文献翻译 | 城中村也要做动画！实访你所不知的大阪动画生态圈
The Animation Studios of Osaka
原作者：kViN
翻译：石立太一
也许你知道，在东京有数以百计的动画制作公司。这种沙丁鱼罐头似的产业布局在某种程度上是有益的，因为日本动画这个夕阳产业，其生产资料仍然依赖于实物交付，这就意味着挨邻择近的动画公司们可以方便地协作和交流。但它也有明显的不利因素：在世届上生活成本最高的城市之一，东京，维持一家公司运作并不容易，尤其是当你身处这样一个前途渺茫的辣鸡业届中时，这种超高密度的聚集模式无疑是病态的。那其他地方就是动画荒漠吗？也不尽然。我们以本次日本之行为契机，顺便在大阪溜达了一转，探访了那些关西的动画工作室，发现了一个不同的、规模小得多的动画公司圈子。那么，就来做些简要介绍吧！
可以说，这附近最大的独立动画公司就是GoHands了，它占据了新大阪NLC大厦的好几层楼。关于它们为什么会在大阪并没有什么劲爆的秘辛:GoHands的前身是Satelight大阪工作室，后来staff们决定追寻自己的梦想单干，GoHands便顺理成章地留在了大阪。这幢大楼独特的风格与GoHands光污染的调调挺搭，虽然他的作品口碑有点儿两极分化，但重要的是请记住，它的创立者都是杰出的动画师，他们的一些前卫的想法在GoHands成长的过程中仍然保留了下来——我曾在文章中谈到过这点（ https:// blog.sakugabooru.com/20 17/01/13/anime-craft-weekly-26-please-gohands-and-never-come-back/ ）。我觉得这幢时髦的大楼挺适合GoHands的，但他们是不是应该把自己的LOGO挂在外面？我可找得太辛苦了。
前面我之所以说GoHands是大阪最大的独立动画工作室，是因为这座城市也有一家非常重要的子公司。关注这个博客的人或多或少都听我提起过Animation Do，即Kyoto Animation’s Osaka studio(这名儿真谐)，位于扶桑道修町ビル5楼。
Do工作室目前有大约40名员工，专注于从动画制作到商品开发，虽然没有像京都本部那么齐全的部门，但他们仍然有能力负责一些单集的演出和作画工作。京阿尼历史上有很多重要人物，比如人设门胁未来和池田和美都属于Do工作室，而且本部的staff根据制作的需求变更工作地点也很常见。（比如去帮《Free》忙的西屋太志）
看完了出生名门的子工作室，让我们再来看看一个更能代表大阪风格的“小作坊”。下图中就是Liden Films在大阪的实际位置，就在这栋楼的顶层，我打赌你绝对想不到会有动画是在这里面创作出来的。西方的公司厨们熟知的要么是吉卜力的童话小屋，要么是东映的高楼大厦，但事实是大多数的动画公司都是这副穷酸样。LidenFilms的大阪工作室甚至比他们的京都工作室还要小，更甭提他们的东京总部了，这一隅之地便是他们能提供的。给原画和中割摆几张桌子就让人上班显然不够地道，但他们和业界许许多多小工作室一样，迫于生存压力秉持着这样的信条：凑合着用呗。（译者：LidenFilms与京都的渊源颇深，与ordet、trigger和三次元同属ULTRA SUPER PICTURES四杰。其在2012年基于宽叔的ordet的作画部门组建，前京都所属的太田里香、坂本一也等人退社后也加入了LidenFilms）
这是另一家有趣的子公司，你很容易地就会忽视它的名字。CIP的动画师遍布各地：东京、大阪、名古屋、札幌、雅加达、日惹、巴厘岛、马来西亚、沈阳、湖南——它有相当多的子工作室，而且非常国际化！CIP的业务范围也非常广泛，从背景美术到特效制作，甚至涉足视频游戏行业。CIP的元请作品几乎全为泡面番，直到最近才开始独立制作他们自己的完整长度的TV动画。他们的作品质量不错，具有一种与生俱来的多样性，同时还和一些有趣的公司建立了合作关系，比如trigger，他们在幕后为之帮了不少忙（比如本季SSSS的背景美术就是CIP做的）。
如今“外包”这个词在大家嘴里已经有了明确的贬义，但在过去，业界中很多超强的单集都是被外包给了一些非常有能力的工作室，而Anime R就是其中的佼佼者。它拥有像冲浦启之这样的传奇人物（还有光田亮史、逢坂浩司，等等——译者），创作了许多80年代动画迷们耳熟能详的作品，比如《装甲骑兵》和《苍之流星》等大量ova动画——公司创始人 谷口守泰 （1943年生人，关西动画届泰斗，今年还在画工作细胞原画）强烈影响了他们的风格，这些动画师的个人特质也愈发明显。
他们的姐妹工作室Studio Mu也是如此。这间工作室设在一幢小得多的建筑内，距离Anime R只有几分钟的路程。他们也拥有杰出的动画师，如黄濑和哉，在其外包历史中留下过不少浓墨重彩的痕迹。如今，这两家公司都还在运营中，但它们的全盛期已经一去不复返了 ；随着业界总体行情的低迷和工期越来越爆炸，外包公司几乎不可能获得制作高质量单集的机会。 像中村production这样的工作室，仍咬紧牙关为日升提供协力，而许多其他的工作室只是沦为平庸。可悲的境况，我们不应该忘记事情在过去并不总是这样子的！
让我们最后来看看另一个外包工作室——甚至可以说是本文中提到的最重要的一个：Wanpack。它负责过的外包数不胜数（柯南、鬼灯、飚速，等等），而像BONES和ufotable这样强大的工作室也越来越信任他们，这充分说明了其可靠性。不可否认的是，wanpack的工作也不是尽善尽美(比如糟糕的《美少女战士Crystal》)，但在大多数情况下，他们的作画水平都还不错，只要工期给够，他们会做得相当漂亮。Wanpack也不乏有天赋的动画师
（ https:// blog.sakugabooru.com/20 17/08/30/animes-future-takashi-mitani/ ），他们也在不断培养新人。值得注意的是，由于他们专精于作画外包，Wanpack的staff构成有点“畸形”：他们的原画师数量比许多元请大厂都要多，因为他们除了作画外包几乎没别的事可干。他们完全可以承接元请工作，但这似乎他们并没有这个意愿；他们更希望能“躲”在幕后，默默支持着业界里将近一半的公司。
译者：令人惋惜的是，wanpack的boss已于今年一月二号去世，公司在二月份随之宣告解散，kViN拍的照片也成了遗照。
以上便是我们大阪之行探访的公司，附近还有一些小型的外包公司，受时间所限我们就没去了。这篇简短的介绍旨在让大家了解小工作室正是的生存现状；我们都信奉“大即是美”，对动画公司有种乌托邦似的幻想，但事实上，大多数公司压根都负担不起一个马马虎虎的办公场所！
评论
relyat08：看这些照片感觉真酷，仅仅是意识到有那么多创作者身处其间，我就觉着心潮澎湃。我偶尔会用GoogleEarth来寻找像这样不同公司的位置，哪怕建筑物本身还没我家公寓大，也不由屏住呼吸肃然起敬。我想，正是这些照片让动画和幕后的创作者更真实、更有温度了。（京都，你看到了吗，这tm就叫人文关怀！！！）
kViN：确实如此，尤其是当你意识到为了做一部动画，会有无数人挤在狭小而乏味的空间里，起早贪黑地工作上几个月时！
——zrnzle 500：我不知道习惯了阔气作派的西方动画迷们，会不会对动画公司土里土气的建筑感到惊讶。如果我们把动画里虚构的公司包括在内，那么《白箱》里也差不多出现过文中数量那么多的工作室。我不记得《白箱》里有没有给过武藏野以外工作室的镜头，但喵森显然是在“世外桃源”里工作了，包括女孩子的数量（笑）。（你个hentai，绘麻是我的！）
kViN：武藏野的基础设施建设可比平均水平高太多。即使是泰坦尼克（《白箱》里出现的外包工作室），你有在现实中有见过比它更潮的动画公司总部吗？放过《白箱》吧，它对吃人的业界还是太仁慈了)
——Derek Lyons：这些“小作坊”让我想起了WUG的绿叶社和爱马仕的765事务所......
——Anime Life：不知为啥，在我的脑海里动画公司应该是林间童话小屋，或者…之类的地方。虽然我知道这不是现实，哈哈
osama___a：老哥，吉卜力！
——jojordan：我能以访客的身份参观这些地方吗？作为一名动画师和作豚，我想在接下来的几个月的旅行中参观一些工作室。我承认，我将来甚至打算进入业界，但在那之前我能不能以个人名义参观？你们的博客还能介绍一些作豚必去的圣地呢？
kViN：参观工作室，你得去问问，或者先预约——有些公司很开放，有些公司则太忙了，压根不搭理你。真正适合业界n日游的地方显然是东京，那里可有上百家公司呢。
