是被美国政府与FBI同时派遣的核紧急支援队(NEST)的原子能科学家。
可她与Nine和Twelve却是旧相识，因为他们来自同一座人间炼狱。
Five喜欢Nine，大概从小就是。这次来到日本，既是为了被就是为了再次和Nine进行博弈，又或是为了当初他们丢下她而设置的考验和惩罚，更为了亲自见一见Nine。
Five了解他们的为人和作风，于是掌握主动权，先他们一步将炸弹设置在下一个地点。可是美方毫不顾及民众的性命，如果Nine和Twelve不去拆除炸弹，那么届时在那个地方的人将全部被炸成灰烬。
无法，Nine和Twelve的炸弹计划被迫中断。放置炸弹的人，变成拆除炸弹的人；而保护人们的一方，却骤然成了要置人们与死地的一方。
Five和Nine、Twelve就像两个极端，两个极端的碰撞是惊天动地的，因此就有了另一个视角。
柴崎警官，警视厅的刑警，以前是搜查一课的王牌，却因为在一次调查中触碰了不该触动的核心，于是被调离原岗，在文书处当了许久的咸鱼窗边族。
他为人很是刚正忠直，但他忠的不是警部，而是日本民众。
当“斯芬克斯”安装炸弹的行为危害到公共安全时，他义无反顾地推理谜底，想方设法地阻拦和钓出“斯芬克斯”。
可后来，他发现真正威胁社会的另有其人，而“斯芬克斯”其实毫无恶意，只是想借这样的方式揭开某件尘封的惨痛往事。
后来哪怕他再次经历无限期停职、被威胁等事，他依然单枪匹马的就深入事件核心，查明了当年的真相。
《恐怖残响》借Five和Nine、Twelve之间对立又仿佛亲密无间的关系，柴崎和Nine、Twelve之间分而合之的矛盾，柴崎和Five虽阵营一致却貌合神离的立场等独立的三条线，引发观众对故事的好奇与探索。
而这些线汇聚的交点，正正通往整个故事的高潮与核心。
——那是一群被淹没在时光里无法发声的人们以恐怖的方式，完成生命的绝唱。
03
有的话只能欲言又止
有的话只能词不达意
之前本花曾为家人们介绍安利过《Banana Fish（战栗杀机）》，这是一部令人心头久久钝痛的悲剧。
《恐怖残响》也是一部悲剧，但是相对隐晦。
上个世纪战败后的日本有一个雅典娜计划，这是一个以复兴国家、培养人才为名，对极少数具有超高潜力的孩童进行肉体和精神上改造的计划。
这种实验要求试验品也就是孩子们，年纪不能超过五岁，在全国福利院进行测试挑选后，选出了26个孩子，而这些孩子全都没有姓名，仅以数字代称。
这种改造自然是非人道的，在某种试剂的刺激下，许多被实验的孩子都受不了折磨，崩溃甚至死去，活下来的仅有“斯芬克斯”的Nine和Twelve，美国政府、FBI的科学家Five。
而其中，Nine和Twelve是中途逃出来的，Five是唯一通过实验的。
值得注意的是，Nine和Twelve的人格差异与人气差距之间的关联，是相当有意思的。
Nine，那个一开始有着淡漠冰冷眼神的男孩，某种意义上他是这之中最意志坚定、勇敢机敏的人。
自始至终他来到东京的目的只有一个，他要让雅典娜计划的真相大白于天下。
这些被困在计划中的孩子从未被世人记得，从出生被弃养，到为国献身在实验当中死去，他们的生命，早就名存实亡。
但新时代的新新人类早就不太关心这些内容了，并且他们没有根基没有朋友更没有社会地位，人微言轻的说出来会否再次被上位者掩埋，又有谁会真的听？
他想，要让世界的目光都聚集在他们身上才好。
Twelve则与Nine完全相反。他在很多观众心里并不算有人气，因为他竟然为了一个认识没多久的女孩三岛理沙，而背弃了与他相依为命多年的Nine。
在一场绝不可能逃生的爆炸倒计时中，Twelve不仅毅然决然丢下Nine去拯救理沙，还为了能保住他和她的命，而选择牺牲他和Nine策划等待良久的计划——他说出了原子弹的藏匿位置。
这颗原子弹，是让世界不得不关注与正视他们、雅典娜计划甚至日本上层的关键。
也就是说在彼时，他为了一个女孩，选择放弃筹谋多年的计划，哪怕真相会被永远掩埋。
这有些像哲学经典问题“火车困境”，撞一个还是撞五个？牺牲一个女孩还是掩埋23个孩子死亡的真相？
选了后者的Twelve和手无缚鸡之力的三岛理沙，这么看好像是都挺令人讨厌的。
但Nine和Twelve虽然来自同一个地方，但根本就是完全不同的两个人。Nine的执念是公开真相，如果说他的渴望代表的是更宏观的层面，那Twelve真正的渴望，代表的就是具体、渺小、平凡的个人层面。
Twelve曾对三岛理沙说他们其实从未被人需要，无论是被父母抛弃，还是作为可有可无的试验品。可见他也会如此渴望被人需要。
而在一开始，被校园霸凌、被家庭折磨而迫切想逃离的三岛理沙，就向他求了救。
那一瞬间，他被需要了。
在本花看来，Twelve和三岛理沙是否被观众喜爱、理解，本身没有那么重要，包括Nine也是一样。
他们有各自的所求和归宿，当一个人的执念太强烈时，世人的品评对他们而言不再有所谓。
事实上这部动画想质问的是：
当一个被剥夺存在的人，想要通过所谓正常且正确的渠道发声，却始终不被听到时，他该怎么办？
看到这儿，想必大家也明白，这部番并不是什么反社会题材，而本番之所以只有8.4的评分（当然8.4并不低），在于他有些想说的并没有说完。
就像《恐怖残响》结尾，逐步引导警方抽丝剥茧追逐真相，甚至想要亲自公开内幕，却屡次受到阻挠的Nine一样。
开心的是，在动画里，他们的存在最终被人们记住，他们的声音最终为世人听闻。
《恐怖残响》虽然并不完美，但它的内核无可挑剔，它番内番外都在陈述一件事。
当一个人想说什么的时候，有的话也许会是词不达意的，有的话还可能会是欲言又止的。