一部国外新片，把国内观众喜闻乐见的“宫斗”拍出了新境界。

Sir最直观的感受——

脏。

说的话脏。

三句话离不开人体器官。

遇的人脏。

这位兄台，你在干啥？

干的事脏。

鞭刑、色诱、下药，无所不用其极。

可偏偏就是这部污力全开的新片，成为今年颁奖季的最大热门——

《宠儿》

The Favourite

名副其实，绝对是今年电影届的宠儿。

威尼斯电影节评审团大奖加身，又在刚公布的英国电影学院奖（BAFTA）12项提名领跑。

三个女人一台戏，气质爆表：

奥斯卡影后艾玛·斯通，英国演员蕾切尔·薇兹，有颜有实力。

更不用说身经百战的奥利维亚·科尔曼，已经凭借此片喜提威尼斯电影节和金球奖双影后。

还差一座小金人，怕也是囊中之物了。

《名利场》《娱乐周刊》《纽约时报》等权威媒体，纷纷把它列为年度十佳。

《综艺》评论说：

“它就像是一颗完美切割的钻石——精致高冷又有趣。”

Sir一看就来气，没办法反驳的那种气——

不就是宫斗嘛。

怎么我们拍就成了爽剧，人家拍就成了艺术？

但慢慢看下去，你说不定比Sir还气。

故事根据18世纪英格兰皇室安妮女王的真实历史事件改编。

英历史上最惨的女王之一。

安女王（奥利维亚·科尔曼 饰）37岁登基，上位时就患有痛风，加上身体肥胖，行动时需要乘坐轮椅或者拖车。

一生没有留下子嗣，怀孕17次，但没一个能长大成人。

她喜欢吃甜食，但胃不好；她喜欢玩纸牌，但没人陪。

空虚，寂寞，冷。

安女王独掌大权，却极度缺爱，像个小孩般情绪化。

于是在英国皇室，众臣只有一条规则——

得女王欢心者，得天下。

电影开始，伯爵夫人马夫人（蕾切尔·薇兹 饰），独得恩宠，垂帘听政。

霸道女王，一出手就送一座宫殿。

字幕来源：@头卡门缝里

马夫人对女王也十分忠诚。

白天，她是女王的良师益友。

只有真正的闺蜜，才会直言不讳地骂你妆画得丑。

可深夜的时候，她是女王的……

上我

权力斗争，总伴随着性；权力滋养的关系，总不稳定。

有一天，不稳定因素出现——

第三者。

艾侍女（艾玛·斯通 饰）本是出生贵族的小姐，因为父亲嗜赌跌入生活的泥潭。

她渴望重回高贵，哪怕通过下贱的姿态。

知道女王痛风，不辞辛苦去野外采药草敷在女王腿上。

发现女王好女色，她就把自己脱个精光，钻进女王被窝。

深夜给女王揉腿，越揉越深入……

三个女人的一台情欲、宫斗大戏。

谁会成为女王的宠儿？

单看《宠儿》的主线故事，跟我们的宫斗剧也没什么区别。

个中手段，也都似曾相识。

但到了鬼才导演欧格斯·兰斯莫斯（就是之前在电影《龙虾》里把单身的人变成狗的希腊导演）手里，却把宫斗拍出了一种高级质感。

比如光线。

背景设定在没电的时代，于是导演兰斯莫斯选择通片用自然光拍摄，不追求人为的白昼。

天气好的时候，场景就亮些；天气阴的时候，场景就暗些。

拍夜景的时候，几根蜡烛就是所有的光源。

晃动的火焰照在脸上，情感也变得晦暗不明。

Sir印象最深的一个镜头，就来自这种鬼魅的光源。

马夫人深夜来到女王卧室，竟然发现女王和艾侍女睡上了。

与女王最亲密的位置本属于自己，如今被一个侍女霸占。

愤怒、悲伤、崩溃……所有情绪爆发。

没错，是艾玛·斯通，是Sir打的码，后面会再提到这张图

她会有什么反应？该怎么拍？

没有拍眼泪，没有拍捶胸顿足，甚至没有表情、台词。

只拍走路，直接进入一个长镜头——

拿着蜡烛，光打在她身上，僵硬地踱步，表情呆滞嘴微张。

身后，是一大片密不透风的黑暗。

我们不知道她在哪里走，往哪个方向走。

画面加上诡异的配乐，瞬间像是穿越进了马夫人的内心世界。

背后的黑色，藏着所有情绪的混沌。

这，就是高级。

再比如，荒诞。

与普通宫斗剧相比，《宠儿》的着力点不在上位的“爽”。

而是权力金字塔内的那些荒诞日常。

皇宫外面还在战乱，平民交着重税，民不聊生。

皇宫里面的贵族却围着一群赛鹅，欢呼雀跃。

在那个时代，男人们化着浓妆，女人却经常素颜。

他们的娱乐活动，是用血橙砸向肥胖多毛的裸体男人。

华丽袍子底下全是欲望的虱子。

导演解释说，当人们想重现一段历史时，出于某种原因，他们偏向更正经、严肃的东西。但他想摆脱这一固有观念——

历史，其实很粗鄙。

而在Sir看来最高级的，是表演。

《宠儿》之所以能成，三位女演员功不可没。她们各自演出了女性三种不同的特质。

蕾切尔·薇兹是硬。

和女王闹掰之后，也死不低头，终于肯写信求和，写出来的也是“刺瞎你的眼”这种话。

狠中带悲，身体止不住颤抖。

艾玛·斯通是韧。

那种从粪土中生长的生命力。

我需要挑战我的道德边线

如果我最后回到街上给有梅毒的士兵卖屁股

道德才他妈是狗屁 并会日常嘲笑我的愚蠢

身为上一届的奥斯卡影后，艾玛·斯通这次真的是豁出去了。

还是那场戏，她与女王同眠。

两人躺在床上，侍女的身体虽被床单遮住，却故意露出一边的胸部。

本来剧本中的设定，这场戏是不用暴露的。

但在拍摄中艾玛主动跟导演要求：“我可以干脆直接露胸吗？”

饰演女王的奥利维娅劝她：“不不不，不用这样。”导演反问她：“你确定想要这样吗？”

艾玛义无反顾地拉下了床单。

在她的想法中，要羞辱情敌最狠的方法就是让对方看到自己正在与女王欢好，若是都被床单包得紧紧，不如直接露出一点的刺激那么强烈。

不袒胸露乳，不够耀武扬威。

当然最出彩的，是金球影后奥利维亚·科尔曼，她是柔软。

准确地说，奥利维亚·科尔曼演出了一种柔软的病态。

她的体态如同老人枯槁。

心态却还像个孩子一般。

女王失去了17个孩子，于是她养了17只同名的兔子。

孩子的祭日，就是那只对应兔子的生日。

她看着那些兔子，流露出早已千疮百孔的母性。

片中还有这样一幕。

女王在走廊中突然听到一群孩子在演奏美妙音乐。

她崩溃了。

猛地站起来，咆哮着让孩子解散。

她的心太脆弱了，一点美好就能将她击垮。

所以，《宠儿》到底高级在哪？

在Sir看来，是一种放弃美化的美感。

放弃美化环境，放弃美化历史，放弃美化人……

却捕捉到了一种更暗流汹涌的美。

更接近真实的美。

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