通过罗英石PD了解韩国综艺制作的幕后故事
我是Mimimi，我从小最大的志向是成为一名有趣的人，每当我看综艺捧腹大笑的人我都会觉得PD们是全世界最有趣的人。也经常会想知道到底一集综艺是那么诞生的。但是百度百科也百不到我想要了解的东西， 我在想或许很多人跟我一样很想要了解有关于综艺制作的故事，所以我以罗英石PD为切入点，从他的采访、自传等文字中提取一些资料来侧面了解一下对观众来说神秘却有趣的幕后故事。
- 文章结构
- 关于罗英石PD
- 专业名词解释
- 罗PD团队介绍
- 节目策划阶段
- 节目制作准备阶段
- 节目制作日程表
- 结语
一、关于罗英石PD
大家好，图片里这个cool guy就是 罗瑛锡PD （在大陆地区翻译也会翻成罗英石PD），就是我们这篇文章的切入点。他是韩国著名综艺节导演，擅长打造细腻综艺。饭韩娱圈应该有没有人不认识他吧？ 即便你不认识他，但是他的综艺你没看过也肯定是听过的 。
首先他的成名作——《 两天一夜》 ，最高收视率可以达到50%+并且连续拿走3年大赏的国民综艺。收视率50%什么概念，作为参考《太阳的后裔》最高38.8%，《来自星星的你》最高是28.1 %，就连《RUNNINGMAN》最高收视率也不过21%
两天一夜从090606期开始已经连续22周突破30%的收视大关，在100103 酷寒实战露营（中）这期创造了40.5%的平均收视率，作为综艺节目的平均收视率，首次突破40%大关， 创造了韩国综艺史上的奇迹。 此后100110期和100124期分别创下41.07%和41.9的惊人收视率，并在100110期创造了综艺节目历史上最高的分段收视率51.3%。
他一直深耕于旅游类综艺，在地上波KBS辞职之后到了有线电视台TVN之后，还创造了高收视的花样系列的旅游综艺
花样爷爷
韩国著名老艺人参演，并由TVN公务李瑞镇担任挑夫,组成史上演员平均年龄为76岁高龄的综艺节目。有着50年演艺生涯的老艺人们第一次出演的旅行类综艺节目。在陌生的地方开启一段段别有意味及趣味的旅行。
花样姐姐
在《花样爷爷》大获成功后，罗PD又做了一个新节目叫《花样姐姐》。在《花样姐姐》中启用了韩国国内四位著名的女艺人尹汝贞、金慈玉、金喜爱、李美妍，以及“国民妈朋儿”李升基，作为出演嘉宾，其实就等同于花样爷爷的女生版。
花样青春（老挝、冰岛、非洲、秘鲁）
有一场说走就走的旅行才是青春，跟着关系好的朋友来一场刻骨铭心的青春之旅应该是每一个人的梦吧？
除去花样系列外， 他还首度尝试制作网络综艺《新西游记》系列并获得极大回响。
特别要说的是这个节目拍摄时姜虎东被爆逃税，对外宣布暂时退出娱乐圈，虽然后来被韩国税务局澄清，但人气下滑严重。李秀根因为赌博风波暂停一切演艺活动。他们二人都面临了很大的舆论压力，需要机会展现全新的面貌使观众重新接受他们。而 中国古典名著《西游记》中孙悟空、猪八戒也是在天庭犯了错误被贬下凡，通过保护唐僧西天取经得到救赎。罗PD因此想到可以借用《西游记》这种“修行”的意义来进行节目。
引用： 罗pd,韩综界不得不说的人！
此后又以《三时三餐》为代表
以及后续作品《尹食堂》《新婚日记》
开启了韩综的“慢综艺”时代。 与此同时罗PD也成为 第一个 获得百想艺术大赏的综艺PD。
回顾2017，单是2017年前10个月，罗PD已经制作了5部综艺——新西游记3、新西游记4、新婚日记1、尹食堂、记住了也无用的神秘杂学词典 、 新婚日记2，加上年末播出的新西游记番外篇——花样winner、姜食堂， 单是今年罗PD就制作了将近10档综艺。
或许有人会跟我一样想知道罗PD是怎么能做到这么多档节目无缝链接的，一档节目从策划到播出幕后到底需要做什么，所以写了这篇文章。
二、名词解释
首先平常一些名词对我们来说并不陌生，但是我们并不知道这些职位的具体工作是什么，百度也百度不到。于是我通过几本书找到了一些解释。
(一)节目总监CP（chief director）
根据罗PD的口述，综艺PD的晋升渠道：助理制作人——副制作人——制作人——节目总监。
工作10年以上的PD，有机会升为电视台里的CP(Chief Producer，类似于总监制，负责把关多档节目的创意、制作）.目前罗PD就是TVN的节目总监也就是CP（但是他还是比较喜欢大家叫他PDnim），可以同时负责多个节目。这也是罗PD能在一年内手握将近10个综艺的重要原因 。
罗PD曾表示从PD到CP改变最多的 是，作为PD，只是个小主管，是第一线的制作人，对于周播制作的节目有非常大的行程压力。几点到几点要剪辑，几点到几点要开会，什么时候联系艺人等都需要亲自处理。但是当上CP之后，细节就交由后辈处理并退居二线。
（二）制作人PD（Producer/ Program Director）
助理导演AD（Assistant Director）=小PD
我们又称作为制作人。广义的来说PD要负责节目的大小事宜
比如说
- 节目内容方向
- 出演艺人协调
- 成本预算控制
罗PD也大方透露，以他的节目内容常常去外地旅游取景，每一集的节目制作费平均达到韩币1亿元之多，相当可观。
以韩国三大公共台为例，都会设立一个“编程”部门，负责给所有节目拟定粗略预算。但如果是资深PD的话是不用经审批就可以直接制作的。当节目出现超支的时候只要收视坚挺，什么都好说。如果收视扑街还要超预算，就要根据内部奖惩制度，进行罚款类的处罚。
（新西游记四 结算）
- 拍摄流程控制
- 后期制作
罗PD在自己的自传式书籍里面曾经提过他所认为的制作人，刚开始他怀着从戏剧出发，最后转战电视圈的想法进入到综艺部门。他所想象的综艺制作应该是“工作人员花两三个月同甘共苦，相互了解，又哭又笑最后完成工作”， 但是实际上电视剧与综艺部门的密度完全是不同的，别说是两三个月了，你可能需要在2到3小时内拍出一小时的节目。
在这种环境下就需要分工十分明确。道具组只负责道具、造型师只负责衣服、灯光师只负责介求，演员就只负责演戏。每个人都要尽可能发挥最大功效，把自己的事做好。所有的东西都是咻咻咻地在两小时内完成，接着大家就各自继续下个行程。
到了下个礼拜再次录影时，无法发挥应有效率的人就会消失，无趣的演员便无法再演出，新的脸孔不断出现在镜头前。慢吞吞的灯光组、爱抱怨的造型师也都会换新，然后录影同样咻咻咻地结束。若是收视率比上礼拜更好，就维持原样进行下去。
cr:《反正竞赛还很长》——罗英石著
罗PD认为制作人需要在掌控时间、配置人力、拟定故事的同时提升效率，再带出收视率。为了达到目标，制作人需要拥有完美掌控现场的领导能力，以及能跟第一次见面的艺人就称兄道弟的亲和力，他还需要具各能在下次录影时把某位大哥解雇的冷静判断力。但是他觉得他这些能力都没有，所以刚开始真的是一只菜鸟。
真是又忙又辛苦又吃力的职业，但是即便如此也使他热情满满的艺能PD的魅力是什么？
“所有的PD们应该都是这么想的—— ‘观众们要是能感受到，关注到这点的话就好了’ ，都是抱着这样的想法在做节目。以这样的心情激动着，当节目终于首播的时候，如果观众像我预想的一般，或者比想象中更能够感到共鸣并享受其中的时候，那份刺激感真的无法用话语形容。
（三）综艺策划作家（编剧）
一讲到编剧大家都会以为是电视剧那种编剧，把既定的剧情写出来让演员去演。 所以当听说真人秀会有编剧作家的时候就认为真人秀是假的，全靠出演者演出来的，这其实是不正确的。 在韩国来说，综艺编剧其实跟别的国家非常不一样。在早期韩国的节目以游戏与情境内容为主时，作家的主要作用是协助编排游戏企划与撰写每一个单元的主持人台词。而在真人秀盛行的今天，真人秀的编剧作家更多的时候是协助制作人进行
- 景点勘察、事前考察
- 情境安排（举脚本）
- 拍摄过程记录（供后期编辑使用）、
- 预订火车票或机票等各种烦人的业务
《无限挑战》的编剧朱基卜曾亲口叙述：一档户外大型综艺节目，编剧标配是6-9人。通常，CP头脑风暴出创意后，会联络自己相熟的编剧，把想法变成白纸黑字的“大纲”。
- 能写大纲的，都是编剧中的战斗机—— 大编剧 ，也就是创意编剧，需要10年以上的资历。熬成大编剧之后，就不再是任PD挑选的商品了。
罗英石的御用编剧李有静 ，她可以拒绝其他所有PD的邀请：“我只跟罗英石合作。”
- 中编剧——构成编剧，负责细化节目、设计游戏环节；
- 小编剧——细化编剧，就是打杂学徒，查资料、踩点、确认场地……
最底层的小编剧需要2-3年时间的磨砺，才会有机会接触到游戏环节设定；5年后，才有资格晋升“中编剧”。这时，他们才敢对外宣称：“我是一名编剧！”
跟PD一般都是电视台编制人员不同，作家都是外包的，不属于公司。一般制作人会有熟悉的作家，有节目就会带上与自己合作有默契的作家。作家在有节目的时候才会有钱。在电视剧《制作人》中，节目改版的时候，作家第一时间担心的就是自己稿费的问题。
（四）现场导演 （Floor director )
主要工作是协助制作人根据内部策划协调相关设备与出演者，必须费尽心思处理关于工作人员的大小事务。要处理物品申请或相关业务联络等杂务。
PD决定了制作团队的大本营后就把剩下的都丢给助导、FD和编剧。
他们要处理的事情包括
1.搭建工作人员的拍摄基地
2.准备多位工作人员搭乘的车辆并安排车辆依序到达的停车问题
3.预订附近的房间、分配工作人员的房间
4.配合拍摄顺序和动线准备好道具
5.配合晚餐时间请餐车的阿姨做饭
（确保饭量足够现场的工作人员吃，还要注意不能让用餐的队伍排太长）
CR：罗PD《反正竞赛还很长》
（五）放送通信审议委员会
韩国电视节目的审查由放送通信委员会负责，不同于中国的播前审查，韩国实行播后审查的制度。放送通信委员会对节目的审查非常严格，综艺节目中不能出现低俗词汇或者暴露的衣着，一旦违反规定，节目制作人便会被请去“谈话”。
在韩剧《制作人》中，制作人罗俊模因为在节目中使用了粗俗词汇，被放送通信委员会请去作检讨。在现实中，放送通信委员会对综艺节目的审查同样很严苛，tv的节《SLKorea》因为过分夸大男女之间的身体接触，制作人等相关人士都受到了放送通信委员会的惩戒和警告。面对放送通信委员会的严格审查，再牛的制作人也只能像学生面对老师检查一样，乖乖听话、乖乖认错。
制作人罗俊模受审片段
三、罗PD团队介绍
介绍完名词后来介绍一下罗PD的团队。韩国综艺节目的制作团队都会分为 制作企划组 以及 拍摄支援组 。而 制作企划组里面包含了PD以及作家 ，而拍摄支援组就是节目拍摄的时候需要从外部调取的工作人员（有点类似于外包的）。目前罗PD拥有两个制作企划组，每个组里面有6个制作人6个作家。
下面开始为大家介绍一下 目前网络上有资料的 罗PD综艺团队成员（PD的译名是我根据发音xjb翻译的）
- 左一：申孝贞PD,在新人时期就跟随着罗PD制作《两天一夜》，在退出KBS后转职SBS，最后跟随罗PD来到TVN。《新西游记》跟《三时三餐》都有参与制作。
- 左二：李珍珠PD，CJ公招PD1期生，是《花样爷爷》时期团队的忙内PD，也参与了《花样青春非洲篇》的制作
- 右一：杨振宇PD，首尔大学出身。新西游记时候跟殷志源讨论外星人的那个PD，最近参与《记无神词》的制作
- 右二：李宇贤PD，CJ公招PD1期生，以《花样爷爷》为开端开始PD生活，后面参与新婚日记制作。
（二）编剧a.k.a作家组
- 目前罗PD团队可以找到资料的作家有
罗PD并不会特地去区分这是制作人或者是作家的工作，而是把大家聚在一起，一起开会，一起讨论，一起做事。
三、节目策划阶段
节目产生的第一步是节目策划。
节目企划是制作过程的所有要素要如何整合的关键，如何评估并决定节目企划与结构、选择主题领域以及评估的基准显得相对重要。实际上，节目企划阶段正式决定节目类型与内容的重要时刻。
节目在制作的初期会从“以后要提供这样的内容，观众们会喜欢我们的内容”的心态开始努力的进行构思。 而罗PD团队的策划阶段也很有特色。 罗PD团队会议室的小白板上每天都写满东西擦掉再写，但是有一句话永远会留在白板上， 那句话就是——人是最重要的资产。 罗PD的团队说，一般会在书籍跟网络还有身边的人身上寻找灵感。
罗PD曾在采访中表示他的创意基本上都是取材与身边的人与事物，他为了创作会去关心，听身边的人发生的大小事从而从中获得灵感。他每天会列出非常非常普通的问题例如“最近过的怎么样”“有没有好吃的东西”，从中得知最近大家都在关心什么在做什么。
- 比如说三时三餐的诞生就是来自于闲聊。
有一天罗PD跟李有静作家在日常闲聊吐槽公司的时候讲出“好想去乡下住一阵子，找一家民宿，什么都不做，每天吃着一日三餐然后躺在房间里看漫画。”隔天罗PD回到办公室对着其他同僚讲出这个想法的时候，意外的引起了很多人的共鸣。大家更是提出集资在乡下买一栋度假小屋方便以后去乡下度假，不可思议的是大家就真的开始分头行动去了解韩国乡下的房子价格。又在几天后大家做完功课聚在一起之后发现乡下的度假小屋要比首尔的房价还要贵，大家手中握着的私房钱众筹都无法买得起，这个计划就不了了之了。但是罗PD开始想为什么乡下的房子会这么贵， 最后得出了原来很多人都很向往乡村生活这个答案。 此后罗PD便开始于团队讨论三时三餐的节目概念。
在还没有确定节目形式的时候罗PD在办公室里面看到一本杂志《kinflok》,当时正好在报道有机农生活。罗PD以戏谑的语气讲为什么要过这种有机农无趣的生活的时候后辈却提出认为这种生活挺有趣的想法令罗PD陷入沉思。 罗PD最终通过这样决定了三时三餐的节目形式。
- 又比如说新婚日记的诞生，只是因为罗PD去安宰贤家吃了顿饭
tvN电视台综艺节目《新西游记3》在首尔永登浦洞时代广场举行了制作发布会。罗导演在发布会上提到了《新婚日记》的制作契机， “我们制作组并没有刻意地去企划这个节目，只是随着情况的发展，自然而然地制作出了这档节目”。
罗导演还接着表示，“ 当时去安宰贤家里做客吃饭，认识了具惠善。这对夫妇的生活方式让人感觉有趣而温暖，但只有我自己看到，感觉很可惜。我想向其他人展现他们这对夫妇的生活方式，给更多人的内心带去温暖”。
(本文章来源于韩国《中央日报》）
罗PD策划的秘诀是简明扼要，要以“在寻常中追求新意”为原则。观众们虽乐于不断感受到新的刺激，另一方面也期待在节目中找到同感。比如说《三时三餐》是从“感受农村的生活”的简单概念出发，打造了寻常的空间，如养养鸭子，种种地，再加入新颖的明星人物，成为节目新的支点。
虽然像罗PD这种名气大的PD只要提出一个策划案电视台就会买单 ，但是实际上一名普通PD，提出10个节目创意，有一个能过就不错了。在正式向电视台提案之前，PD们要进行周密的市场调研——好看吗？播多长？谁会看？谁来演？都是值得思考的问题。
而在氛围相对保守的三大公共台，PD上交创意提案之后，内部的研发中心还会组织专门的分析员对其进行评估。据说，这些分析员们平时只干三件事：坐下看节目、分析收视率、猜观众喜好。而在更有活力的有线台，评估虽然没那么正式，但也要参考策划部其他PD们的综合意见。
四、制作准备阶段
制作企划组在完成内容规划讨论之后，就会开始后续程序。
（一）关于涉外
在电视剧制作人里面有一集的标题是 “对于涉外，是一段关系的开始”。
一般团队会针对目前节目策划的概念选定符合形象的艺人作为参考，最后再去涉外。
现阶段罗PD的涉外比起专业主持人综艺人更喜欢邀请观众很难得见到他们真实生活的演员。因为专业的综艺人 会习惯性的在镜头前做些什么 ，而演员因为比较少接触综艺节目所以很少会做出过度的反应。而这种白纸状态就是罗PD最欣赏也是最喜欢的。
- 涉外关键词——新鲜感
节目创意不仅停留于内容的策划，更加在于选定参与节目的艺人。在进行《花样爷爷》节目策划的时候就是要挑战一般人对于背包客身份的既定形象，所以罗PD选择了年老的艺人。在完成三时三餐的企划后，比起寻找具备乡村与农夫形象的艺人，选择了与乡村不合拍的艺人以此给观众带来新鲜感
- 罗PD选人方法
罗PD表示：“我会先与那位艺人见面聊聊，也能在言谈中分辨出哪些人会有些客套讨好，而哪些人又是比较随心所欲的感觉，当然我喜欢的是后者。随心所欲的人通常有著自己的想法，在镜头前的表现也会有自己的风格。”
“像车胜元、刘海真、李瑞镇等人，就是以上这类型的人，所以我觉得他们能够成为节目中的固定成员。以车胜元来说，我跟他约过一起吃饭，他话很多一直说个不停，就像是隔壁大婶那样聒噪，所以我觉得他演出《一日三餐》一定会很有趣，於是就找他演出渔村篇。”
【罗暎锡PD访谈】嘉宾篇 罗PD如何挑选出演节目的艺人们？
- 罗PD的涉外技巧
罗PD也不会强迫强迫演出者做什么，就像三时三餐中到访嘉宾经常会很惊讶：我们真的什么都不用做吗？三时三餐的出演者想睡觉睡觉，想干嘛都行，经常会忘记有摄像机的存在。
罗PD说：“综艺节目通常都要玩游戏，或是有闯关任务，需要体能表现等等。不过若嘉宾担心自己的表现时，我通常会告诉他们说：“ 你只要来参加就好，什么都不用做，讲话不好笑或是没有综艺感也没关系，表现自己自然的一面就可以了。”然后他们就会比较放心来参加了。” 【罗暎锡PD访谈】嘉宾篇 罗PD如何挑选出演节目的艺人们？
罗PD从来不会恶魔剪辑每一个出演者，他每一次涉外都是觉得“这个人有趣”“这个人很棒”而涉外的， 所以罗PD的剪辑中可以看出满满的对出演者的喜爱
所以出演者不会害怕上了综艺形象变得不好。所以制作单位，出演者，观众都非常相信罗PD。所以每一次罗PD的涉外人员都让大家吃惊不已， 韩国媒体也曾报道说“没有罗PD邀请不来的人”。
- 关于涉外 费用
罗英石告诉我们，韩国艺人参加综艺节目的出场费，并不是他平时的报价，而是根据节目的情况来制定价格标准。和出演韩剧不同，参加综艺节目会让艺人有持续的曝光度，并且能展现出他不为人知的另一面，有助于提升商业价值。
- 有关于下车通报
千请万请而请来嘉宾后，可能会因为节目收视率差，节目被砍掉。 此时下车通报也是一问。电视剧制作人里面有一集着重讲了通报下车的故事。
罗PD在自传中提过自己年轻的时候一个有关下车通报的故事
那是《女杰5》要改版成《女杰6》的时候，公司希望节目感觉更年轻一些，所以开会决定让京时姐离开节目。决定之后，最大的问题在于如何告知她，我完全不知道该怎么开口跟京时姐说这件事。我们每星期都会碰面，一起做节目已经累积了感情，要跟这样的人说不用再来上节目，真的是很痛苦的事。但我还是得做，身为制作人必须要懂得如何处理这样的状况。
我这样准促着自己。大约烦恼了三天，最后我磨蹭蹭地拿起手机拨电话。因为我实在无法面对面告知她这件事，只好打电话给她。
我很痛苦地开口说：“大姐，实在很抱歉……这次节目改组，节目的概念有很大的转变，我们在人力上有一点调整.….我结结巴巴地开了口，但接下来的话却施么也说不出口。究竟该怎么说呢？我该说“姐，请您别再来了”，还是“姐，我们决定抛下您继续走下去了”？ 烦恼来烦恼去， 到最后，反倒是很会看人脸色的京时姐先开口解围。 或许是因为我当时太紧张，已经无法清楚记住她说的每句话。
“是要跟我说不用再上节目了吧？这哪有那么难啦?这对我来说没有关系，我一点都不介意，您别担心。罗PD，虽然您还不明白，但像我们这样的艺人，早就经历过很多次这种状况。我在这圈子已经混了20年，有时节目改版时要我加入、有时又要我离开的电话，都不知道接过多少通了，如果会因为这种事情而受伤，就无法继续工作下去了。罗PD也得习惯这种事，所以别担心我，之后如果还有好节目，再一起工作不就好了吗?您说是吧？”
“您说的是……我知道了。” 但我依旧说了无数次对不起，才终于把电话挂上，接着我莫名地哭了起来。说起来又不是我被裁员，为什么我会哭呢?
CR：罗PD《反正竞赛还很长》
在电视剧《制作人》里面有一集讲到节目改版要把出演者全部换掉的情况，不仅要想办法给自己千辛万苦请来的嘉宾通报下车，与此同时 被下车也要给嘉宾台阶下，保证以后再见也还是朋友。 就拿Lizzy退出Runningman例子来说，当时新闻写的是橘子焦糖进军日本，行程问题所以下车。但是几年后Lizzy提到这件事说道自己是被下车的，并且因此得了抑郁症。
但是下车问题如果处理不好就会变成宋智孝，金钟国被下车的事件，不仅得罪了下车嘉宾，还把谈了很久的涉外嘉宾给得罪了
据报道，金钟国下车的真相识：Running Man下车的事情没有过预先谈话商讨，12日金钟国被叫去,收到了下车的通报。而宋智孝方面做出回应表示：“2周前得知running man要改版，但对于哪些成员下车确实是通过新闻才知道的。关于这部分宋智孝的立场无可奉告， 即使不是美好的离别,报道内容也不是我方立场。
最后以节目组出来道歉结尾
以2017年1月下旬推出第二季为目标进行了改版准备工作，在 这过程中还没能和成员们充分地沟通，便出来了关于改版的新闻，以致于给这7年来像家人一样相处的宋智孝金钟国带来了心里的伤害，对此节目组向两人表达真心的歉意。 制作组对于这么长时间以来给予节目喜爱的观众也感到很愧疚。没能更好地照顾宋智孝和金钟国，再次向两位真心道歉,也向因为这次风波而混乱的其他成员表示歉意。”
（二）关于选址
通常拍摄地点的选择会有两种方法，第一种是制作组亲自走访选择合适的地点（两天一夜首播时候）。第二种是根据身边人所提供的信息选择（三时三餐的房子）。虽然选择方式不同，但是制作组都必须提前到现场实景考察进行拍摄后再进行节目的策划。
三时三餐时高敞篇中使用的那间房子，就是拍摄《两天一夜》时一位曾在高敞居住过的职员提供的线索。 确定拍摄地后，要依据策划概念对场所进行修整和改造。在此过程中，制作团队要亲身在拍摄地生活，提前把握可能会发生的各种变数。
如距离拍摄场所最近的城镇在哪里？从拍摄地点过去要多久？村子里的人们都种植了哪些农作物？村长的性格如何？邻居奶奶家出生不久的小狗几个月了等等，制作团队要努力挖掘能够跟出演者们碰撞出火花的各种可能性。以上所有的过程都需要PD和编剧们分工合作，之后在此基础上制定拍摄计划进行拍摄。
【170604罗初丁】〖新闻〗分享一些有关老罗的文章及采访【罗英石吧】_百度贴吧
之后在两天一夜时期为了南极特辑,罗PD跟一个作家为了提前到南极考察在智利最南端的小城市呆了一个星期 （当然最后因为天气原因还有经费不足还是没能到达南极）
罗PD有提过制作《两天一夜》的时候大家纠结于旅行地点的故事
- 第一次勘景
节目主题： 以旅行为幌子的福不福之旅
地点要求： 海边，安静的地方，没有生鱼片店，没有度假村，是个万籁俱寂的小渔村，后面有树林，最后在传统市场附近睡一夜
过程： 勘景队伍出发到东海岸4天乞丐般回来
结果： 失败，低估国民的经济触觉没有生鱼片店的地方是不存在的。
- 第二次勘景
节目主题： 以旅行为幌子的福不福之旅
地点要求： 非特定地点，随便一个乡下村落。有可以散步的河流，有古树，在古树下搭帐篷。
结果： 成功，定点忠清北道（韩国唯一一个不靠海的道）
而谈及花样系列的选址 ，罗PD表示会倾向于挑选出演者喜爱的国家。《花样爷爷》是背包旅行的范本，所以直接选择了旅游胜地，对于年轻人是向往之地，对于老师们是崭新的体验。所以之后的《花样青春》很自然的选择了新奇而独特的场所，如秘鲁、冰岛、老挝和非洲等，《花样青春》选定的拍摄地都是普通人梦想亲临的地方。
五、韩综拍摄日程表
制作企划组 完成内容规划讨论后就会开始进行出演艺人挑选以及就会发通告给摄影音效等专门的拍摄单位，然后开始进行拍摄。 以周播综艺两天一夜为例，根据罗PD的口述整理了下流程表。
像《两天一夜》这样的户外真人秀，通常以半个月为一个制作周期：现场拍摄要3-5天，每次录制两集的节目内容；由于多机位拍摄，节目的素材量非常庞大，光把素材导出就得花费近一周时间；再加上不少于5天的后期制作，半个月就这样过完了，而下一次拍摄又在等待他们了。
周一
- 上周收视率分析
在韩国收视率高的节目，能够占据黄金播出时间、请到当红明星做嘉宾、获得源源不断的赞助。收视率不佳的节目，会被移到不受重视的非黄金时段，甚至面临“下车”的悲悲惨命运。最近在国内热播的《爸爸去哪儿》的韩国原版《爸爸，我们去哪儿》，在第一季时收视一路飘红，稳坐同时段收视冠军宝座，还荣获2013年韩国百想艺术大赏“最佳综艺节目”奖等多项电视大奖。然而第二季收视率不断下降，最终被电视台无情停播。
节目的收现率和制作人是一荣俱荣一损俱损的关系。韩国top制作人罗英石之所以登上金字塔顶尖，就是因为他一手制作了大量高收视率的热门节目。罗英石凭借《两天一夜》最过40%的收视份额，一举打下了在韩国综艺圈的江湖地位。
罗PD也曾在采访中提过：节目需要有好的收视率，因为收视率代表别人对我的节目的想法，是很重要的指标。收视率越好就代表越多观众因为我的节目而感到快乐。除此之外， 收视率还意味着团队的成功。除了可以获得奖金以外，能让其他人对于我的团队投来称赞的眼光，并且还能以让以签约方式合作的作家以及FD等成员在其他团队中能获得更好的报酬。 所以我从雷不忽视收视率的重要性，收视率对我的意义，甚至超过了“团队是我的一切”
- 本周勘景（制作人夜晚的动图）
- 开策划会议到深夜
罗PD真的超级爱开会，并且会议时间都是超级长的那种。经常是从下午2点开到凌晨2点，而且除了周末外每天都在持续进行。
周二
- 预习录影内容，开策划会议到深夜
PS:所有在录影中玩到的游戏都是工作人员试验了无数次的成果。
但是即便试验了很多遍有的时候节目组也会被无意中玩死。
比如说
runningman在12年的纸牌特辑 ，为了制作绝对纸牌试验了158词，确定纸牌无法被翻过才进行绝对画片的策划。结果被金钟国一下子就打翻了····
又比如说今年的新西游记，节目组为了好玩在转盘上写了兰博基尼，并且确定基本不可能会被点中
最后制作组只能为自己夸下海口请求原谅（哭唧唧）
周三 剪辑日
- 剪辑会议：剪辑方向把握以及分工
在拍摄现场，编剧们会在录影时随时记录——谁在这次拍摄中更有戏、谁和谁的“对手戏”更有看头、哪个场景需要放大、哪些又可以蒙太奇。拍摄结束后，编剧们会根据自己最初的大纲和现场捕捉的细节，将剪辑亮点提供给PD，方便他们把控剪辑环节。
在70分钟的综艺里面，主要是由罗PD的后辈制作人分工进行剪辑。每个人负责十到二十分钟不等的内容。罗PD不会强制介入剪辑，节目的大方向与重要片段会由罗PD决定， 但是琐碎的部分罗PD会充分的授权给后辈进行编辑，从而让团队的后辈有充分的参与感，凝聚大家的向心力。 在编辑会议大家共同讨论之后进行修正完成字幕与配乐，最后再由罗PD统一整合与修饰。
罗PD不会因为后辈编辑的内容没做好而生气，而后辈编辑出来的内容有点奇怪也不会马上说，而是到处询问大家意见并了解年轻人的想法，并与后辈沟通修改。申PD在采访中曾经说过一个小故事，有一个后辈PD负责了10分钟的剪辑，但是有9分钟的内容都是不像话的，但是罗PD最后是剪掉了9分钟而保留了一分钟， 因为他认为那一分钟对后辈来说是十分珍贵的。
- 关于文案与 字幕
韩国的综艺字幕经常会让人捧腹大笑，而罗PD的综艺里字幕的内容很多时候并非作家们撰写的，而是由剪辑的后辈PD们写的。而为了写出捧腹大笑的字幕，PD们往往会把同一个片段看重复多次去寻找亮点。
比如说新婚日记中以猫为对象的字幕
再拿新婚日记里面的文案为例子
- 一天的开始
- 新婚哲学feat柿饼核桃卷
电视台有专门的剪辑室，只要进入剪辑室基本是出不来了。三餐都会在里面解决，而忙内PD就是跑腿的担当者。即便现在罗PD的综艺是季播，但是每一集的成品仍旧是在播出当天才会上交。 （罗PD对精益求精后辈们感到很无语，但是只能选择原谅他们）
- 有关于剪辑的一些见解
- 罗PD的剪辑哲学
“ 去掉无趣的部分，让剩下的部分符合逻辑”就是剪辑的要领， 这里的重点是“如果那样做，有趣的部分会怎样？”这里的有趣并不是单纯惹人发笑的意思，可进一步阐述为“能令观众持续关注节目的力量”。出演明星的一句玩笑很有趣，下雨时前院寂静的风景也是另一种“有趣”。像这样多角度的思考哪个部分“有趣”并进行取舍判断非常重要。
- 配乐与剪辑
罗英石PD：很想告诉各位，剪辑的感觉很容易耗损和衰落。从三年前开始，对年轻的后辈们比我剪辑得好的事实虽然会感到心痛，但已经认可。 那些剪辑时融入的绝妙的配乐和契合的场面都是后辈PD们的杰作。 很早以前会在剪辑结束后，请音乐导演进行单独加入配乐的操作，近年来会在进入剪辑阶段前选取与节目主题相近的音乐，剪辑时贴入与画面相符的旋律和歌词，以这种方式追求两者的完美契合。
周四 试播日
将本周应该播出的节目进行试播，在得到反馈之后进行修改
周五 录影日
周五早上交出修改后节目的带子，并移动进行本周拍摄。
周六 录影日
录影至晚上
准备游戏道具
编辑在现场 随机应变 实时变更环节
罗PD:《三时三餐》在某次拍摄时突遇倾盆大雨，“本来安排的是做农活，因为天气却不得不放弃。那我们要干嘛呢？我就把编剧叫过来，让他们去想新的环节。”
- 周日 播出日
对本周播出节目进行最后收尾(进行节目的最终检查），下午进行本放。
如果最终检查没做好出现放送事故的话，节目组除了要道歉以外还要被请去放通委喝茶（类似于韩国的广电总菊）。
电视剧制作人里面有一集就是因为字幕出错将庆南高灵跟庆北高灵弄错
首先被抓去社内办公室喝茶
其次是要写反省文
罗PD的花样青春非洲篇就有因为穿着浴袍去吃早餐的场景被播出而向观众们道歉抓去喝茶。
对于危机，罗PD是这么回答的：“ 在以前发生危机的时候，我的第一反应是生气，总是大骂记者为什么要这么写，不懂观众们为什么会生气。后面我懂了，我的节目并不是为我自己而做，而是为了观众而坐，因此一定要站在观众的立场去想。虽然我个人很喜欢MC梦（因逃兵役事件下车）、张根硕（因疑似逃税紧急下车），但是我需要站在观众的角度去思考，毕竟替观众制作节目是制作人的义务与责任，要无条件站在他们角度上思考。 ”
结语
不好意思我还没想好 想好再写吧
希望文章对大家有一丢丢帮助吧
- 文章主要参考资料来源：
- 综艺电视剧《制作人》
- 罗PD团队采访书《创意是发现不是发明》
- 罗PD自传式书籍《反正竞赛还很长》
- 《韩国影视讲义2——综艺节目脚本》
- 韩国综艺实地调查制作篇