文：偏钒酸铵（NH4VO3）
本文比较长，因此在此将主要观点和内容概括如下：
1.新恐龙是水田剧场版近几年最好的剧场版之一
2.新恐龙中出现了很多在哆啦A梦作品中提及较少的设定，有些设定是第一次在水田版中出现。可见剧组至少是通读了哆啦A梦，并且较为少见的考虑到了少数的多啦粉丝群体的需求。
3.影片最大的亮点在于肯定了大雄对于历史进程的不可或缺性，以及作品中主旨较为深刻和情感刻画的细密。
4.影片前半段所有06版旧恐龙的既视感，但是后期完全不同。
5.影片仍有几个问题，最大的问题在于TP塑造过于反派化
6.对于新恐龙的两个争论：
（1）大雄不听TP和其他人劝阻，强行想要扭转历史是否合理，是否符合原作对大雄的设定？是否符合藤子老师的历史观？
（2）电影高潮部分，大雄将希望建立在小Q能不能飞这个不确定问题上，是否合理？
对于第一个问题，我先提出我的看法： 确实会给人带来一些夸张的感觉，但仅凭这个就说毁原设不算特别恰当。更不能因此否定这部作品。
对于第二个问题： 考虑到大多数哆啦A梦水田版最后的结局都是不确定的，因此较为合理。
正文：
首先先直说： “新恐龙”配得上“50周年纪念作品”的名号，至少是水田剧场版以来的佳作。 另外，“新恐龙”也是我目前唯一一部在电影院二刷的电影，这部剧场版能承受二刷的考验，说明其作品本身的出色。下面，我通过几个不同的角度，阐述缘由。
细节的设定
第一遍看新恐龙时，我十分惊叹于部分细节设定的回归，有些细节在水田电影史上第一次出现，可见制作组对《哆啦A梦》原作的考究。这些细节的回归无不照顾了相对于整个观影群体而言比较少的《哆啦A梦》的粉丝群体。例如，大雄讨厌吃青椒的设定，印象中在以往的水田剧场版中没有出现过。TV版中提及也很少，仅在《增醋减醋》，《最喜欢饮料》等极少数作品中出现。
值得一提的是，此作品延续了上一部剧场版中广受好评的校园场景的描写，以及对班级人物的来源都有考究。这里在提一点设定，剧中胖虎说了句“啊，有大雄帮我们垫底真是太好了啊”但如果按照设定，是不只大雄一个人垫底的，因为班级中还有一个转校生——多目。
这个几乎只在这一集中出现的人物，也在今年的电影中作为大雄的同学露脸了。那么按照设定，多目比大雄更没用，那么他也应该是垫底，只不过由于单杠不能做负数个，因此大雄和他应该是并列倒数第一。不过虽然制作组把这些人物都考虑到了，但是没有添加与其的任何互动，因此只能作为像彩蛋一样的存在了。（而且在电影里，他也在嘲笑大雄，是略微有点奇怪的，不过不是很要紧的问题。）
其他还有像月见台小学，以及藤子系作品【参考资料1】的其他设定，甚至包括恐龙的还原度【参考资料2】，都充分展现了此部电影对细节的考量。
剧情与世界观的流畅
在部分作品中，都描述了一些相对宏大的剧情和世界观，然而却常常出现讲不清楚的诟病。例如2017年的南极大冒险。而新恐龙却解决了上述的问题，其世界观和剧情都是十分流畅，没有过多冗杂的剧情，也没有设计太复杂的世界观。这一方面可能是参照了《大雄的恐龙：2006》中前半部分的剧情，另一反面，后半部分采用较多笔墨来说明“历史是不断发展，生物是不断进化，我们无法阻断其进程”这一核心思想，与之类似，2016年的剧场版中也有出现过关于历史的讨论，但只是在高潮部分中点了一下，而新恐龙将其作为后半段高潮部分的主旋律之一。同时，新恐龙还直接确定了“大雄是历史的创造者”这一世界观，使得后半段影片完全围绕着大雄与恐龙来描绘，影片的情感也就理所当然的到了高潮。另外，这个设定也算是大雄的地位得到了官方认定，可以了结“为什么哆啦A梦一伙的行为不会引起TP的注意”这个问题，为多啦A梦的设定补上了一环。
在剧情设计上面，前文已指出新恐龙是多少带有旧恐龙的影子的，尤其是在前期。这使得影片一方面继承了旧恐龙剧情不拖泥带水的特点，但另一方面也有人觉得这种设定过多借鉴了。根据我的实际观感看，如果是第一次看，这种剧情相似感在前期是比较强烈，但是第二次看就几乎消失了，主要原因就在于后半部分几乎完全与旧恐龙的不同。在影片的后半部分，并没有出现一个反派的传统套路，而是哆啦A梦一行人要处理来自自然的危机（有点像2013年的博物馆），这样做的好处在上文已经提及，就是能直接表现大雄一行人的情感。此外，这种反套路形式的更能凸显高潮的紧迫感，在一定程度上减少每年都几乎一样的“空气炮，反射斗篷”的大决战所带来的审美疲劳。其所围绕的中心也不再是“如何打败反派，动作戏精不精彩”，而是“大雄他会做出什么选择”
作画
从17年到20年，随着技术的进步，作画的质量是肉眼可见的提升。但值得注意的是，此次新恐龙中部分恐龙采用了3D制作，除开《伴我同行》系列，上一次出现局部3D的应该是2014年新魔镜中3D的喷火车了。在电影上映前，我曾对3D作画有些担忧，但事实是3D作画效果比我想象中的好。喂巧克力后3D变2D的效果也比较自然。（注：有些观点认为不是很自然）但在丛林中的那一段，哆啦A梦的脸似乎出现了一些变形。（注：个人看法，另外，在去年电影的海报中，哆啦A梦的脸就有点变形）此次作画的画风也与前几年略有差别， 人物的动作似乎更加浮夸了一点 ，有点偏向水田电影2008-2011的风格，但是我对美术了解很少， 只是个人感觉 ，说不上什么原因来，也不知道是不是这个样子。但总体上而言，画质仍然是很不错的。
电影主旨
正如已经有很多人提到的一样，新恐龙，重点就在于“新”一字，新的故事，新的恐龙种类，以及最后的升华——新的进化。单从主旨的角度而言，此次的电影的“进化”角度，可以称得上是近几年来主旨最为宏大而深刻的一部，无论从电影的海报不在使用“不舍天真”的老套路，还是从最后“情感是人类进化的最大动力” 将传统的友情与进化类比，展现大雄与恐龙的友情，显然与上一作的月球比，其蕴含的深度和广度高出一层。这或许与全篇后半部分大量的情感描写，以及持续的强调，将恐龙的飞与进化连在一起，让我们有了一种“见证历史”宏大观感。
但有些小问题也出现在这里，与月球“想象力”这种能直观理解和讨论的事物相比“历史的进化”显然不是普通观众能直接讨论和大量分析的内容，我也不能做十分深刻的解读。再加上如果理智分析，将鸟类的进化这么宏观的事实聚焦在微观是有些许不恰当的。
情感表达
2020年的新恐龙是进三年的作品中最注重情感表达的作品。从近两年的作品上看，剧场版的主角往往都带有一定的工具性，主角与大雄一伙人交互相对于水田版早期来说变少了，而且有些同质化，这也因此衍生出了“深夜谈话”之类的调侃。但是新恐龙保留了06年水田版交互，直接表现了两只恐龙和大雄一伙人的成长与进化，使得我们可以比较真实的感受到恐龙与大雄之间的不可分割的关系。2018年的金银岛也有比较强烈的情感表达，但与之相比，个人还是觉得新恐龙的表现更好。
一点缺陷
1在这里就不得不提新恐龙在我二刷时带来的一大槽点（恐怕不少朋友都可能感受到了）——在二刷时， 能明显的感觉到T.P吉尔塑造的有点奇怪 ，在我二刷时，坐我旁边的朋友（也是二刷）直接对我吐槽说“那个人（指吉尔）明明不是反派，却被塑造的跟反派一样。”的确，电影前期将T.P描述得跟反派一个样，甚至还提到了“恐龙猎人”这个2006年的设定，一方面让人怀疑要炒冷饭了，更使得后期的反转有些别扭。看起来制作组想要做一个“好人被误解”的桥段，但是前期渲染实在有点过。不过幸好只在二刷时，也就是提前知道吉尔是T.P时才会有比较强的别扭，第一次看的时候感觉问题不算大。
2电影中出现的皮助仅作为一个彩蛋，大雄并没有认出皮助，很有些遗憾。我觉得应该还是加一点互动比较好，一来满足多啦迷的需要，另一方面也使路人更能看懂。但是根据官方设定，新恐龙和老版恐龙是平行世界【参考资料三】，因此我个人就更感遗憾了。
3个人认为电影中第二首主题曲 君と重ねたモノローグ 个人认为应该从小Q起飞的那一段开始播放比较合适，二刷的时候仍有这种感觉。
4电影中可能存在对大雄形象的夸张问题，对于此将在下文“争论”中详细阐述。
关于两个问题的争论
有些观点认为新恐龙有一定毁原设的成分，其争论交点焦点在于
1大雄不听TP和其他人劝阻，强行想要扭转历史是否合理，是否符合原作对大雄的设定？是否符合藤子老师的历史观？
2电影高潮部分，大雄将希望建立在小Q能不能飞这个不确定问题上，是否合理？
对此，对于第一个问题，我先提出我的看法： 确实会给人带来一些夸张的感觉，但仅凭这个就说毁原设不算特别恰当。更不能因此否定这部作品。
对于第二个问题： 考虑到大多数哆啦A梦水田版最后的结局都是不确定的，因此较为合理。
以下分条称述我的理由
对于问题一：第一:对于大雄而言，他身上的“为他人幸福着想”的价值观在哆啦A梦水田版剧场版中几乎不会改变。如果新恐龙因为陨石撞击而死，他绝对不会只在哪里哭，更不会在哪里袖手旁观啥都不做。更何况，“死亡”这个代价太过沉重，成年人都会因为亲人的死亡而悲痛，想挽回失去的一切，何况对于一个孩子而言，这种冲击是可能会使他做出这种事情的。大雄是一个比较注重情感的孩子，他既然为了他的朋友而赴汤蹈火，也不难理解他在一时情绪中做出这种举动。
第二：对于剧情而言，这里是要凸显大雄与小Q之间深刻的羁绊与友情的，因此设置了这一情节，只不过这种情节可能略显夸张。
第三,也是最重要的一点: 新恐龙直接肯定了大雄在历史中的地位。 大雄是历史进程中不可或缺的人物，因此不大存在违背原作价值观。严格的说，凡事大雄使用了时光机或者时间类道具都算是部分或完全篡改历史了，以这个角度看，06年大雄的恐龙，大雄用时光包袱皮使皮助诞生，让它来到不属于它的这个时代，属于干涉历史，甚至大雄让皮助住在公园里应发骚动，都引发社会问题了，完全可以算是干涉历史，可能涉及时空犯罪，多啦还是从犯。但显然我们不能从这个角度评价06年剧场版，因为它前半段的重点不是强调历史，而是大雄与皮助的友情。藤子老师固然注重历史，但作品要有中心思想，要有针对性。我们在06剧场版中谈大雄篡改历史不合理，因为不是作者想表达的思想，同样我认为不能在新恐龙中谈大雄篡改历史的不对，虽然历史确实是电影后期的一个核心要素，但这里更是要表现大雄与小Q的羁绊。更何况大雄最终没有成功，反而说明了肆意改历史会得到惩罚。
但是，虽然我给予了这些理由，但是有人指出龙骑士和猫狗时空传也有类似情节，大雄没有做出像修改历史这种极端的行为,另外，也有人说在小说版里大雄的表现没有那么极端，剧场版可能限于篇幅考虑删减了。而且如果只是单看这一个片段的话，确实存在可能对大雄形象的误解的可能。由于我对大山版了解几乎空白，看电影前也没先看小说版， 因此我还是在此说明以上（包括以下）都是个人理解。并且对第一个问题，还是保持一个相对谨慎的态度。
对于第二个问题，反而更好解释。
第一：我们在观看电影的时候，自然是全知视角，我们理论上可以通过前文的伏笔猜出之后的剧情，例如2014年的电影，就埋下了预知机这一个伏笔，我们在观影是就能猜到这个道具在最后的关键作用。但是对于大雄本人呢？他会在电影中预知静香会使用道具解救他们吗?不会。在新恐龙中，他也不知道恐龙会不会飞起来，但是我们能猜出恐龙会飞起来吗?也能，因为不飞起来，剧情是不能推进的。 我们觉得确定的剧情，对于大雄本人讲都不确定。只是由于我们是观众，而产生了一种剧情是确定的错觉，并把这种错觉强加于大雄本人身上。 不止于2014年的电影，2018年新金银岛，大雄他们能不能最后战胜船长，2017年他们能不能战胜冰风暴巨人……我们当然知道他们会战胜，毕竟主角不会死。但对于大雄来说，他们是在冒险，冒险有风险，他们能不能胜利，甚至是死是活都是未知数。
第二：正如第一点所言，本质上讲，这种有冒险主题的元素，或多或少都有“主角光环”的存在，或者说，一个冒险故事，不靠一点带有奇迹色彩的桥段，是比较少见而且制作相对困难的。毕竟真要把一个人送去侏罗纪冒险几天，生还概率很低。因此，最后小Q能飞，也算是带一点“主角光环”。但这并不足以成为缺陷。
第三：和第一个问题一样，此处小Q会飞也是主要情感以及情节的需要。如果不飞，前面大雄与小Q的约定就没用了，后面的升华差不多就成空谈了。况且这里是电影的一大泪点，这里也算是电影的一大套路，可能可以说略微有点老套，但是催泪力也还是挺高的。
其他
这部电影在一些其他地方也挺不同的，首先这次电影竟然没有op，很有点遗憾，我本以为会听到星野源的哆啦A梦的，此外，开头还缺少了大雄的那一声经典的“哆啦A梦！”
结束的时候，没有了往年都有的一个结尾标识（通常为終わり）这个延续了十几年的传统被打破了。
另外，国内还是把预告给剪了，虽然知道是常规操作，但还是有点难受，少了一点乐趣。
对了，虽然是“新恐龙”但是我并没有具体的讲“新”在了那里，一方面是其他大佬都分析的差不多了，另一方面，我觉得我在上文中也表现出了我觉得新恐龙中一些“新”的地方，也就不再说一遍了。
最后，虽然有点晚了，（写这个文章时比较懒，断断续续鸽了比较久）但还是希望大家能走进电影院，感受一下2020年哆啦A梦的新电影吧！
还有，如果您对文章中的一些内容有一点意见或者发现一些错别字，语句不通的情况，欢迎理性讨论，如果您能指教，不慎感激。
主要参考资料：
1. https://www.bilibili.com/read/cv8702679 【剧透】《大雄的新恐龙》影评：“新”时代的“新”恐龙 Shi_mmer 著
2． https://www.bilibili.com/read/cv8820810 “大雄的新恐龙”中出现的古生物考据科普（上） 哆啦A梦的壁橱 著
3. https://t.bilibili.com/470920297601739390?tab=2 B站UP哆啦A梦的壁橱 动态