我们很少会去关注一名喜剧演员的眼泪，毕竟我们早就被他的笑声所麻醉。大鹏便是这样一位喜剧演员，更进一步来说，他是喜剧的综合体。从2012年执导网剧《屌丝男士》以来，他被大众习惯性地贴上“喜剧人”的标签。

然而2018年，由他执导的短片《吉祥》却在金马奖上摘获最佳创作短片奖，让人们开始重新认识到他的不同侧面。电影《吉祥如意》便是这部短片在某种程度上的延伸。

简单来说，影片分为两个部分，前半部分“吉祥”，以纪录片的方式，讲述了大鹏的三舅及其老家过年的那些事；而后半部分“如意”，则以解构之笔，依然以纪录片的手段将“吉祥”的拍摄过程徐徐展开。

在“吉祥”部分的一开始，一位年近暮年的老头儿在雪地里悠悠走着，嘴里反复念叨着“文武香贵”的含混句子，他就是大鹏的三舅。

三舅原本是老王家的骄傲，姥爷当年将全部的家当用来让三舅读书升学。大学毕业之后，三舅便被分配到油田的保卫科担任科长，有着不错的待遇。

功成名就后的三舅，并没有忘了其他四个兄弟姐妹，不管是户籍迁徙，还是职位调遣，亦或者是钱财资助，三舅都毫不吝啬，是老王家的一大功臣。

然而在上世纪九十年代中期，三舅因为一场大病，脑子被烧坏，从此智商停留在幼儿阶段，不仅丧失了劳动能力，还需要成人在旁看护。

幸而有姥姥的宠爱，三舅得以在二舅一家的照顾下继续生活。但不幸的是，当初三舅妈提出了离婚，并且带走了女儿丽丽。

到了2017年春节前夕，姥姥因病去世，留下了三舅这么一个无人照看的孤寡老人。女儿丽丽虽然来到他的身边，但她显然无力接走老父，且全身心地赡养他。

而对于其他四位兄弟姐妹来说，更没有余力照顾这位老小孩。一家人的矛盾在除夕夜的年夜饭上就此爆发。

镜头一转，随着三舅在雪地上再次迈开笨拙的步子，画面此时变成了“影中之影”——一群观众在电影院中欣赏这部纪录片。这便是《吉祥如意》的下半部分“如意”。

在“如意”里，我们才得知，大鹏一开始并非打算以三舅作为主人公，而是想让演员刘陆扮演自己，以外孙女的虚拟身份，陪伴姥姥过年，拍摄一部家庭式的过年短片。

然而当大鹏带着摄制组甫一赶到姥姥家，便得知姥姥病危，且她不久后便离开人世。大鹏只得临时改变拍摄视点，转为三舅。而刘陆也由扮演自己，变成了那位十年未归的三舅之女——丽丽。

所以，在这一部分中，我们看到了既作为拍摄者的导演大鹏，又作为当事人的外甥大鹏。如果说，“吉祥”部分讲述了三舅、丽丽的故事，那么“如意”部分，则讲述了三舅、真实的丽丽，作为角色的丽丽，刘陆本人，以及大鹏的故事。

显然，将这样一部充满解构主义的作品，放在大鹏整个的导演序列中，是如此的另类，让人难以置信。

很多人将本片和日本的《摄影机不要停》相互比较，甚至对何者为先、到底是谁抄袭谁的此类问题纠缠不清。

其实大可不必。因为《摄影机不要停》乃是一桩事先安排的叙事诡计，一种带有元电影理念的实验影像，且在嵌套上僵尸类型片、低成本邪典片等元素下，所做出的自嗨尝试。此后，才从迷影圈发酵开来。

而《吉祥如意》显然与此不同，大鹏原先的计划，其实和他以往的喜剧类型或许并无不同，只不过这次采用纪录片形式和家人来拍摄而已。

然而当姥姥去世，所有的拍摄计划打乱，而他自己既作为悲伤的亲族，又得肩负起原初的拍摄计划，这才以三舅作为新的叙事焦点。

其实，在“如意”部分中出现的真实的丽丽，同样是偶然所致。

当初，刘陆为了诠释好丽丽这一角色，便要求大鹏给远在北京的丽丽打了一通电话，交流经历，这才促使丽丽动了重回老家的心思，其目的只不过是想看看自己的这位堂弟，到底如何塑造自己而已。

可就在这些猝不及防的偶然结合下，一种氤氲着中国农村特有的挣扎、无奈和防范气息就此弥漫在银幕之上。

“吉祥”中的“丽丽”对三舅有多么愧疚，“如意”中的丽丽对三舅便多么淡然；“吉祥”中的大鹏多么想要营造真实的家族之苦，“如意”中的大鹏在面对五兄妹争执时便是多么愕然无措。

在《吉祥如意》这部影片中，虽然姥姥一开始便大病不起，随后就溘然长逝，但她始终成为大鹏在拍摄这部纪录片时的巨大压力。要知道，正是因为他打算拍摄“姥姥过年”这样一部纪录片，才促使五兄妹齐聚老家柞树村，可悲哀的是，姥姥却在开拍之前，就已然病故。

在大鹏整个拍摄期间，他是带着犯罪感执掌导筒的。可从另一层面来看，或许也正是大鹏拍摄计划的促成，才让五兄妹可以共同为老母亲送终。所以大鹏的母亲才道出：这未必不是一种圆满。

而另一层压力，便是随着姥姥的去世，带来的三舅的归属赡养问题。到底由谁来接手这样一块“烫手的山芋”。

大鹏或许无意效仿黄健中在1991年拍摄的影片《过年》，然而兄弟之间微妙的嫌隙感，以及打断骨头连着筋的妥协结果，又让人感受到虽三十年过去，中国农村大家族过年时，依然躲不过“趋利避害”的陷阱。

所以，《吉祥如意》或许是大鹏一次毫无意识的自发创作，但我们依然能看到这部电影对于他个人的特殊意义。正如他在采访中所说的，以《吉祥如意》的上映，来结束他心中的抑郁疾病。

尤其是在“如意”部分，这段由大鹏自行剪辑的纪录片中，我们能看到他当时的无言以对，无所适从，及无可奈何。

尽管他那时早就是个知名的导演，著名的喜剧演员，但是，就在这块看似不大的东北老家中，他无法左右姥姥的生死，也无法陪伴三舅的后半生，他只能吞下宛若停滞了一般的苦痛，自行消化。