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简介：《铃芽之旅》是由新海诚执导和编剧，CoMix Wave Films负责制作的动画电影，于2022年11月11日在日本上映 ，并于2023年3月2日在中国港澳台地区上映 ，于2023年3月24日在中国内地上映 。
影片讲述的是17岁的少女铃芽与“闭门师”草太相遇，两人一起去关闭灾难源头之门的冒险故事。
话不多说，让我们来看看大家的影评吧！
《铃芽之旅影评——从初心出发》
撰稿： 青石的街道向晚 青石的街道向碗
正文如下：
这是一趟少女寻求生活真谛的旅途。
岩户铃芽，一个生活在日本九州田舍的十七岁少女，跟正常的日本高中生一样，在镇子上日复一日地过着一成不变的日子——每天早上起床跟姨妈说早安，一同享用早餐，然后踩着单车和同学们一路说说笑笑地前往学校，偶然因为奔驰而过的火车暂时歇息，待火车驶过也仍只是通向学校的马路。但她又是极其特殊的，四岁时失去了母亲，并自那之后离开老家宫古市到九州和姨妈相依为命十三年。在这种环境成长的铃芽，由于缺少母爱以及觉得姨妈给予的爱意又太过沉重，且正值青春期叛逆阶段，势必滋生一些对目前生活的逃离思想，希望有一天这重复的生活能改变——更何况她心底一直埋着一个梦，那个美丽的犹如幻想的世界究竟是哪里？那里面的人又是谁呢？她想要去探究这个梦，以及外面的世界。不过，因为铃芽也知道姨妈为她的付出不容易，这日子也就持续下去了。
而这一切改变在那天，看似一个没什么两样的日子里，铃芽照常踏着单车前往学校。在路上，她遇见了一位陌生的男性，那时她还不知道这是一切的开始，是终将被写入人生历程的相遇。她第一眼只是对他的外表产生了倾慕，但他开口的话使铃芽产生了浓厚的兴趣，“你好，这附近有废墟吗？”这是神秘得令人好奇的男性。而铃芽又正如上文所说的一样，正缺少一个可以远离这种生活的契机，这件事就成了铃芽冲破往常生活的契子，于是她扔下了书包和单车，奔向废墟，寻找那个陌生的男人。后来经过了一系列奇幻色彩的事情，铃芽和这个名叫草太的职业闭门师走上了从地震中拯救全日本的旅途。在这路上，他们遇见了形形色色的人们，成为了朋友，见识到不同的生活，有所成长也有所思考，当然最无法避开的当然是两人渐渐急剧升温的关系。“一万个人有一万个哈姆雷特，有的人偏爱长相厮守逐渐升温的日常中燃起的爱恋，有的人独爱那一见钟情中的荷尔蒙飙升。”有很多人认为铃芽和草太是后者，但我认为这仍是段“陪伴是最长情的告别”式的爱恋。当然必须承认大概是篇幅的问题使得陪伴过少，进度有些过快，但他们的陪伴我们仍能看到。所以最后的最后，当一切都结束后，看着铃芽和草太并肩的身影，我还是忍不住热泪盈眶，这是这人世间最美好的场景之一。当我们看着他们美好的结局，会想起这一路走来的不容易，会想到那天斜坡上两人的相遇，会想起铃芽在街头上和草太化身的凳子一路狂奔的场景，会想起在摩天轮上草太奋力救下正处在生命危险中的铃芽时的身姿，会想起草太在变成要石前对铃芽说的最后一句话……他们的爱情就在这一点一滴的日常里生长起来，最终化身参天的大树，终将响彻整片大地，这是唯有爱才能做到的事情。
而这趟旅途中还有一个人非常重要，那就是岩户环——铃芽的姨妈。在影片开始，我们已经知晓铃芽对于姨妈的态度——这个快四十岁且工作繁忙的大龄剩女管的貌似有点太多了，换句话来说：她给的爱太沉重了。所以，我们可以预见在这种矛盾下，铃芽的叛逆是必然的，而出走这种方式则是与草太相见导致的偶然。在铃芽出走后，我们看见了这位女性的急切和爱意，她疯狂地给铃芽发短信，质问铃芽为何出走，让她赶紧回来。而这只使得一切变得更糟，叛逆期的孩子与家长总是这样，像两块同极相对的磁铁，互相都不认错，不肯回首，因此只能离得越来越远。在几天无效的line后，环姨妈终于按耐不住，选择通过银行卡定位的功能只身从相隔千里的九州前往繁华的东京，并在那里与铃芽再次相遇了。她又问了铃芽到底是为什么离家出走，这次她的语言柔和了许多。而拥有这个关于关门秘密的铃芽怎么也不愿意说出真相，只是含糊其辞地说这是有原因的。姨妈看着显示屏上的目的地选择了沉默，那是铃芽的老家——宫古市。这一路上，姨妈不再向铃芽追问离开的理由，铃芽也不主动搭理姨妈，沉默是最好的发酵剂。于是，在服务区，那天雨下得很大，在外界的作用下，姨妈不由自主地说出了埋藏在心底的真心话，她无法理解为什么铃芽觉得她做得不对，她明明为铃芽做了那么多——甚至是付出了自己的青春岁月，直到今天都没有结婚。而听到这番话的铃芽震惊与其他万千情感夹杂而出，竟是回以一句“我才没有叫你管我呢！”这句话太经典了，是很多青春期叛逆的孩子很容易和父母吵得一句话，孩子觉得这份爱太沉重了，而父母觉得他们做的是为孩子好，彼此不愿踏出一步而无法互相理解，所以在此时爱竟成了最伤人的利刃。我们可以看到事后两人都十分后悔，因为太爱了所以才会那么的痛——正如一位哲人说的“我们必须相恨，因为我们是那么相爱。”但就像孩子们的叛逆期终将会过去，总有人会迈出第一步，她们的互相理解在影片中是那么的容易又是那么的珍贵。没有撕心裂肺的呐喊与长篇的抒情说理，这一切冰块融化在一辆小小自行车的后座，这次姨妈什么都没问，只是让铃芽赶紧坐上后座，她要带她去目的地，不需要知晓理由。在这一刻，姨妈的先迈步使得铃芽心中的厚屏障被移开，她想起来姨妈这些年来的不容易。而姨妈那一句“我承认那是我的想法，不过只是一部分。”又是那么经典的语句，含蓄地承认自己的错，也带着长辈的那份小“傲娇”，更是满满的爱意。在此刻，我看见了我母亲的身影，我也曾叛逆过，而她也最先迈出那一步。此刻，泪水终于决堤，亲情的爱的分量与厚度使我潸然泪下，这是彼此间的和解，是唯有家人间才会发生的情节，是这世上最温暖的情感之一，在我心中甚至比爱情更加具有重量。
至此，铃芽终于走完了这段寻求生活真谛的旅途，拥有了所爱和理解了被爱的她明白了幼时她所听到的那句话的含义“你一定会好好地长大，遇见自己爱的人，预见爱你的人……”然后，更好地生活在明天。
这是一趟少女寻求生活真谛的旅途。目睹了这篇故事的你，也应当去书写独属于你的故事了。走吧，祝你一路平安，无论是寻求一段真挚的感情还是与他人和解，愿你拥有光明与鲜花，桥都坚固 隧道都光明。 ——写于2023.4.10深夜
《铃芽户缔影评》
撰稿： 暴走
正文如下：
铃芽户缔
漫次研究所*暴走
* 一切基于电影本身，并未拜读小说
在电影院的我看完整部电影，哭了很多次，和朋友待到了闭幕的最后一刻。谨以此文献给铃芽户缔，献给新海诚导演的三年之约。
“人生啊，短暂如花，微风啊，拂过脸颊，星光啊，照谁的家，我们是宇宙一刹。”
这是中文版主题曲中的一段词，我将以此引入，开启对铃芽户缔的解读。
电影开始，在梦境中，小铃芽奔跑着，喘息着，哭喊着，寻找着自己的母亲，而周围满是杂草丛生的破败的瓦房，寂静而又安详，只有她稚嫩的声音和风时而掠过杂草的声音划破这可怕的宁静。不难看出，这是也以大灾难冲散亲情为大背景的电影，首先为整部电影烘托出了微微伤感基调......
“当被问及为何哭泣之时，泪水便会泉涌而出，做出答复，然而这根本不足以构成我们相遇的理由。”
铃芽和草太之间的爱情是隐秘而又难以言说的，二人的感情基础更多强调的是命运感和使命感。第一次观影时以及同群里的朋友们聊天时，本人曾肤浅而又天真地认为，铃芽对于帅气的草太只是一见倾心，不惜翘课折返，奔向废墟也要去见草太，然而事实证明并非仅仅如此。铃芽，高中二年级的女孩子，正是对异性好奇的年纪，也正是对学校以外的实事物充满兴趣的年纪，不仅仅是因为草太的帅气，更是因为草太口中的“废墟”和“门”吸引了铃芽，在双重因素的驱动下，在年幼曾经去过常世经历的命运指引下，铃芽选择了去废墟寻找草太，也是因此铃芽踏上了不寻常的闭门之旅，二人原本平行的命运，就此开始交织。
铃芽找到了门，却不小心将封印门中引发地震蚓厄的要石拔出，要石化为白色的妖猫大臣跑远了。妖猫大臣正如小孩子一般，感激和喜欢放他自由的铃芽的同时，天生厌恶着闭门师一族，因为闭门师将其封印于此千年万年，于是他将将草太的灵魂封存在铃芽母亲的遗物——三腿凳子之中。本人认为此时铃芽的心情是复杂的，心中抱有好感的男生变成了儿时最喜爱的凳子，铃芽将大臣放出来引发蚓厄冲出封印已经足够自责，而此时对变成凳子的草太则更加的愧疚，然而她跟随草太踏上一边闭门、一边追捕大臣的旅程绝又不仅仅是因为心中自责，更是出自心中的善良，希望与自己的憧憬对象一起拯救更多的生命，也是出自对母亲遗物意志的继承，竭力阻止大灾难让更多的人流离失所。
二人之间的第一次感情高潮在于前往废弃的游乐园进行闭门的场景。这次的门位于摩天轮的车厢，这也是铃芽第三次帮助草太进行闭门。铃芽由于误触了游乐园的电力开关，导致原本黑暗的环境骤然放出五彩斑斓的灯光，而此时摩天轮开始缓缓转动，往世之门随之向上移动，铃芽虽然十分害怕仍然进入了摩天轮的车厢进行闭门。而此时的草太正在另外一端的过山车上全力追捕大臣，在感知铃芽一方的不妙后一边安抚铃芽一边引导铃芽闭门。然而铃芽毕竟只是普通的少女，被门中常世中与儿时似曾相识的场景深深迷惑，就在她将要踏空坠落的一刹那，是草太发自内心深处恳切的呼喊将她拉回现实世界，铃芽勇敢而坚强的品质深深打动了草太。“仅凭我一人发出的呼唤，依旧有所不足，我的心只有被你触碰之时，才会止不住的颤抖悸动。”这也许就是这句歌词所描绘的二人之间的情感，表面只是铃芽回想门之所在地以往人们的生活场景，配合草太喊出闭门之咒，二人合力闭门，实则是二人相互救赎，共度难关，拯救众生。而此刻，大臣对草太说的话也暗示着，草太即将永久化为要石。
第二次情感爆发高潮应该是东京上空的名场面。时期已到，东边的要石被拔出，这次的门位于列车的隧道之中，无法抵达，并且蚓厄之力异常强大，铃芽与草太只能沿着不稳定的蚓厄一路而上追捕大臣，使之变回要石，归还草太原本的身体而在之前游乐场时早有暗示，变成要石封印引发灾难的蚓厄早已成为变成三腿凳子的草太的任务。草太即将变成要石，意识渐渐模糊，识海中的他独自一人坐在椅子上，面对着门前，满是孤独和寒冷，坚冰逐渐爬上了他的双腿，脸颊，随后布满整个身体，铃芽的声音渐渐远去。自此草太彻底失去意识变为要石，任凭铃芽如何哭喊与呼唤，再也无法醒来。失去了草太的铃芽几近崩溃，但蚓厄还在东京上空扩大，普通的人们并不知道巨大的灾难将要来临，在草太的灵魂和东京几百万人的生命之中，这个高中二年级的少女绝望地哭喊着将母亲的遗物、寄存草太灵魂的凳子插入了蚓厄，在大臣的怀中坠落到水中。好像一切都没有发生，但是又好像一切都变了。此时铃芽对于草太的情感进一步升温，她越来越确信她不能没有草太，草太是她内心温柔而强大的存在，青涩的少女是无比憧憬这样的对象。但是面对变成凳子、失去意识的草太她却束手无策，这一切因她而起，深深的无力感包裹着她，这促使着她竭尽全力，冲破一切也要将草太从常世唤醒。
第三次高潮则是铃芽得知进入常世的方法后拯救草太。这时的大臣和左大臣化身为铃芽的伙伴，一同前往常世。常世的那边，混沌不堪，猩红的蚓厄盘踞在此，远处草太化做的要石插在一片废墟之上，孤独，寒冷。左大臣即刻化形投入与蚓厄的战斗之中，撕咬不断。大臣则不断掩护铃芽到草太的一侧，小小的猫妖用尽了最后的力气，他愿意用自己永远的自由换回他最喜欢的铃芽的所爱之人，选择变回要石。铃芽哭着将大臣化做的要石插进常世，流着泪亲吻草太，呼唤所爱之人。坚冰融化，草太意识逐渐恢复。要是问草太害怕吗，毫无疑问他是害怕的，尽管经历了这么多次的闭门，早已将生死置之度外，早已将闭门师当作宿命，可是在真正面对死亡那个的时候，又有几人真正无所牵挂地抛弃这个世界呢？还记得草太变成要石之前对铃芽说的最后一句话，并不是“回到你自己的生活”或者“谢谢你铃芽”之类的话，而是“好不容易才遇见了你”，短短几个字，将草太对铃芽的情感表达的淋漓尽致。
尽管芹泽是草太的挚友，但是草太是闭门师这一职业并不能为人所知，闭门师的工作是危险与伟大并存，却又十分孤独的，草太身边恰恰缺少的就是铃芽这种天真正直，善良勇敢而又带点小冒失的女生，打破了他原本生活的轨迹，毫无征兆地闯入了他的秘密职业，他在她面前暴露的完完全全，这与他和芹泽之间的友谊是完全不同的感受。无论是两个人因为一见倾心还是命运的指引，他还是遇见了铃芽。幸好是你，感谢是你，一定是你，但我好不容易遇见了你，当我以为我不再是孤身一人，当我彻彻底底爱上你的时候，我的灵魂却要被永远的封印在这里了......“究竟要跨越几重意义，我们才能到达彼此的身边。”也许这种面前是电车难题，这种面前是跨越时空生死，这种我想见却再也见不到你，我想选择你而内心的责任感不允许的时候的情感，我们任何人都无法与之共情。毫无疑问，草太爱着铃芽，很爱很爱，铃芽对草太的爱恋从来不是单向，二人是相互救赎。
“繁星是众生归处，生命如同蚍蜉虚无”，时间无情，生命渺小，灾难带给了人们太多太多的不幸。但是我们如果能在有限的生命中遇到各种美好的人和事物，能和喜欢的人携手共度余生，平安幸福地过完这一生，便是我们此生最大的幸运。无论爱情还是友情，祝你我都能遇见自己的“铃芽”或“草太”。
《铃芽之旅还是重在旅途》
撰稿： 帷幕Maku 帷幕MAKU
正文如下：
本来跟兄弟约好的24日晚的电影，结果因为突发状况不得不转第二天早上补看，听过看完电影的朋友们的锐评后再走进影院，心情还是略微复杂的。在熬夜之后又被学校运动会一大早的音响轰炸吵醒，对电影的期待甚至降到“我该不会看睡着了吧？”。
不过我也对“这样高规格宣发的作品都有哪里不行？”感到十分的好奇。在看完之后虽然说体验还行，但还是理解了朋友的意难平。在剧情推进的过程中有着不少“想当然认为观众可以理解，实际上容易看得一头雾水”的情节，甚至连一笔带过的解释都缺少。这常让我陷入对自己“是不是没有在认真看”的质疑，嗯...先质疑，再质疑，始终质疑，这种云里雾里的感觉让人觉得观感下降。
而这种模糊不清的感觉反倒激起了我“想要去理解”的欲望，致使我在走出影院之后仍旧一心专注地回味这段旅途。在我看来剧情弱化了恋爱部分，而更着重于每个人在旅途中的种种思考，或者说思念，这些思念不仅收束在个人人设上，也收束在整体世界的架构上。这就让我不得不一个个去仔细推敲驱动每一个角色行动的动机和动力，随着感性奔跑过后，该轮到说服自己的时候了。
从上学路上的邂逅，到卷入闭门师的工作当中，在我看来铃芽并非对草太是一见钟情，而是对“帅哥”抱有极高的兴趣。在第一次闭门时，草太为救她而受伤，以及了解到蚓厄之灾后，愧疚感与责任感促使铃芽产生了“不得不帮助眼前这个人”的想法，而随着大臣的插手，旅途就在这机缘巧合之下开始了。顺带提一句，在这个地方铃芽产生的责任感和助人意识会是比较强烈的情感，因为铃芽由于地震家园毁于一旦，也失去了自己的母亲，就像她曾被姨妈所帮助那样，铃芽一定会对眼前这个人伸出援手（何况是自己在意的帅哥） 。在蚓厄来袭时是阻止灾难共同奋战的战友，在各地居民的帮助下在温吞的日常共处中暗生情愫，在突如其来的大臣安排下变得“阴阳两隔”，在你我关系被打碎拉扯的同时，主人公们才终于认识到自己早已坠入爱河，此后漫长的旅行便是为了再续前缘。逻辑上是走得很顺畅的，不过观感上就不是那么顺畅了，单就拿出草太不得不作为要石来封印蚓厄这一段情节来说，就令人感到很突兀，就像“为了包这碟饺子，我要掏出擀面杖了！”的感觉，强行把两人拉开，并逼得铃芽不得不亲手把草太送入“往门”，看得让人感到血压飙升意难平，那个用自己那种说不清道不明的方式引导主角闭门的大臣，也因怠于自己的责任集中承受了我的怒火。另外，电影也明显展示了铃芽很长一段时间单方面思念、单方面的呼唤，甚至干脆不去刻画草太对于两人关系的内心感受，只是最后借机回忆，将情感一并托出，看得出来恋爱的比重被大大降低，而着重表现更为丰富的人际关系，铃芽历经困难、找回回忆并成长的这段旅途。
为了描写少女的成长故事，影片中出现了很多各年龄层的女性，而其中最值得一说的，便是陪铃芽走过大半人生的姨妈岩户环。铃芽的老家，日本东北部的岩手县是地震发生蔚为频繁的一个地方，由日本雅虎网站统计自2004年到2023年以来这个地方共发生地震1519起，在那场影响深重的地震之后，环姨妈便带着铃芽从日本东北迁往西南的宫崎县生活。铃芽失去了自己的母亲，姨妈失去了自己的姐姐，为了眼前这个抱着小小椅子的脆弱生灵，为了自己的姐姐，也为了自己，环姨妈对于铃芽的爱护有多么沉重都不奇怪。所以在影片后期，环姨妈于左大臣的附身下向铃芽袒露自己十多年来的痛苦心声与沉重爱意时，深深打动到了我，也为两人关系拨云见日，环姨妈坦然的那句“这是我的想法，但不是全部的想法”流下感动热泪。
“ 希望铃芽结束旅行、电影散场时，观众能得到面向生活的力量，哪怕只是一点点。我想制作的，就是这样一部电影”----新海诚
往门中是常世，而常世是聚集了所有时间的，在世之人无法抵达的一生只有一扇往门链接的地方，这不就是“记忆”吗。影片最后，铃芽踏入往门进入常世时，看到的还是熊熊燃烧的废墟，灾难的底色是无法磨灭的伤痕。而支撑起铃芽直面灾难，继续前进的驱动力，便是铃芽在旅途中收获的友情、亲情与爱情，通过这段回归之旅，我们拥有了与灾难记忆和解的力量，铃芽也能发自内心地祝福常世中年幼的自己，并可以充满希望地走向光明的未来。
总而言之，《铃芽之旅》于我而言是一场难忘的邂逅，再一次体会日常生活的难得可贵，自身所拥有的面对困难的力量，带给我诸多有益的思考，也提供了我们探讨各种细节巧思的机会，算是瑕不掩瑜吧。
《铃芽之旅简评》
撰稿： 梧桐
正文如下：
赴三年之约，上映当天我便与朋友一起去影院看完了《铃芽之旅》。毫无疑问，整个观影体验是很舒服的。由前半段铃芽不断去往新的地方，并在当地得到帮助；再转向后半段铃芽为救回草太而付出努力，最后也是皆大欢喜的he。整部影片叙事紧凑，我的目光不由自主地跟随铃芽的视角前进，自东向西横跨整个日本，体验铃芽一路上的旅途。在新海诚从不令人失望的细腻画面与配乐下，配合着时不时的幽默小插曲，享受般度过了这两个小时，以至于刚看没多久我就有了值回票价的想法。
然而在走出影院后，聚焦与影片本身的剧情，一些可惜的地方就显露出来了。
首先是被诟病最多的爱情线，铃芽突然就跟着刚认识几天的草太出远门冒险，甚至未曾与家人好好沟通。如果仅仅是一见钟情便能付出这么多，实在是有些不合逻辑。爱情作为铃芽旅行的第一驱动力，而对于两人感情的发展剧中并未花费多少笔墨。观众在观影的时候，很容易发出“他俩怎么就突然爱上对方了？”的想法。铃芽在草太爷爷病床前的那一句“没有草太的世界，我很害怕”，因为这个理由就需要去冒险，个人也感觉实在是太突兀了。同时，剧中对于草太本身人物形象的刻画太少了，从变成椅子到变成要石，我们似乎没有了解多少草太的信息，他的感情变化也更加让人疑惑。
不过比起常见的爱情线，我更为剧中的亲情线感到可惜。小铃芽自地震后被姨妈收留，两人的感情其实是有间隙的，而在休息站时两人的争吵终于是点明了两人之间的隔阂。而后在自行车上，姨妈也吐露真心“我在停车场说的话，虽然是我的心里话，但那不是我唯一的想法。真的，不止那些。”“我也是，对不起，环姨妈。”回到阔别十二年的故乡，也标志着两人心结的解开，全剧在亲情线上感情达到高潮，姨妈的那番话更是全剧我最喜欢的一段。亲情大概是能触动每一个人的，我在与父母争吵时是否也是这般呢？我们在冲动之下将负面情绪传达给了对方，但这并不是我们唯一的想法，亲情永远是不可磨灭的系带，在内心深处，我们对对方的爱胜过负面情绪。可惜的是，全剧也仅在此处着重描写了亲情线，开篇和结尾也都只是一笔带过了。在我个人看来，如果能更多的描绘铃芽与姨妈的亲情线，也会是一个不错的角度，也更能引起共鸣。
在回顾了一下整个剧情后，我还发现了一条铃芽与大臣之间的暗线。在影片开头，铃芽因为可怜瘦弱的大臣，向它提出“你要来做我家的猫吗？”，这也对应着姨妈对小铃芽说的“以后你就来我家吧”。铃芽对大臣的邀请或许只是随口一说，而对小铃芽的收留却是姨妈甘愿放弃自己原有生活的沉重承诺，二者的对照让明暗两条线相互照应，整个剧情更是得到升华。看明白了这一点，有些令人疑惑的剧情也能得到解释了：
草太爷爷让左大臣一路跟着铃芽走，想要借铃芽之手变回原形。（在从休息站出发后，左大臣在车上说的）因此左大臣才会附身姨妈，对铃芽说出了那番话，目的是让大臣通过看到姨妈与铃芽的争吵，明白铃芽和大臣的关系也是这般，让大臣愿意重新变回要石。在看到两人对话后，大臣因为害怕这也是铃芽想对自己说的话，所以突然朝着姨妈（或者是左大臣）吼叫，这也佐证了以上观点。在后面铃芽表达对大臣的感谢后，大臣有了变回要石的觉悟，最后对铃芽说出“大臣我啊，没法去铃芽家一起生活了”，铃芽与草太用要石镇压蚓厄，这条暗线也结束了。
其实在上诉的分析后，我突然觉得一切似乎变的合理起来，剧情的漏洞也能一个个填上了。这样一想，铃芽与草太的爱情似乎也能用两人的命运如此，在吊桥效应的影响下喜欢上对方并不断加深感情，好像一切又解释的通了。然而仔细想想，如果一部影片甚至需要观众自己思考联想才能将基本的故事逻辑理清，那它在剧情上就是不合理的。好的剧情应该是在影片的叙述下就能将故事完整展现出来，而观众又能在回顾时看到更多的细节，解析出新的内容，咀嚼出不一样的感受。
所以在剧情方面，剧中的几条线都有些不尽人意了。然而在立意上，影片由地震后的废墟来警醒人类需要敬畏自然。无论是关闭往门时念的咒语，或是关门时内心需要聆听当地过去的生活，以及在最后草太镇压蚓厄时的话，无不向我们传递着对自然的敬畏与灾难后人们向上的力量。新海诚也在采访里有说过“人死了有葬礼，而建筑和土地没有”，更加证实了在《铃芽之旅》中他想要传递给我们的情感。
总的来说，《铃芽之旅》是一部很不错的电影，虽然也存在不少瑕疵，但我想哪怕只是去影院享受视听震撼就已经足够了。或许是想要写的故事要传递的情感太多了，庞大的内容想要在两个小时的电影里讲清楚实在是有些太难了，如果能有更多时间对故事有更详细的描写应该会很好吧。
《铃芽户缔简评》
撰稿： 小弋戈戈 小弋戈戈゛
正文如下：
对于诚子新作的评价，一直是两极分化的，以我个人的角度去看，作为灾害三部曲的压轴作，虽说没有给人眼前一亮的惊喜，但也算是平稳过渡的。网上对于剧中伏笔已经一些线索彩蛋的深入剖析已经十分全面了，所以我决定一反常态，从我个人主观层面去谈一谈这部作品。因为着实没有给我留下太多深刻的印象，我又重新看了大量的切片和部分小说片段。
首先来说，我并不喜欢这部作品，就好似一部平平无奇的番剧一般，它会随着时间的流逝，慢慢的从我的记忆之中消融。全剧的主旋律围绕着地震灾害一事展开，因为并没有生活在地震带区域也没有亲身经历过地震，我对于全剧的主旋律是没有共情的，如果单独作为一个公路片来看，剧中始终想通过女主接受路人的援助，来强调人与人之间的联系，在我来看反倒是十分生硬，在没有任何的铺垫和过渡的前提下，一味的填鸭式的让观众去接受这样的设定，在我看来是一种狂妄自大的表现。从一个导演的角度出发，除非你对于整部作品的剧情有十足的把握，个人的思想表达是一定要为电影的艺术表现让路的，我们反观你的名字，我们可以去批判他主旨的浅薄，但是他作为一部优秀电影的光辉是无法被磨灭的。
至于剧中所涉及的幻想部分，在我来看是更不敢恭维的，一部优秀的作品不应该纠结于其中故事情节的曲折性，我甚至有些怀疑，新海诚导演对于剧中奇幻部分的设定仅仅为一种执念，本作品以“关门”作为全剧中的一个核心冲突去推进剧情的发展，而关于“门”本身的设定反倒是有些含糊其辞，因为剧中不用去体现所以不必太过追求逻辑的闭环，对于我来说只是填不了坑的一种辩驳罢了，我们抛开门一事不谈，有关于男主以及男主所带代表的闭门师，疑问就更多了，为什么如此大的灾害发生仅仅只有男主一位闭门师东奔西跑，那其他的闭门师呢？从剧中女主在男主公寓翻查资料的片段可以得出，闭门师这个职业是从古传承至今的行业，日本各地也有不同的家族在传承着这个传统，那为什么全剧中没有体现任何其他的闭门师，而选择将全部的镜头给到男主身上，去生硬的增强戏剧化的体现呢？简单而又新奇的奇幻情节，就例如你的名字，会引发观众的兴趣，并且合理有效的引导观众沉浸于作品其中，而复杂且布满矛盾的奇幻情节，只会让不假思索的观众感觉复杂难以带入，深入思考的观众感到布满纰漏心生质疑。
而至于人物塑造以及人物关系方面，我觉得作品本身的人物主次关系并不明显，而且人物的形象塑造缺乏戏剧冲突的支撑。女主北上沿途所遇到的形形色色的人们，新海诚导演故意塑造出了比较鲜明，而且比较能代表当代日本主流人物形象一些角色。我个人对于人物形象的理解，打个比方来说就好似一位舞蹈演员，跟随着音乐的进行主动的将自己反复练习过的舞蹈展示于观众面前，而本部作品的配角塑造给我感觉反而没有追随整体的旋律，就好像先定好了这些角色，而剧情要为这些配角的生平去让路。而剧中另一重要人物，充当着当今时代热点化身的环姨妈反倒有些许的多余，环姨妈在剧中的表现是断层的，开篇时没有去过多的介绍这个角色，前期的剧情也仅仅只是几个line的用词和少许的镜头去体现她与女主的关系，到达剧情的高潮部分又突然出现并借由被左大臣控制这一理由去讲出了心声，也就是将社会热点话题直接抛给观众，显然没有铺垫和人物形象的塑造，这一爆点在剧中是相对失败的，至少我在电影院没有当初看你的名字时爆点的那种强烈情感波动。剧中大臣这一形象的出现，在我看来确实是为剧情服务的经典写照，这一形象的出现打破了全局本应有的和谐，一个幼稚，将喜怒挂于言表的形象，打破了作品的和谐，让整部作品更加的生动，也将剧情引向一次又一次的高潮。反观男主与女主的形象塑造有些许的不平衡不对等，女主的身世以及内心的想法改变，剧中描述的着实充足，男主的性格，想法，对于整个事件的内心变化有些许的路人化。
说到男女主，必不可少的就是新海诚笔下的爱情线，本篇作品的爱情线表述的并不清楚明了，在我看来有失水准。女主一见钟情，随后遭受男主的pua参与到关门行动之中，因为吊桥效应两人情感升温，我没有看到丝毫两人的情感交汇以及内心的相互认同，一切都变得理所当然。我们没有看到登上台阶的过程，我们却需要接受已经爬到楼顶的事实，铃芽户缔打破了我对于新海诚式爱情线的固有看法。
同样作为新画风的新海诚经典作品，言叶之庭没有幻想情节更没有复杂的人物关系交杂，反倒给人一种眼前一亮的感觉，也更加的引发观众对于作品本身的思考，在这方面，我认为玲芽户缔是有所欠缺的，与其说是一部完整作品，它更像是一部半成品，为了信守承诺去回应三年之约而赶工做出的半成品，剧中的很多情节我认为都缺乏更多的推敲，把想法都放在特典和幕后采访中并不会让人觉得多么高大上，谜语人的谜语如果大家都答不上来就没有意义了。在画质方面，有可能是画风的些许变换，给我的第一观感是帧数的降低和一些人物的原画有些许潦草，新海诚还是一如既往的将重心放在了背景的炫技之中。
总而言之，这部作品不能说是跌落神坛，但也远远达不到新海诚作品的平均标准，如果有下一个三年之约，我希望能再次见证顶峰期的到来。
长大后的铃芽与小时候的铃芽
《铃芽之旅影评》
撰稿： 迷零 无语论笔
正文如下：
删减了过多的内容而导致观感变得稀碎的影片。
影片比较有看点的情节大致能分为三个部分，女主旅行见闻，男女主的恋爱互动，以及女主及姨妈之间的亲情。
我个人的感受是导演一个部分也没拍好。
影片很明显删减了大量的内容。
铃芽在影片末尾对小时候的自己说“你以后会遇见很多温柔待你的人。”可铃芽的这趟“旅行”当中总共也就只遇见了两批陌生人，分别以旅馆家的女儿以及酒吧女老板作为这两次相遇的重点对象。次数太少了。一般来讲怎么也得三波人吧。这句台词可以算得上是对女主这次旅途的总结，但女主这次的旅途的经历是比较单薄的，导致这句台词并没有比较充分的剧情支撑，我看到这的时候觉得有些出戏。
男女主之间关于爱情方面的互动也相当匮乏，让人感觉这两个人之间的爱情完全没有感情基础，只是见色起意。影片播到一半，铃芽不顾男主爷爷的劝阻执意要去救男主的情节中，男主爷爷问铃芽去救男主的原因时，铃芽的回答基本就是“因为我喜欢他所以我要去救他”的态度。看到这里时我感觉是相当突兀的。在之前的剧情中，随着时间的流逝女主对男主的了解逐渐加深，但在影片中我看不太出来这些加深的了解对男女主之间的爱情的影响，反而让人感觉在旅途的过程中铃芽对男主变深的感情应该是“愧疚感”一类的东西。
因为铃芽拔出了要石，男主才会被变成椅子，才会长时间无法回归自己的日常生活，乃至于最后错过教资考试甚至只能把自己变成要石去封印蚓厄。如果在铃芽和男主爷爷对峙时，是出于罪恶感以及“不忍看到男主这样这么好的人只能得到这样的结局”一类的感情而选择去救男主的，我觉得会更加自然，也会让在影片结束把两人之间的感情升华成爱情的时候能更加有感情基础。
至于铃芽和姨妈之间的亲情部分，本身基本没有问题，是全片中观感最好的一段。但是导演的新海诚自己在访谈中所说的“希望通过描写这段感情让观众意识到铃芽选择踏上旅途的一个动机，是她不想看见会有人因为蚓厄引起的灾难变得像小时候的自己以后不幸。”的这一段在观看影片的时候完全看不出来。所以哪怕是较为短暂也较为完整的这一部分应该也是被删减过后的。很遗憾。
其他的小问题，比如左大臣的来历与它男主爷爷之间的关系完全不明，在这里就不一一提出了，总结一下就都是过度删减剧情搞出来的问题。
音乐与画面极其优秀，但剧情在删减下变得有些残缺而经不起推敲，属实遗憾。
如上就是本次文案部对于《铃芽户缔》的所有影评，不知道大家有什么想法呢？欢迎大家在文章下评论，一起进行探讨。
那么，我们这次的文章就到此为止啦。下次再见！