张火丁（1971年1月24日-），生于吉林省 白城 ，毕业于天津戏曲学校， 国家一级演员 ，中国戏曲学院教授。

自1994年以来 中央电视台 和国内多家电视台、电台播放张火丁的演出和演唱实况。国内二十多家报刊媒体发表过专家，戏迷对张火丁高度赞扬和衷恳希望的评论文章。

迟小秋 （迟淑新，1965年-），中国内地京剧女演员、国家一级演员，程派青衣，出生于 辽宁省阜新市 ，毕业于辽宁阜新戏校，师从著名京剧表演艺术家王吟秋先生。

迟小秋，原名迟淑新，1977年入阜新市戏校学戏，毕业后分配在阜新市京剧团。她文武兼备，艺术功底深厚。

先把赵荣琛和王吟秋二位先生放开，程祖嘴上不说，心里最认可的程派，我想该是新艳秋先生。去看看怹八十岁进京的骂殿，还有五老合演的 锁麟囊 最后团圆一折，啥叫程派，这叫程派！汝等舌战可以休矣！

火丁和小秋谁是正宗程派，是不是有点 伪命题 ？她们各自的师父都是程祖入室弟子，二位先生所会剧目也不尽相同。她们既然是如今程派中为数不多的翘楚，就该联合起来，把绝迹多年的老戏翻出来，恢复上演，别成天都是锁春荒或者那些 不着四六 的东西在台上晃悠了。

张火丁和迟小秋都是程派传人啊，没有正不正派的区分，我想题主问的应该是谁的程派唱腔更接近于 程砚秋 先生吧。那我们就来比较比较：

先来看看硬件设施，她们二人的共同点：都是国家一级演员，都得过 梅花奖 ，都演过一些相同的剧目，演绎水平可以说是平分秋色，各有各的长处，都是当今程派的领军人物，都是“五小程旦”之一。

再看看不同之处，迟小秋比张火丁年长几岁，拜师于王吟秋先生，学得又快又好，如果比谁更接近于程砚秋的话，迟小秋应该更胜一筹，她在表演上更符合程派青衣的程式，还被翁偶虹赞为“程派标准传人”。

而张火丁则师承赵荣琛先生，赵荣琛本身就没有得到多少程派艺术指点，前期还是靠书信与程砚秋交流，相比于王吟秋，很大程度上会错失很多跟程砚秋面传亲授的机会，很多都是他自己研究的程派。

不过赵荣琛很有天赋，他自己领会的程派，虽说并非得到程砚秋的全部真传，但也不遑多让。张火丁作为赵荣琛的关门弟子，她所学到的，实际上是掺和了赵荣琛特色的程派艺术。

虽然张火丁的程派没有迟小秋的正宗，但是正宗却不代表一定就很好。迟小秋虽然正宗，但是在很大程度上，却囿于这种正宗的唱法，缺少了自己的特色。而张火丁则能很好地唱出自己的特色，又有程派艺术，又有自己的创新。

总的来说，迟小秋在程派艺术的传承中，走的是传统的路子，算得上是正宗程派艺术。而张火丁的路子有些偏，但也没有失去程派的特色。两个人类型不同，各有千秋。

程派在四大名旦中比较突出，特别是程派唱腔，说在四大名旦中居第一，估计毫无争议。程先生倒仓后，结合自身条件，在王瑶卿帮助下，别出蹊径创出的程腔，反而深受观众欢迎。程收了不少弟子，佼佼者如王吟秋、赵荣琛、章遏云、侯玉兰等，私淑弟子如新艳秋、李蔷华、李世济等，都是杰出的二代传人。

而居程派第三代的迟小秋、张火丁二位，也是三代再传弟子中的佼佼者。迟小秋1983年即受教于王吟秋，得王实授，张火丁则1993年拜在赵荣琛门下，受赵真传。王吟秋、赵荣琛二位学程各有特色，两人各收有不少再传弟子，而再传弟子之中现在最具影响、最出色弟子，则为迟小秋、张火丁二位。

迟小秋出名较早，二十多岁即参加了梅兰芳京剧金奖大赛，并进入决赛，她当年能与刘长瑜、孙毓敏、李维康等各家同列旦角一争高下，而位列前八，可见其实力不凡。（当年惜领导做工作要她让位于杨至芳，实为可惜）。迟后由沈阳京剧院调入北京京剧院。

张火丁年轻一些而出名则晚，且是由评转京，在天津学程，靠自己奋发努力，刻苦钻研，受到各方重视，由天津而进总政京剧团、国家京剧院，因国京领导及专家器重，1993年特荐给赵荣琛为关门弟子，在赵身边学艺三年不缀。赵对张耳提面命，既呵护有加，更严厉要求，使张在学程之途有脱胎换骨之升华。赵逝世后，张又转易多师，向新艳秋李文敏请益，因之张的程派唱做舞，日渐精进，可以说与迟不遑多让。

迟、张二人，在传承程派中，都有卓越贡献，二人在学程中结合自身条件，各有建树，各有自身个性化艺术体现，都是深受观众喜爱的青年艺术家。

谈二位正宗不正宗，应该是很低级之说。二人师承有自，都是名门正派，各有代表性剧目和个性化艺术，且各有拥趸，都受到业内外充分肯定，且各有弟子学生。要谈艺术影响和艺术成就，张略胜于迟，如谈及艺术水平和艺术地位，迟张应属并驾齐驱。

总而言之，统而言之，张、迟二人，崇艺无止境而殊途同归，都是程派优秀传承人，实属春兰秋菊，各一时之秀也。