基本对位法的严格规则
笔者在于苏贤老师写作的《复调音乐教程》中描述的基本对位法的规则的基础上，进行了细化，尝试加入了一些自己的理解，欢迎讨论或直接地指出笔者的错误。
第一类对位
- 被允许的和声音程：
大三度、小三度以及其复音程；大六度、小六度以及其复音程。
同度、纯五度、纯八度以及其复音程。
2. 调性结构的确立：
第一小节和最后一小节的固定调均为主音。
当固定调在下方时，第一小节上方声部允许同度、五度、八度音程与之结合；当固定调在上方时，第一小节下方声部仅能使用同度、八度音程。
最后一小节永远是同度或八度和声音程。
3. 声部进行：
禁止连续三次平行三度或平行六度。
禁止连续两次出现五度音程或连续两次出现八度音程。
当上声部 跳进 下声部 级进 时，禁止进行到五度或八度，最后一小节除外。
两声部避免交错与超越。
4. 旋律进行：
以级进为基础，适当跳进， 但避免大七度、九度以及增四度、减五度的旋律性跳进 。
大跳音程前后，最好以相反的方向级进。
第二类对位
1. 基本结构：
弱起，每小节的强拍需要满足第一类对位的规则1.2.3.。 注意，这里的级进和跳进的判断永远是基于旋律的，也就是相当于在判断从弱拍到强拍是级进还是跳进。且平行五度、平行八度也不可在相邻二分音符上出现（此规则依然可以自然推至其他对位上）。
弱起的第一音稍微特别，需要满足第一类对位中第一音的和声要求。
2. 弱拍上二分音符的性质：
弱拍上二分音符必须为下面三种之一。
经过音 ：分为不协和经过音、协和的经过音两类
级进辅助音
跳进的协和音转换 ：禁止相邻两个小节的弱拍二分音符均与固定调形成八度音程
3. 终止式：
终止于全音符，终止前一小节的两个二分音符必须都是协和音。
4. 二度音程的处理：
作为经过音产生二度音程时，之后同向进入三度强拍效果不好，但并非不可。
第三类对位
- 基本结构：
开头需要先用一个四分休止符，错开旋律。
休止符之后的第一个音符满足第一类对位中第一音的和声要求。
每个小节的第一个四分音符必须为协和音，且满足第一类对位的规则1.2.3.。
在其他位置上的八度音程需要隔开四个四分音符方可使用。五度音程在弱拍前后只需间隔至少一个四分音符即可使用，在次强拍前后则需间隔至少两个四分音符。
相邻小节的第一拍不能 连续三次 出现相同的音，否则会产生运动的停滞感。
2. 不协和音的处理：
跳进协和音转换 可以出现在任意两个四分音符之间。
但所有不协和音只能为如下两种情况之一。
上下环绕的双辅助音
两个协和音之间的 经过音 或 级进辅助音
3. 终止式：
终止于全音符，且终止小节之前的最后一个四分音符必须与固定调形成协和音程。
第四类对位
- 基本结构：
用二分休止符错开旋律，第一个音同样需要满足相同的和声要求。
每个小节第二个二分音符为协和音，且满足第一类对位的规则1.2.3.（最重要的是禁止平行五度和平行八度）。
终止式与前面的对位相同。
2. 切分音的性质：
第四类对位中的所有二分音符，即切分音，均为如下两种之一，且需满足相应的规则。
延留音 ：前一小节的和谐二分音符延留至下一小节后变成不和谐音，则称其为延留音。
延留音必须下行级进解决。
禁止从二度到一度（同度）的延留音解决。从七度到八度的延留音解决一般也需禁用。
协和切分音 ：指前一小节延留到后一小节的音仍然和谐的二分音符。
协和切分音之后必须 跳进 另一个协和音，从五度到六度的级进是禁止的。
Rmk：此类对位要求严格，存在一些无完美解的固定调，可以放宽要求，将一个四拍切分音切成两个二分音符。
第五类对位
- 基本结构：
选用任意一种对位的弱起开头方式，仅在结尾一小节使用全音符，终止式要求同上。
第一个音满足同样的和声要求。
自由组合第二、三、四类对位，强拍满足相应的规则。
2. 变化形式：
除去直接使用第二、三、四类对位外，还可以使用下面两种变化形式。
全音符的变化形式 ：将全音符换成一个二分附点加上一个四分音符或两个八分音符。
八分音符与前后必须通过级进连接。
四分音符在 构成协和音程时 可以作 跳进 进行协和音转换，否则必须作 级进 看成经过音。
切分音的变化形式 ：将四拍切分音换成一个二分附点加上一个四分音符或两个八分音符。
这种装饰性质的变化不影响切分音对位原则的履行，在装饰音后的音符需要满足第四类对位原则。
八分音符与前后必须通过级进连接。
四分音符可以级进，也可以前后 一方跳进另一方级进 （无论是否协和）， 在不协和时禁止双方跳进 。
Rmk：上面两种装饰音均不掩盖声部进行，仍然需要禁止装饰音前后出现的平行五度和平行八度。 第五类对位额外要求，切分音前后的音不能同时成为八度。
例子与练习
参考书籍：于苏贤，复调音乐教程（2001），上海音乐出版社
