《武动乾坤》中，杨洋饰演林动
小说《大主宰》口碑并不理想，这部差不多500万字的小说，被有些书粉诟病修炼体系凌乱、人物主角光环太亮导致逻辑崩坏、剧情模块化、人物刻画苍白等等。因此，虽然网文《大主宰》是一个大IP，但从小说角度客观评价，它也许就是部三流小说。
这也影响了我们评介剧版《大主宰》的视角。从小说到剧版，人设与剧情有很大的改动，比如主人公牧尘的个性、牧尘与女主角洛璃的相识，等等。但这些不应该成为否定剧集的理由。因为小说三流，如果遵循原著去拍，最后可能也只是一部三流剧集。何况，对于一部500万字的小说，要浓缩在48集的剧情里，大幅改编是必然的。
现在的关键是，剧版《大主宰》改编得如何？是否扬长避短？
夸张的打怪升级
剧版《大主宰》讲述的是，出生于北灵境九大域之一牧域的北灵少年牧尘（王源 饰），与一众好友进入北灵院学习并结识洛神族神女洛璃（欧阳娜娜 饰）；牧尘为解救母亲、拯救苍生，苦修灵力、不断提升自我，历经重重磨难，最终成为大千世界中的大主宰，击败天邪神，守护北灵境。
显然，《大主宰》首先是一部打怪升级的爽剧。
跟小说相较，《大主宰》对牧尘的人设做了改动，让牧尘一出场时没有灵力，因为没有灵力，牧尘没少遭到学院伙伴的嘲笑。而牧尘也陷入自我怀疑，“世间万物皆有灵力，哪怕是山间鸟兽，沼中鱼虫，乃至于残花败柳，山脉矿石，都有灵力的流动，而我，我真是个废物吗？”
凸显出牧尘的“废柴”属性，当然是为了欲扬先抑。牧尘的开挂比预想中的来得更早更快。第1集牧尘还是个废柴，第3集父亲告诉牧尘他的身世，牧尘立即就顿悟了，“我需要变强，不仅仅是因为我要救我娘，更不是因为我想和洛璃在一起。我要保护我的至亲，永远不受他人威胁。”
第5集，因为邪神的从中作梗，参加五大院考核中的学员们灵力开始流失，没有灵力的牧尘看着昔日的伙伴们逐个支撑不住而晕倒，沮丧又自责，就在这时，他的体内竟涌入一股神秘的洪荒之力，攻击了苍穹之目，解救了大家。
这就是开挂。打怪升级也不讲究个基本法，神力在关键时刻就这么出现了，敌人就这么打败了。牧尘一愤怒，敌人抖三抖。
这样的开挂在剧中屡试不爽。第6集中，苍穹之目开启，众人被吞噬灵力，无反击之力，同时九幽雀的鸟蛋也正吸收着灵力想要破壳而出，牧尘用神秘力量将九幽鸟蛋破壳，九幽雀附体在牧尘身上。天邪神苍穹之目的灵力尚未吸收就被毁掉。第9集中，柳擎天的军队攻守牧域，没什么灵力的牧尘还是以一己之力抵挡千军万马。柳擎天集全军之力不仅未能攻破牧都，反而折损了一队人马……
小说中，牧尘的实力增长不规则导致整个修炼体系崩坏，剧集“继承”了这个缺点。剧中，牧尘最初设定虽是没有灵力的“废柴”，结果因为他是主角，关键时刻就各种开挂，并且实力远远超越那些修炼到极高级别的人或神，你让人家情何以堪？打怪升级太容易了，阻力大大削减，战胜阻力的爽感也不会那么强烈。
打怪升级的套路外，剧版《大主宰》着力强调的另一个概念是，“少年”，以少年牧尘的成长，渲染一种热血、青春、朝气蓬勃的少年感。只是打怪升级式成长的少年感，与真切的少年成长体验还是有些“隔”，要打动人也不易。
未能将复杂设定简易化
虽然都是爽剧，但观众会发现，女频爽剧出圈的概率比男频爽剧大得多，多少大女主戏都成了全民爆款，男频爽剧几乎是拍一部扑一部，《庆余年》几乎是这些年来少有的例外了。都是打怪升级，男频爽剧为何不易出圈？
一大症结在于，男频爽剧多改编自大部头的男频爽文，动辄三四百万字。天蚕土豆尤其热衷于写大部头，《斗破苍穹》高达520万字。字数多，一方面是因为网文里普遍存在“注水”现象，花式凑字数；另一方面则是因为男频IP的故事架构非常宏大，它往往是在现实世界之外重新构筑了一个世界，在这一想象世界里，有全新的规则、全新的社会结构、全新的价值观。像《斗破苍穹》涉及到最强势力有一殿一塔二宗三谷四方阁还有远古八族，群像庞大、支线众多。
宏大的世界观、复杂的设定，可以成为网文小说的优点——有利于读者的沉浸，但影视化后，复杂的设定就成了一大挑战——会劝退一大批观众。小说以文字为媒介，再复杂的设定经由文字的前后勾连也可以通俗易懂，但影视剧以影像为媒介，一切都必须转换为视听语言。复杂的设定要视觉化，还要通俗易懂，并不是一件易事。
女频爽剧的世界观很简单，比如后宫里的争宠或争权，观众一目了然；但男频爽剧的世界观常常复杂得让非原著党不知所云，各种命名也相当拗口难记。因此，男频爽剧开篇往往会以旁白的形式诉说一下世界观设定。
《大主宰》给观众可能带来同样的感受——明明并不复杂的剧情，当它套上小说中那些拗口的命名和故弄玄虚的设定后，剧情也显得云里雾里，接受门槛一下子变高了，普适性大大削弱。
男频爽剧如若没有解决复杂世界观简易化这一问题，要出圈几乎是不可能的——故弄玄虚的复杂就足以让观众“不爽”。
人物刻画不立体
当然，仅仅是通俗易懂还是不够的。打怪升级的爽剧那么多，出圈的寥寥无几。少有的几部都有一个共同点：除了主角外，其他配角都立得住，如此人物的矛盾冲突才具有真实性，观众才会有代入感，才会对人物产生共鸣与共情。就比如《甄嬛传》中每一个后宫妃嫔拎出来，都有她独特的悲剧一生，她们与甄嬛的斗，才有命不在我的荒凉感；《庆余年》中的个别小人物，写得比主角范闲还出彩，他们影响了范闲的人生观，也才说得通。
但人物塑造到了《大主宰》这里，除了主角光环blingbling闪外，其他配角的好坏从妆容上就可以看出来了。好人就是乐于帮助主角，反派就是天生以作恶为生，剧情的冲突就是好与坏的对决，没什么人性复杂的空间，剧情看着复杂，实则低幼化。
