“ 王晶试图用香港武侠片中正邪相依的模板套在徐乐这一角色身上，可是打错了算盘。收尾处徐乐在轮船上越是慷慨陈词，就越显得矫揉造作，因为它让廉政公署之前的牺牲，沦为彻底的笑话。这样归旨层面相互矛盾，实在是让人大跌眼镜的昏招啊。

在竞争激烈的五一档期中， 《追虎擒龙》 恰似当下最流行的盲盒，里面装着的是超出预期的惊喜，还是空无一物的失落？没上映之前，谁都不知道。

有位网友这样调侃导演王晶的影片：当年《追龙》上映时，我笃定它是一部烂片，结果没去影院看，可等它下映后，我看了不下五遍；后来《追龙2》上映时，我第一时间冲到影院买票，却大失所望。

作为“影坛薛定谔之猫”，王晶的影片有着太多的不确定。即使这次《追虎擒龙》有着梁家辉、吴镇宇、古天乐、林家栋、姜皓文、郑则仕六位演技大咖，堪称当下港片最豪华的配置，可依然没能保证质量。很遗憾，王晶在这一次的盲盒里，什么东西都没塞。

一

《追虎擒龙》的故事，并不陌生。上世纪六七十年代，香港警察和黑帮沆瀣一气，执法机关私下和各帮会老大定规矩，将粉档（贩毒）、赌档（赌博）、鸡档（卖淫）按地区、势力划分给几大黑道家族经营。

黑道从中谋取暴利后，抽取利润上交给“收租人”（警察和黑帮之间的联络人），后者按照从多到少的比例分发给警务处长、华人探长及普通警员。一言以蔽之，警察系统为黑帮犯罪保驾护航，而黑帮分子则上交给警察们相应的“保护费”。

由此，平民百姓不但遭受着黑帮分子的欺压掠夺，更惨的是，他们叫天天不应，叫地地不灵，警察形同虚设，甚至为虎作伥。

吴镇宇 饰演的徐乐，便是警察系统中的话事人，乃四大华人探长之一； 梁家辉 饰演的跛豪，则是港岛最大的毒贩，此二人一明一暗，一白一黑，打算 只手遮天 。

古天乐 扮演的律师陈克，以及 林家栋 扮演的检察官白松安，站在了徐乐和跛豪的对立面，他们打算在香港新成立的反腐机关—— 廉政公署 ，将这帮贪污腐败之流一网打尽。 影片的第一幕场景，便是陈克在大街上目睹着徐乐带领的刑警，冠冕堂皇地保护着跛豪的人马，将意欲抢占跛豪地盘的其余黑帮铲除殆尽。

陈克虽然在事后的公开场合中，当面质问徐乐和黑帮势力的瓜葛，想要让公理和舆论对徐乐展开的批评报道，可不久他便被警察私下纠集的混混当街殴打。 警察的为所欲为，公理的荡然无存，最终催生了廉政公署的诞生，而陈克便是首批廉政专员之一。

此后，影片的大量篇幅，皆铺陈着廉政公署和警黑势力之间的斗法。 廉政公署从小入手，将职位稍低的探长一个个盘问调查，刚有起色时，徐乐就派遣杀手将这些知道自己底细的人证全数灭口。 随后，陈克又打算从普通民众出发，让广大市民匿名举报警察的贪污劣迹，用作指证材料。可徐乐立马想出对策，组织全港警察大罢工，造成执法真空，更是唆使黑社会趁机犯罪。

就在陈克无计可施，甚至连同僚白松安都因公殉职时，影片终于可怜巴巴地给予他灵感，通过在猪油仔（收租人）的打火机中安装窃听器，在警黑高层内部挑拨离间，最终破案。

纵观整部影片，我们仿佛看了一段七十年代初香港廉政公署成立的宣传片，黑帮行迹乏善可陈，警界贪腐蜻蜓点水，正义行动宛若施舍，总有一种让人提不起劲儿的瘫软感。

二

这一味同嚼蜡的观感，其实和王晶之前的影片《金钱帝国》有着莫大的联系。某种程度上来说，《追虎擒龙》实际上是前者的拙劣复制品。 上映于2009年的《金钱帝国》，讲述的同样是那段反腐整肃的历史往事。所不同的是，在这部电影中，少了跛豪的身影，全片着墨于廉政公署和警察系统的抗争。

《金钱帝国》中的徐乐功，在《追虎擒龙》里成了徐乐，某演员的火麒麟变成了姜皓文的依捞七，方力申的韩志邦摇身变成古天乐的陈克，林保怡的严国梁化为林家栋的白松安。 不管是这些角色的身份设定，还是其情节转圜上，两部影片几无差别，这首先令看过旧片的影迷们泄了一半的气。

可本身评价就不高的《金钱帝国》，至少在角色的行为动机上稍有讲究。 比如火麒麟从警察堆里的烂赌仔，最终加入廉政公署，有着多层因素。

在工作上，他从来不被同僚尊重，经常接手的都是脏活、累活；在情感上，妻子上海婆和徐乐功出轨，自己却不敢讨回公道；在前途上，他被派去守池塘，成为警队里混得最惨的蹩脚货。 凡此种种原因，才让火麒麟抓住廉署伸出的橄榄枝，甚至为了查案最终不惜殒命。

可在《追虎擒龙》中，陈克对于廉署的恪尽职守显得说服力极低。因为在此之前，影片只交代了他被当街殴打的一段前史，甚至于其未婚妻被性侵的遭遇，也一笔带过，未能让陈克和徐乐之间产生更牢固的恩怨纠葛。

两人之间那些不痛不痒的片汤话，激不起角色内心的痛感，也无法让我们进入到陈克的内心。 但这还不是《追虎擒龙》最大的问题，相比于王晶颇受欢迎的《追龙》，它在情节打磨和情绪输出上，几乎全面溃败。

《追龙》之所以被影迷誉为王晶近些年最为成功的作品，在于他精准把住了观众对香港警匪片诉求的命脉。 甄子丹饰演的跛豪，不管是在九龙城寨中的粗粝生活，还是于此场景中舍命救雷洛的桥段，都让我们再次感受到经典港片里的生猛味道和市井色泽。这一点，不管是潘文杰的《跛豪》，还是周星驰的《功夫》，都深谙个中三昧：从腌臜不堪的困境中杀出一条血路。

所以，我们会为《追龙》中应接不暇的草莽打斗叫好，也会替跛豪丧妻丧子的遭遇而黯然神伤。 不仅如此，王晶还巧妙地将雷洛最后的节节败退，对于兄弟的有心无力，全部归结到殖民地现状上，这种情绪当然还叠加了英国警察亨利和跛豪的宿怨。 所以，我们在影片最后感受到的，不单单是枭雄们的潮起潮落，还有香港过往的殖民历史背景下，血的代价。

可《追虎擒龙》没有传承到《追龙》那久经打磨过的粗粝感，仅仅留下了一份粗糙感。 比如充斥全片的警廉斗法，本质是一场场重复性的你来我往。廉署逮人，警察杀人；廉署查毒，警察偷毒；廉署发动市民，警察放出黑帮；廉署冒险查毒，警察又再次围剿诛杀。

这无休无止的斗法，最终竟然被所谓的窃听装置轻松解决，这无疑让之前的百般斗法沦为一场可有可无的闹剧。 而影片最后的情绪落点，竟然是徐乐这位当年的屠龙少年沦为恶龙，被如今的陈克所屠，这样一个让人咋舌的“宏旨”。

徐乐化身为一个挽警察体系于既倒，扶香港社会之将倾的旧日英雄，他那所谓的警黑合作不再是单纯的邪恶，而是邪恶的镀层下泛着光芒的神器。

王晶试图用香港武侠片中正邪相依的模板套在徐乐这一角色身上，可是打错了算盘。收尾处徐乐在轮船上越是慷慨陈词，就越显得矫揉造作，因为它让廉政公署之前的牺牲，沦为彻底的笑话。这样归旨层面相互矛盾，实在是让人大跌眼镜的昏招啊。

2021-07-29 阅读 7608