今天是九九的最后一天，朕的心里从来没有像现在这样的平静，也从来没有像现在这样的透亮。冬天是什么呢？冬天就像朕和你，精气神不济了。佟国维，佟国维经常跟朕讲，万岁万年，要伺候朕一万年，这有悖天理。你王师傅就从来不对朕讲这样的浑话，而是一心一意为朕抚育太子。可是朕的这个冬天，太长了。冰雪不融，你春天就没办法耕种，只有等……
——康熙

相信大家都能知道，这段话的出处，没错，正是三大良心剧之一的《雍正王朝》中的一个桥段。说起雍正王朝，不得不提的便是焦晃老师所扮演的康熙一角，虽说唐国强扮演的雍正才是主角，但1999年的飞天奖，焦晃力压唐国强，作为配角，把主角给pk下去而获得了最佳男演员。焦晃老师在《雍正王朝》里扮演的康熙角色，可以算得上是中国电视剧史上几个的巅峰表演之一。

他扮演的皇帝在我心目中最具帝王之气

几乎每一个看过《雍正王朝》的观众都激动得表示，焦晃老师不是在演康熙，他就是康熙，这基本可以算是对演员演技的最高评价。

帝王之气，君临天下。

从热河狩猎返京，康熙从车里走出来，接受百官迎驾。那一幕，康熙大帝的形象，彻底震撼到了我，那种自带帝王buff的属性、那种君临天下的气场，真可谓真力弥满。

图片很难完整准确的捕捉到焦晃老师在这一幕里的处理方式，尤其是眼神和手部的动作，有兴趣的朋友可以抽空把这一幕重新回味一下，那是我印象里第一次对“皇帝”这个概念有了新的视觉上的感受。

康熙抚琴，江山有谁来主宰。

最后一次南巡之时，在张廷玉到来之前，康熙皇帝站在庭院之中撩拨琴弦，他的眉头微蹙，听得出弹者无心。张廷玉来到康熙皇帝身边，康熙皇帝停顿数秒，抬头看了一眼张廷玉，旋即低头弹奏，“怎么，还是没有十四阿哥的折子？”张廷玉回答的时候，他又低头弹了两下。当张廷玉说十四阿哥寄来了太子的信，还没有自己的折子时，康熙皇帝更无心弹下去了，索性停了手，抬头沉思。

“看起来，胤禵也学会用心思了。”

……

说完，他又停顿了一会儿，继续拨琴“衡臣啊，如果……朕，再次废了太子，那么千秋万代之后，史书会怎么评述？”

在这短短的一句话中，康熙皇帝有着丰富的表情动作——说“衡臣啊，如果……”的时候，他转身面向张廷玉，忽然他再次低头垂眼，手指游走琴弦之间，就好像是给我们看见他犹豫不决，颇不宁静的心。曲声中，他终于忍不住说出自己的心里话“朕，再次废了太子”说完，他抬起手，将手背过去，抬头转身面向张廷玉“那么千秋万代之后，史书会如何评述？”这个时候，他还是犹豫的，他知道对太子的反复废立可能引发后世争议。

听罢张廷玉的顾虑之后，徘徊间的康熙皇帝反而坚定了许多。他在古琴前站定，意味深长地说“作为上书房大臣，你的顾虑不是不对，但你想的是现在，而朕想的是将来。”此时此刻，他终于不再徘徊不前，终于知道大清的未来比一切都重要，他果断下令把太子寄给任伯安的信寄还给太子，“给他最后一次机会”。康熙皇帝再次开始弹琴，“如果他天良没有丧尽，就应该放弃一切妄念，自行请罪。”停住，抬头，康熙皇帝目光深邃，望向远处，他的意志已然坚固不可摧。“如果他仍要一意孤行，再干出什么天理不容的事，那么列祖列宗在前，千秋史册在后，都怨不得朕了！”一顿一拨弦，直到最后一掌拂过，康熙皇帝每一个音节都笃定有力，与开始的漫不经心反差鲜明。

在这里，琴音代表着康熙皇帝内心的波动。康熙皇帝在古琴前的心理变化，恰与康熙皇帝对“江山由谁来主宰”这一问题的思维轨迹相吻合。似乎可以说，古琴这个道具此时成了江山的指代物。

朕疼爱自己的儿子，这个理由行吗？

一个冬日的上午，康熙皇帝在张五哥的侍候下游园散心。

“朕的这么多儿子里面，你认为谁最好？”

“十三爷最好！”

“因为他救过你的命？”

“是，也不是。十三爷为人行侠仗义，从不暗中算计人……”

“这么说，他最适合做太子了？”

“人好却不一定适合做太子。比如说十三爷吧，他说话不会拐弯，容易轻信别人，所以说人好却不一定能做好太子。”

“好你个张五哥，你怎么敢这么跟朕说话？”

“回皇上，奴才不知道哪些话当讲，哪些话不当讲，奴才只知道对皇上应该讲真话。”

“朕，答应你，朕是天子，干脆赏你一个天大的面子”

……

看似随意不经心的聊天，从康熙身上，既看到了天子的和蔼可亲，又充满着邻家长辈的慈祥与严肃，微微的笑容中透出的是对张五哥的信任，是对“真话”的渴望……

康熙帝的慈爱、仁和、从容而不怒自威，有着极强的气场和感染力，焦晃老师的康熙张驰有度，把握极好，表现力十足，非常具有张力。知乎上曾有人评价：“焦晃在《雍正王朝》里的康熙，独步天下，无人能敌，给人感觉他就是康熙，状态高贵、松弛、自然但又极其到位，每个细节都处理的十分严谨。含蓄中有无穷张力，真正做到了形神兼备。不愧是有莎剧的功底。帝王戏中，中国演员无出其右，也无怪乎自负高傲的曾江独服焦晃。”

结语

康熙皇帝在晚年有一首诗，叫做《书怀》，是这么说的“不逮精神老愈愁，银须鹤发更何求。艰难世事危心力，履薄临深岂自由。”看到这首诗，我总想起《雍正王朝》里的焦晃老师。他好像一直在操心，为百姓操心，为儿子操心，为大臣们操心。只有跟弘历在雪地里奔跑，在书房里写字，在园子里练剑的时候，或者是发现有胤禛这样一心为公，不计个人得失的好儿子，和自己想到一块儿去的时候，他才能发自内心地笑起来。更多时候，他总是皱着眉头，他很少发脾气，温和的话语不怒自威，充满了仁君的智慧，可是满朝文武又有多少人明白他的苦心呢？他们气他，把他气到忍无可忍，终于怒吼，甚至昏厥。一幕又一幕这样的情节展现在我眼前，我的心也疼起来了。

是啊，都说皇帝富有四海，都说皇帝无所不能，可是真正做着皇帝的人却说“履薄临深岂自由”。人生从来就没有绝对的自由，每个人的生命里都可能遇上悬崖峭壁，皇帝的人生困境更是平常人所无法想象的。

每每想到这里，我脑海中出现的只有一个人，那就是焦晃老师所扮演的康熙，而不是陈道明老师的康熙。

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